Художники импрессионисты |
|
История живописи
Скачать презентацию |
||
| << Картины импрессионизма | Живопись 20 века >> |
Фото из презентации «Художники импрессионисты» к уроку изо на тему «История живописи»
Автор: user. Чтобы познакомиться с фотографией в полном размере, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все фотографии на уроке изо, скачайте бесплатно презентацию «Художники импрессионисты» со всеми фотографиями в zip-архиве размером 1194 КБ.
Скачать презентациюХудожники импрессионисты
содержание презентации «Художники импрессионисты»| Сл | Текст | Эф | Сл | Текст | Эф |
| 1 | Искусство 19 века. | 0 | 20 | импрессионистам, но никогда не разделял их целей и не | 0 |
| 2 | Вторая половина 19 века. Первая половина 19 века | 0 | принимал их техники. Работая вместе со своим другом и | ||
| была эпохой реализма и импрессионизма, точнее | наставником Писсарро, он в основном писал пейзажи на | ||||
| постимпрессионизм который произвел фурор в мировом | пленэре. Сезанна интересовало не столько мимолётное | ||||
| искусстве. | впечатление от игры света, сколько материальная | ||||
| 3 | Импрессионизм. Импрессионизм (Impressionism, франц. | 0 | предметность натуры. Свои задачи он выразил в двух | ||
| impression - впечатление), направление в живописи, | высказываниях: (1) "повторить Пуссена на | ||||
| зародившееся во Франции в 1860-х гг. и во многом | природе" и (2) превратить импрессионизм "во | ||||
| определившее развитие искусства 19 века. Центральными | что-то основательное и вечное, подобно музейному | ||||
| фигурами этого направления были Сезанн, Дега, Мане, | искусству". С 1886 г. (после смерти отца) жил | ||||
| Моне, Писсарро, Ренуар и Сислей, и вклад каждого из них | главным образом в семейном поместье в Экс-ан-Провансе. | ||||
| в его развитие уникален. Импрессионисты выступали | Его картины не вызывали интереса публики вплоть до | ||||
| против условностей классицизма, романтизма и | последних 10 лет жизни, однако материальная | ||||
| академизма, утверждали красоту повседневной | независимость позволяла заниматься любимым делом. | ||||
| действительности, простых, демократических мотивов, | Впервые успех ему принесла выставка в Париже в 1895 г. | ||||
| добивались живой достоверности изображения, пытались | К концу жизни он становится глубоко почитаемой фигурой. | ||||
| уловить "впечатление" от того, что глаз видит | Излюбленные темы Сезанна - натюрморты, портреты жены и | ||||
| в конкретный момент. Наиболее типичной для | пейзажи Прованса, особенно виды горы Сент-Виктуар. | ||||
| импрессионистов темой является пейзаж, однако они в | Великолепие французской классической традиции | ||||
| своём творчестве затрагивали и многие другие темы. | сочетается в них с новыми изобразительными средствами, | ||||
| Дега, например, изображал скачки, балерин и прачек, а | передающими форму и пространство с помощью тончайших | ||||
| Ренуар - очаровательных женщин и детей. В | модуляций цвета. Поздние пейзажи, одновременно объёмные | ||||
| импрессионистических пейзажах, создаваемых на открытом | и плоскостные, предвосхитили последовавшие всего через | ||||
| воздухе, простой, будничный мотив часто преображается | несколько лет кубистские опыты (кубизм) Брака и | ||||
| всепроникающим подвижным светом, вносящим в картину | Пикассо. "Гора Санта-Виктория" 1885-1895 гг. | ||||
| ощущение праздничности. В отдельных приёмах | "Хлеб и Яйца". 1865 г. "Большие | ||||
| импрессионистского построения композиции и пространства | купальщицы". 1900-1905 гг. | ||||
| ощутимо влияние японской гравюры и отчасти фотографии. | 21 | "Гора Санта-Виктория" | 0 | ||
| Импрессионисты впервые создали многогранную картину | 22 | "Хлеб и Яйца" | 0 | ||
| повседневной жизни современного города, запечатлели | 23 | "Большие купальщицы" | 0 | ||
| своеобразие его пейзажа и облик населяющих его людей, | 24 | Гоген Поль. Гоген Поль (Gauguin, Paul) (1848-1903 | 0 | ||
