Сл |
Текст |
Эф |
Сл |
Текст |
Эф |
1 | Барокко. Учитель ИЗО ,МХК. МОУ Ильинской СОШ Лебедь | 1 |
13 | движения, жесты, душевные импульсы. Пряхи 1656. | 2 |
С.Г. |
14 | Диего Веласкес. Портрет инфанты Маргариты в голубом | 0 |
2 | Барокко. Барокко искусство, стиль европейского | 0 |
платье. |
искусства и архитектуры 17-18 веков. В разное время в |
15 | Вермеер Ян Делфтский. (Голландский живописец). | 0 |
термин “барокко” вкладывалось разное содержание. |
16 | Офицер и веселая девушка, 1657. Географ 1668-1669. | 0 |
Поначалу он носил оскорбительный оттенок, подразумевая |
17 | Искусство живописи 1666-1667. Девушка с жемчужной | 0 |
нелепицу, абсурд (возможно, он восходит к |
сережкой 1660-е, Маурицхейс, Гаага. |
португальскому слову, означающему уродливую жемчужину). |
18 | Девушка, читающая письмо у окна, 1657. | 0 |
В настоящее время он употребителен в искусствоведческих |
19 | Караваджо. (Итальянский живописец). | 0 |
трудах для определения стиля, господствовавшего в |
20 | Лютнист 1596. | 0 |
европейском искусстве между маньеризмом и рококо, то |
21 | Юноша с корзиной фруктов 1593, Галерея Боргезе, | 0 |
есть приблизительно с 1600 г. до начала 18 века. От |
Рим. |
маньеризма Барокко искусство унаследовало динамичность |
22 | Смерть Марии Лувр, Париж. «Смерть Марии» - одно из | 1 |
и глубокую эмоциональность, а от Ренессанса - |
последних произведений художника. Видимо, под влиянием |
основательность и пышность: черты обоих стилей |
церковной живописи Рима Караваджо обращается к сложной |
гармонично слились в одно единое целое. Самые |
многофигурной композиции. Картина со своей жестокой |
характерные черты Барокко - броская цветистость и |
прямотой стала буквальным воспроизведением жизни. Это, |
динамичность - соответствовали самоуверенности и |
наверное, одно из самых трагических произведений в |
апломбу вновь обретшей силу римской католической |
коллекции Лувра. Телесная реальность смерти, |
церкви. За пределами Италии стиль Барокко пустил самые |
подчеркиваемая текущим из глубины картины резким |
глубокие корни в католических странах, а, например, в |
светом, шокировала всех. Монастырь кармелиток, по |
Британии его влияние было незначительным. |
заказу которого исполнялся этот образ, отказался от |
3 | Живопись барокко. В живописи преобладали | 2 |
картины еще до окончания работы. |
монументальные декоративные композиции на религиозные |
23 | Нарцисс. | 0 |
или мифологические темы, парадные портреты, |
24 | Мария Магдалина 1596-1597. | 0 |
предназначенные для украшения интерьеров. Типичная для |
25 | Рембрандт ван Рейн. (Голландский живописец). | 0 |
барокко религиозная композиция показывает святых или |
26 | Ночная стража, 1642 Рейксмузеум, Амстердам. | 0 |
Мадонну в окружении ангелов в вихре взметнувшихся |
27 | Возвращение блудного сына, 1669. | 0 |
драпировок и курчавых облаков. Популярные в эту эпоху |
28 | Флора 1633-1634. | 0 |
сюжеты из классической мифологии изображались в столь |
29 | Гиацинт Риго. Один из выдающихся мастеров | 0 |
же преувеличенной манере. Не все искусство барокко |
французского парадного портрета. |
было, однако, пышным и лучезарным - мрачный драматизм |
30 | В знаменитом портрете Людовика XIV поза короля, | 0 |
художников, подобных Караваджо, также принадлежит этому |
надменный взгляд, богатство одеяния и драпировок, |
стилю. |
торжественный архитектурный фон служат воплощению идеи |
4 | Монументальная живопись Барокко. У истоков | 2 |
абсолютной монархии. Портрет Людовика XIV. |
монументальной живописи Барокко стоит художник из Пармы |
31 | Рубенс Питер Пауль. (Фламандский живописец). | 0 |
Джованни Ланфранко (1582-1647). На выполненной им |
32 | Автопортрет. | 0 |
купольной фреске римского храма Сант-Андреа делла Валле |
33 | Рубенс, его жена и сын. | 0 |
"Вознесение Богоматери" (1625-1627 гг.) |
34 | Святой Иероним. | 0 |
фигуры Богоматери, святых и ангелов изображены в |
35 | Диана с нимфами перед отправлением на охоту. | 0 |
сложных ракурсах и кажутся стремительно летящими вверх |
36 | Шедевры зодчества и скульптуры барокко. | 0 |
- в небесную высь. Традиции монументальной живописи |