| их быта, труда и развлечений. Название | гг.), французский живописец, скульптор и график. Наряду | ||||
| "Импрессионизм" возникло после выставки 1874 | с Сезанном и Ван Гогом был крупнейшим представителем | ||||
| г. в Париже, на которой экспонировалась картина Моне | постимпрессионизма. В начале 1870-х гг. начал | ||||
| "Впечатление. Восходящее солнце" (1872 г.; в | заниматься живописью как любитель. Ранний период | ||||
| 1985 г. украдена из музея Мармоттан в Париже и сегодня | творчества (под влиянием Писсарро) связан с | ||||
| числится в списках Интерпола). Более семи выставок | импрессионизмом. С 1880 г. участвовал в выставках | ||||
| импрессионистов было проведено между 1876 и 1886 г.; по | импрессионистов. С 1883 г. профессиональный художник. | ||||
| завершении последней только Моне продолжал строго | Работы Гогена не находили спроса, художник влачил | ||||
| следовать идеалам Импрессионизма. | нищенское существование. Гоген оставил семью и в | ||||
| "Импрессионистами" называют также и | 1886-1890 гг. почти всё время проводил в Понт-Авене | ||||
| художников за пределами Франции, писавших под влиянием | (Бретань), где сблизился с группой художников, близких | ||||
| французского Импрессионизма (например, англичанин Ф.У. | к символизму. В 1887-1888 гг. посетил Панаму, а в 1888 | ||||
| Стир). | г. некоторое время жил у Ван Гога в Арле. Пребывание | ||||
| 4 | Постимпрессионизм. Постимпрессионизм | 0 | закончилось ссорой, в результате которой у Ван Гога | ||
| (Post-Impressionism), этот термин впервые употребил | случился один из первых приступов помешательства. | ||||
| английский критик Роджер Фрай по отношению к различным | Испытывая с детства, проведённого в Перу (на родине | ||||
| направлениям в искусстве, возникшим во Франции в период | матери), тягу к экзотическим местам и считая | ||||
| с 1880 по 1905 г. как реакция на импрессионизм. | цивилизацию "болезнью", Гоген, жаждущий | ||||
| Художники постимпрессионизма искали новые и, по их | "слиться с природой", в 1891 г. уезжает на | ||||
| мнению, более созвучные эпохе выразительные средства: | Таити. После кратковременного (1893-1895 гг.) | ||||
| Сёра, например, изучал проблемы восприятия света и | возвращения во Францию из-за болезни и отсутствия | ||||
| цвета; Сезанна интересовали устойчивые закономерности | средств он навсегда уезжает в Океанию - сначала на | ||||
| цветовых сочетаний и форм; Гоген создал так называемый | Таити, а с 1901 г. на Маркизские острова, где и умер. | ||||
| "синтетизм"; а произведения Ван Гога | Несмотря на болезни, бедность и депрессию, приведшую | ||||
| построены на яркой цветовой гамме, выразительном | его к попытке самоубийства, лучшие свои работы Гоген | ||||
| рисунке и свободных композиционных решениях. | написал именно там. Наблюдение над реальной жизнью и | ||||
| 5 | Мане Эдуард. Мане Эдуард (Manet, Edouard) | 0 | бытом народов Океании сплетаются в них с местными | ||
| (1832-1883 гг.), французский живописец и график, своим | мифами. На больших плоскостных полотнах он создаёт | ||||
| искусством предвосхитил возникновение импрессионизма и | статичные и контрастные по цвету композиции, глубоко | ||||
| стал одним из его основоположников. Новаторская | эмоциональные и одновременно декоративные. Слава пришла | ||||
| живопись Мане подвергалась яростным нападкам критики, | к художнику после смерти, когда в 1906 г. в Париже было | ||||
| считавшей художника бунтарём в искусстве. Используя и | выставлено 227 его работ. Влияние творчества Гогена на | ||||
| переосмысливая сюжеты и мотивы живописи старых | искусство 20 века бесспорно. "Откуда мы? Кто мы? | ||||
| мастеров, Мане стремился наполнить их острым | Куда мы идём?" 1897 г. "Пальмы на | ||||
| современным звучанием, полемически внося в известные | Мартинике". 1887 г. "Таитянские | ||||
| классические композиции современного человека | Женщины". 1891. | ||||
| ("Завтрак на траве", 1863 г.). В конце 1860-х | 25 | "Откуда мы? Кто мы? Куда мы идём?" | 0 | ||
| гг. Мане сблизился с Э. Дега, К. Моне, О. Ренуаром и | 26 | "Пальмы на Мартинике" | 0 | ||
| перешёл к пленэрной живописи; глухие и плотные тона с | 27 | "Таитянские Женщины" | 0 | ||
| преобладанием тёмных цветов сменилось более светлой и | 28 | Ван Гог Винсент. Ван Гог Винсент (Gogh, Vincent | 0 | ||
| свободной живописью ("В лодке", 1874 г.). | van) (1853-1890), голландский художник и график, наряду | ||||
| Основная тема произведений Мане - сцены парижской жизни | с Сезанном и Гогеном крупнейший представитель | ||||
| ("Нана", 1877 г.; "В кабачке папаши | постимпрессионизма. При жизни была продана лишь одна | ||||
| Латюиль", 1879 г.). В самом значительном и | его картина. Нищета, алкоголизм и приступы душевной | ||||
| глубоком его произведении "Бар | болезни привели художника к самоубийству. Хотя | ||||
| ''Фоли-Бержер''" (1881-1882 гг.) показана | творческая жизнь Ван Гога продолжалась всего 10 лет, | ||||
| иллюзорность и призрачность счастья среди сверкающего, | она была необычайно плодотворной: художником было | ||||
| праздничного веселья. Мане обращался к самым | написано около 800 картин. Его ранние работы, | ||||
| разнообразным темам, писал портреты, натюрморты и | изображающие главным образом жизнь крестьян, довольно | ||||
| пейзажи, выступал как рисовальщик, мастер литографии и | мрачны по цвету, и по настроению. Однако после переезда | ||||
| офорта. Творчество Мане вдохнуло новую жизнь во | в 1886 г. в Париж, когда художник попадает под влияние | ||||
| французское искусство 19 века и во многом определило | импрессионизма и японской цветной гравюры на дереве | ||||
| основные пути дальнейших художественных исканий. Бар | ("грешный мир"), его работы становятся | ||||
| ''Фоли-Бержер''1881-1882 гг. "Дом в Руели" | светлее по колориту и разнообразнее по тематике - | ||||
| 1882 г. "Сирень в Стекле" 1882 г. | пейзажи, портреты и натюрморты. Если импрессионистов | ||||
| 6 | Бар ''Фоли-Бержер”. | 0 | цвет интересовал главным образом как средство передачи | ||
| 7 | "Дом в Руели" | 0 | натуры, то для писавшего широкими вихреобразными | ||
| 8 | "Сирень в Стекле" | 0 | мазками Ван Гога он был символом, выразительным | ||
| 9 | Моне Клод. Моне Клод (Monet, Claude) (1840-1926 | 0 | средством. В 1888 г. художник поселился в Арле, где | ||
| гг.), французский художник, с которым связано | создал очень много картин, но страдал от участившихся | ||||
| возникновение импрессионизма (от франц. impression - | нервных срывов, галлюцинаций и приступов депрессии. К | ||||
| впечатление). Название этому течению дала одна из его | нему приезжал Гоген, однажды они поссорились, после | ||||
| картин - "Впечатление. Восходящее солнце" | чего в приступе безумия Ван Гог отрезал себя часть уха. | ||||
| (1872 г.). В юности художник жил в Гавре, где, по | За последние 70 дней жизни он написал 70 картин. После | ||||
| совету Будена, писал пейзажи на открытом воздухе. В | смерти слава художника быстро росла. Эмоциональная | ||||
| 1859 г., переехав в Париж, Моне подружился с Писсарро, | глубина его творчества оказала огромное влияние на | ||||
| Ренуаром и Сислеем, которые тоже предпочитали писать | искусство 20 века, в частности на фовизм и | ||||
| непосредственно с натуры. Развивая достижения мастеров | экспрессионизм. "Рыбатские лодки на берегу" | ||||
| Барбизонской школы, со 2-й половины 1860-х г. стремился | 1888 г. "Двенадцать подсолнечников в вазе". | ||||
| передать средствами пленэрной живописи изменчивость | Август 1888 г. "Автопортрет в серой испытанной | ||||
| световоздушной среды, всю красочную картину мира, | шляпе" 1887 г. | ||||
| сохранив свежесть первого зрительного её восприятия. На | 29 | "Рыбатские лодки на берегу" | 0 | ||