37 | Стиль в интерьере в эпоху барокко. Гобелены, | 0 |
Барокко сложились к 30-м гг. XVII в.Росписи в куполах и |
зеркала, расписанные потолки – все это характеризует |
на сводах храмов и дворцов должны были стать образом |
стиль барокко в интерьере. Массивность, резьба и |
тех мистических видений, которые даются человеку в |
отделка благородными металлами являются главными |
момент Божественного озарения. Сюжеты плафонов |
особенностями мебели в стиле барокко. Все прекрасно |
разрабатывали в разных вариантах две темы: торжество |
знают, что такое шезлонг, канапе, комод, книжные шкафы |
Божественной справедливости и прославление на небесах |
и бюро. Оказывается, все эти предметы внутреннего |
Христа, Богоматери и святых. |
убранства помещений появились благодаря стилю барокко, |
5 | Идеи Ланфранко получили продолжение в творчестве | 1 |
который несколько веков назад прочно укоренился в жизни |
Пьетро Берреттини да Кортоны (1596-1669). Композиция |
европейцев. Материи в интерьере, который был выполнен в |
"Аллегория Божественного провидения" из |
стиле барокко, было уделено особое внимание. Все |
палацио Барберини в Риме впечатляет своими размерами и |
элементы, выполненные их ткани, должны были носить в |
обилием персонажей. Множество фигур, устремлённых в |
себе роскошь и великолепие. Средневековые шпалеры, |
разные стороны, создают иллюзию бесконечно |
которые представляли собой ковры без ворса, украшали |
расширяющегося пространства. |
стены дворцов. Кроме того, для отделки внутренних |
6 | Во второй половине XVII в. плафонная живопись | 1 |
помещений использовались парча, бархат, а также шторы с |
Барокко достигла расцвета. В это время появились лучшие |
тканым рисунком по всей поверхности. |
произведения художника Джованни Баттиста Гаулли |
38 | Стиль в интерьере в эпоху барокко. Все чаще при | 0 |
(1639-1709), по прозвищу Бачичча. Очень выразителен |
убранстве используются геральдические гербы, амуры и |
плафон римского храма Иль-Джезу "Триумф имени |
виноградные лозы. Впрочем, такие детали присутствовали |
Иисуса" (70-е - начало 80-х гг. XVII в.). На нем |
и на фасадах зданий. Стены галерей стали украшаться |
изображены не только возносящиеся в рай праведники, но |
полотнами известных живописцев. Кроме того, очень модно |
и низвергающиеся в ад грешники. Фигуры грешников |
было использовать скульптуры и различные изысканные |
художник смело разместил за пределами свода: кажется, |
вазы при украшении внутреннего убранства дворцов. |
что они падают вниз - в реальное пространство. Границы |
39 | Архитектура. Растрелли Ф.Б Собор Смольного | 0 |
между стенами и сводом стираются, и все присутствующие |
монастыря в Санкт-Петербурге. |
вовлекаются в некое мистическое действо. Самая |
40 | Л.Бернини. Площадь собора Святого Петра в Риме. | 0 |
замечательная деталь росписи - это свет, исходящий от |
41 | Растрелли Ф.Б .Екатерининский дворец в Царском | 0 |
начальных букв имени Иисуса Христа. Все краски словно |
селе. |
переливаются в этих лучах, рождая атмосферу тонкой |
42 | Дворец Маркизов Дос Акуас. Валенсия. Испания. | 0 |
художественной игры, сочетающей свет реальный и свет |
43 | Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Филях. | 0 |
изображённый. |
Москва. |
7 | Характерный приём живописи Барокко - | 1 |
44 | Скульптура барокко. Как и архитектура, скульптура в | 0 |
"прорыв" в заоблачную высь - мастерски |
стиле европейского барокко представлена в основном |
применил художник Андреа Поццо (1642-1709) в лучшей |
работами великого Л. Бернини. Именно его произведения |
своей фреске "Святой Игнатий Лойола в раю" |
стали основой для создания шедевров другими мастерами |
(1691-1694 гг.) церкви Сант-Иньяцио в Риме. Картину |
того времени. Скульптуры Л.Бернини характеризуются |
небесного торжества святых обрамляет изображение |
сочной пластикой и динамичностью. Свои архитектурные |
архитектурных деталей, которые продолжают реальную |
произведения он украшал прекрасными образами из камня. |
архитектуру храма. Поццо изобрёл множество новых |
Именно Бернини стал создателем барочного портрета. Он |
ракурсов - в огромной композиции очень мало |