| ранних этапах творческого пути Моне испытал влияние | 30 | "Двенадцать подсолнечников в вазе" | 0 | ||
| Мане, но потом сосредоточил всё внимание на передаче | 31 | "Автопортрет в серой испытанной шляпе" | 0 | ||
| света и оттенков цвета, в чём был более последователен, | 32 | Романтизм. Романтизм (Romanticism), идейное и | 0 | ||
| чем другие импрессионисты. С 1870 г. Моне почти | художественное направление, возникшее в европейской и | ||||
| полностью переключился на пейзажи и передачу гармонии | американской культуре конца 18 века - первой половины | ||||
| цвета при разном освещении ("Бульвар капуцинов в | 19 века, как реакция на эстетику классицизма. | ||||
| Париже", 1873 г.; "Скалы в Этрета", 1886 | Первоначально сложился (1790-е гг.) в философии и | ||||
| г.; "Поле маков", 1880-е гг.). В 1890-х гг. | поэзии в Германии, а позднее (1820-е гг.) | ||||
| создал серии картин-вариаций на один сюжетный мотив | распространился в Англии, Франции и других странах. Он | ||||
| ("Руанский собор"). Для работ Моне позднего | предопределил последнее развитие искусства, даже те его | ||||
| периода характерно нарастание черт декоративизма | направления, которые выступали против него. Новыми | ||||
| ("Кувшинки", 1904-1922 гг.). Картины Моне: | критериями в искусстве стали свобода самовыражения, | ||||
| "Бульвар капуцинов в Париже", 1873 г. | повышенное внимание к индивидуальным, неповторимым | ||||
| "Осень" 1873 г. Собор Rouen 1893-1894 гг. | чертам человека, естественность, искренность и | ||||
| "Собор Rouen вечером" 1894 г. | раскованность, пришедшие на смену подражанию | ||||
| 10 | "Бульвар капуцинов в Париже" | 0 | классическим образцам 18 века. Романтики отвергали | ||
| 11 | "Осень" | 0 | рационализм и практицизм Просвещения как механистичный, | ||
| 12 | Собор Rouen. | 0 | безличностный и искусственный. Вместо этого они во | ||
| 13 | "Собор Rouen вечером" | 0 | главу угла ставили эмоциональность выражения, | ||
| 14 | Писсарро Камиль. Писсарро Камиль (Pissarro, | 0 | вдохновение. Чувствуя себя свободными от приходящей в | ||
| Camille) (1830-1903 гг.), французский живописец и | упадок системы аристократического правления, они | ||||
| график, известный представитель импрессионизма. | стремились высказать свои новые взгляды, открытые ими | ||||
| Писсарро был единственным художником, который | истины. Изменилось их место в обществе. Они нашли | ||||
| участвовал во всех восьми выставках импрессионистов. | своего читателя среди растущего среднего класса, | ||||
| Считался духовным наставником этого движения. | готового эмоционально поддержать и даже преклоняться | ||||
| Творческое наследие художника составляют главным | перед художником - гением и пророком. Сдержанность и | ||||
| образом пейзажи. С 1895 г. у Писсарро ухудшается | смирение были отвергнуты. Им на смену пришли сильные | ||||
| зрение, он вынужден отказаться от работы на пленэре и | эмоции, часто доходящие до крайностей. Некоторые | ||||
| начинает писать виды Парижа из окон своей мастерской. | романтики обратились к таинственному, загадочному, даже | ||||
| Его сын, Люсьен Писсарро (Lucien Pissaro) (1863-1944 | ужасному, народным поверьям, сказкам. Романтизм был | ||||
| гг.), в 1890 г. переехал в Лондон и способствовал | частично связан с демократическими, национальными и | ||||
| распространению в Англии импрессионизма и | революционными движениями, хотя | ||||
| постимпрессионизма. Бульвар Монмантр ночью 1897 г. | "классическая" культура Французской революции | ||||
| Бульвар Монмантр облачным утром 1897 г. | на самом деле замедлили приход Романтизма во Францию. В | ||||
| 15 | Бульвар Монмантр ночью. | 0 | это время возникает несколько литературных движений, | ||
| 16 | Бульвар Монмантр облачным утром. | 0 | важнейшие из которых - "Буря и натиск" в | ||
| 17 | Ренуар (Пьер) Огюст. Ренуар (Пьер) Огюст (Renoir, | 0 | Германии, примитивизм во Франции, во главе которого | ||
| (Pierre) Auguste) (1841-1919 гг.), французский | стоял Жан-Жак Руссо, готический роман, повышается | ||||
| живописец, один из основателей импрессионизма. Карьеру | интерес к возвышенному, балладам и старым романсам (от | ||||
| художника начал на фабрике, расписывая изделия из | которых собственно и произошёл термин | ||||
| фарфора, шторы, веера. В начале 1860-х гг. Ренуар | "Романтизм"). Источником вдохновения для | ||||
| учился в школе изящных искусств, где сблизился с | немецких писателей, теоретиков йенской школы (братьев | ||||
| художниками-импрессионистами, в частности с Моне, | Шлегель, Новалиса и других), объявивших себя | ||||
| Сислеем и другими. В конце 1870-х гг. начинает писать | романтиками, была трансцендентальная философия Канта и | ||||
| на пленэре, органично включая в картины человеческие | Фихте, которая ставила во главу угла творческие | ||||
| фигуры ("Купание на Сене", 1869 г.). В | возможности разума. Эти новые идеи благодаря Колриджу | ||||
| 1881-1882 гг. совершил поездку в Италию, которая | проникли в Англию и Францию, а также определили | ||||
| оказала влияние на его творчество. В его живописи | развитие американского трансцендентализма. Таким | ||||
| появляются черты декоративности, фигуры очерчиваются | образом, Романтизм зародился как литературное течение, | ||||
| контуром, палитра сводится к сочетанию нескольких | но оказал значительное влияние на музыку и меньшее на | ||||
| цветов. Ренуар часто обращался к темам классической | живопись. В изобразительном искусстве Романтизм | ||||
| мифологии. В 1890-х гг. заболел ревматизмом, с 1912 г. | наиболее ярко проявился в живописи и графике, меньше - | ||||
| был прикован к инвалидной коляске, но продолжал | в архитектуре. В 18 веке излюбленными мотивами | ||||
| работать до последних лет жизни. Его скульптурные | художников были горные пейзажи и живописные руины. Его | ||||
| работы близки к произведениям А. Майоля. Тематика его | основные черты - динамичность композиции, объёмная | ||||
| работ Ренуара различна: прелестные портреты детей и | пространственность, насыщенный колорит, светотень | ||||
| женщин, натюрморты с цветами, пейзажи. | (например, произведения Тёрнера, Жерико и Делакруа). | ||||
| "Танец" 1883 г. "Парижанка" 1874 г. | Среди других художников-романтиков можно назвать | ||||
| 18 | "Танец" | 0 | Фузели, Мартина. Творчество прерафаэлитов и | ||
| 19 | "Парижанка" | 0 | неоготический стиль в архитектуре также можно | ||
| 20 | Сезанн Поль. Сезанн Поль (Cezanne, Paul) (1839-1906 | 0 | рассматривать как проявление Романтизма. | ||
| гг.), французский живописец. Наряду с Гогеном и Ван | 33 | Выводы. Итак мы видим что вторая половина была | 0 | ||
| Гогом Сезанн - самый крупный постимпрессионист | наполнена огромным количеством новых замечательных | ||||
| (постимпрессионизм), один из выдающихся художников, | художников и их произведениями. Особенно это половина | ||||
| определивших развитие изобразительного искусства 20 | столетия запоминается из-за резкого и свежего | ||||
| века. В 1860-1870-х гг. присоединился к | направления импрессионизм. | ||||
| 33 | «Художники импрессионисты» | Импрессионисты | 0 | |||
http://900igr.net/fotografii/izo/Impressionisty/KHudozhniki-impressionisty.html
cсылка на страницу
Изо
31 тема
Изобразит. искусство
○ Уроки ИЗО
○ Виды изобр. искусства
Живопись
○ История живописи
○ Жанры
▫ Пейзаж
▫ Натюрморт
▫ Портрет
• Русский портрет
▫ Иконы
• Рублёв
○ Образы в живописи
▫ Природа
▫ Времена года
Художники
○ Русские художники
▫ Суриков
▫ Шишкин
○ Зарубежные картины
▫ Леонардо да Винчи
Прикладное искусство
○ Промыслы
○ Роспись
○ Хохлома
○ Игрушка
○ Орнамент
Рисование
○ Цвета
○ Нетрадиционн. рисование
Архитектура
Тема
Импрессионисты
История живописи
14 презентаций
Импрессионисты
Презентация: Художники импрессионисты | Тема: История живописи | Урок: Изо | Вид: Фото