также был создателем больших монументальных скульптур, |
повторяющихся поз и разворотов. |
таких как Давид. |
8 | Искусство, творчество, картины живописцев барокко. | 0 |
45 | Л.Бернини . Фонтан Четыре реки. | 0 |
Искусству барокко свойственны грандиозность, пышность и |
46 | Фонтан Треви в Риме. Фонтан Треви— самый крупный | 4 |
динамика, патетическая приподнятость, интенсивность |
фонтан Рима, высотой 25,9 м и шириной 19,8 м. Этот |
чувств, пристрастие к эффектной зрелищности, совмещению |
фонтан в стиле барокко был построен в 1732—1762 годах |
иллюзорного и реального, сильным контрастам масштабов и |
архитектором Николой Сальви. Он примыкает к фасаду |
ритмов, материалов и фактур, света и тени. |
палаццо Поли. Величественный фасад дворца и фонтан |
9 | Диего Веласкес. ( Испанский живописец ). | 0 |
воспринимаются как единое целое, и поэтому фонтан |
10 | Старая кухарка, 1618 Национальная галерея, | 0 |
кажется ещё грандиознее. Из центральной ниши дворца как |
Эдинбург. Трое мужчин за столом, 1618 Эрмитаж, |
на колеснице выезжает Нептун, сидящий на морской |
Санкт-Петербург. |
раковине, которую тянут тритоны и морские коньки. В |
11 | Трактирщик, 1625 Рейксмузеум, Амстердам. | 0 |
нишах по бокам от Нептуна помещены аллегорические |
12 | В последние годы жизни Диего Веласкес написал две | 2 |
фигуры, а над ними — барельефы. На правом барельефе |
самые знаменитые свои картины. В картине “Менины” |
молодая девушка указывает римским солдатам, где |
(“Фрейлины”, 1657, Прадо, Мадрид) частный эпизод |
находится источник. От этого источника проложили |
придворного быта (на первом плане – инфанта Маргарита в |
акведук, по которому вода поступала в Рим, и акведук, |
окружении фрейлин и карликов, рядом – сам художник за |
так же как и источник, получил название Acqua Vergine |
исполнением портрета испанской королевской четы, |
(Acqua — вода, Vergine — девушка). |
отраженной в зеркале в глубине зала), изображенный в |
47 | Значение стиля барокко как направления в искусстве | 0 |
смелом пространственном развороте, предстает как один |
Европы. Стиль барокко – это роскошь и изобилие. Такое |
из моментов общего течения жизни во всей сложности ее |
направление в искусстве послужило как бы примером того, |
взаимосвязанных и изменчивых проявлений. Пленительная |
как люди могут превозносить богатство и поклоняться |
красота и живописное многообразие реальности |
ему. На фоне барокко другие стили более сдержанны и |
воплотились в серо-жемчужном колорите картины с |
менее роскошны. Однако такое сопоставление помогает нам |
нанесенными свободными ударами кисти голубыми, |
понять, как жили в ту эпоху люди из высшего общества. |
розовыми, темно-серыми, коричневатыми прозрачными |
Европа должна была окунуться в то время, когда |
мазками. Менины 1657. |
великолепие и богатство наполняло не только жизнь |
13 | В ином, более мажорном колористическом ключе | 2 |
аристократов, но и окружало их со всех сторон. |
написаны “Пряхи” (1657, Прадо, Мадрид), сцена в |
Возникновение и развитие стиля барокко значимо по своей |
королевской мастерской ковров с фигурами прях на первом |
наполненности для всего искусства европейских стран. |
плане и ярко освещенным солнечным светом помещением в |
Как и любой другой стиль, и это направление стало |
глубине композиции, где придворные дамы осматривают |
переходным этапом к новому пониманию искусства в жизни |
готовый ковер, изображающий миф об Арахне - ткачихе, |
людей. Возможно, простота и скромность в творчестве |
превзошедшей в своем мастерстве богиню Афину. Контрасты |
архитекторов, скульпторов и живописцев и должны |
освещения, “двуслойное” пространственное построение |
присутствовать. Однако то великолепие, которое было |
композиции, своего рода золотая пыль, окутывающая |
основой жизни графов, принцев и королей до сих пор |
фигуры прях, создают в картине особую атмосферу общего |
вызывает зависть у многих наших современников. |
для всех персонажей чувства, объединяющую в себе все их |
| | |
47 |
«Барокко в искусстве» | Барокко в искусстве |
17 |
http://900igr.net/fotografii/mkhk/Barokko-v-iskusstve/Barokko-v-iskusstve.html