Боттичелли Сандро |
| Зарубежные картины | ||
| << Основные характеристики творчества Микеланджело Буонарроти. 1475–1564 | Боттичелли С. Мадонна с гранатом >> |
 Боттичелли Сандро |
 Весна |
Рождение Венеры |
 Портрет мужчины |
 Портрет мужчины с медалью |
Афина Паллада |
Венера и Марс |
|||
 Сцены из жизни |
 Исцеление прокаженного |
Клевета |
Мадонна с младенцем |
Благовещение |
Автор: Антон Валеев г. Евпатория. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока изо, скачайте бесплатно презентацию «Боттичелли Сандро.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 3271 КБ.
Боттичелли Сандро
содержание презентации «Боттичелли Сандро.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Боттичелли Сандро. Эпоха возрождения. | 12 | Сикстинской капеллы Ватиканского дворца и |
| 2 | Боттичелли Сандро [собственно | пожелал, чтобы лучшие художники украсили | |
| Алессандро ди Мариано Филипепи, Alessandro | ее своими фресками. Наряду с известнейшими | ||
| di Mariano Filipepi] (1445, Флоренция — 17 | мастерами монументальной живописи того | ||
| мая 1510, Флоренция), итальянский | времени — Перуджино, Козимо Росселлини, | ||
| живописец эпохи Раннего Возрождения, | Доменико Гирландайо, Пинтуриччино и | ||
| представитель флорентийской школы. Сандро | Синьорелли — по указанию папы был | ||
| Боттичелли — один из самых ярких | приглашен и Боттичелли. В выполненных | ||
| художников итальянского ренессанса. Он | Сандро Боттичелли в 1481–1482 фресках в | ||
| создал пленительные по своей возвышенности | Сикстинской капелле в Ватикане (“Сцены из | ||
| образы-аллегории и подарил миру идеал | жизни Моисея”, “Наказание Корея, Дафана и | ||
| женской красоты. Родился в семье | Абирона”, “Исцеление прокаженного и | ||
| дубильщика кожи Мариано ди Ванни Филипепи; | искушение Христа”) величественная гармония | ||
| прозвище «Боттичелло» — «бочоночек» — | пейзажа и античной архитектуры сочетается | ||
| унаследовал от старшего брата Джованни. | с внутренней сюжетной напряженностью, | ||
| Среди первых сведений о художнике — запись | остротой портретных характеристик. Во всех | ||
| в кадастре 1458 года, сделанная отцом о | трех фресках художником мастерски решена | ||
| нездоровье своего младшего сына. По | проблема изложения сложной богословской | ||
| окончании учебы Боттичелли стал | программы в ясных, легких и живых | ||
| подмастерьем в ювелирной мастерской своего | драматических сценах; при этом в полной | ||
| брата Антонио, но долго в ней не | мере используются композиционные эффекты. | ||
| задержался и около 1464 перешел в ученики | 13 | Сцены из жизни Моисея фреска, | |
| к монаху фра Филиппо Липпи из обители | 1481-1482. | ||
| Кармине, одному из самых знаменитых | 14 | Исцеление прокаженного и искушение | |
| художников того времени. | Христа, фреска, 1482. | ||
| 3 | Нет точных сведений о периоде обучения | 15 | Клевета 1495. |
| Боттичелли у Филиппо Липпи и об их личных | 16 | Боттичелли возвратился во Флоренцию | |
| отношениях, но можно предположить, что они | летом 1482 года, возможно, по причине | ||
| вполне ладили между собой, поскольку через | смерти своего отца, но, скорее всего, по | ||
| несколько лет сын Липпи стал учеником | делам собственной мастерской, загруженной | ||
| Боттичелли. Их сотрудничество продолжалось | работой. В период между 1480 и 1490 годами | ||
| до 1467 года, когда Филиппо переехал в | его слава достигла апогея, и он стал | ||
| Сполето, а Боттичелли открыл свою | получать до того огромное число заказов, | ||
| мастерскую во Флоренции. В произведениях | что справляться с ними самому было почти | ||
| конца 1460-х годов хрупкая, плоскостная | невозможно, поэтому большую часть картин | ||
| линеарность и грация, перенятые от Филиппо | “Мадонн с младенцем” заканчивали его | ||
| Липпи, сменяются более объемной трактовкой | ученики, старательно, но не всегда | ||
| фигур. Приблизительно в это же время | блестяще, копировавшие манеру своего | ||
| Боттичелли начал применять охристые тени | мастера. В эти годы Сандро Боттичелли | ||
| для передачи телесного цвета — прием, | написал для Медичи несколько фресок на | ||
| который стал приметной чертой его стиля. | вилле Спедалетто в Вольтерре (1483–84), | ||
| Ранним работам Сандро Боттичелли | картину для ниши алтаря в капелле Барди | ||
| свойственны ясное построение пространства, | при церкви Санто Спирито (1485) и | ||
| четкая светотеневая лепка, интерес к | несколько фресок аллегорического | ||
| бытовым деталям (“Поклонение волхвов”, | содержания на вилле Лемми. Волшебная | ||
| около 1474–1475, Уффици). | грация, красота, богатство воображения и | ||
| 4 | С конца 1470-х годов, после сближения | блестящее исполнение, присущие картинам на | |
| Боттичелли с двором правителей Флоренции | мифологические темы, присутствуют также в | ||
| Медичи и кругом флорентийских гуманистов, | нескольких знаменитых алтарях Боттичелли, | ||
| в его творчестве усиливаются черты | написанных в течение 1480-х годах. К числу | ||
| аристократизма и утонченности, появляются | лучших принадлежат алтарь Барди с | ||
| картины на античные и аллегорические темы, | изображением Мадонны с младенцем и святыми | ||
| в которых чувственные языческие образы | Иоанном Крестителем и Иоанном Евангелистом | ||
| проникнуты возвышенной и вместе с тем | (1485) и “Благовещение Честелло” | ||
| поэтической, лирической одухотворенностью | (1489–1490, Уффици). | ||
| (“Весна”, около 1477–1478, “Рождение | 17 | Мадонна с младенцем и Иоанном | |
| Венеры”, около 1482–1483, – обе в Уффици). | Крестителем, 1495, Галерея Питти. | ||
| Одушевленность ландшафта, хрупкая красота | 18 | Благовещение Честелло 1489-1490. | |
| фигур, музыкальность легких, трепетных | 19 | В последние годы жизни художника его | |
| линий, прозрачность изысканных, словно | слава клонилась к закату: наступала эра | ||
| сотканных из рефлексов красок создают в | нового искусства и, соответственно, новая | ||
| них атмосферу мечтательности и легкой | мода и новые вкусы. В 1505 он вошел в | ||
| грусти. | состав городского комитета, который должен | ||
| 5 | Весна , 1477-1478 Галерея Уффици, | был определить место установки статуи | |
| Флоренция. | работы Микеланджело — его «Давида», но за | ||
| 6 | Рождение Венеры, 1482 Галерея Уффици, | исключением этого факта других сведений о | |
| Флоренция. | последних годах жизни Боттичелли | ||
| 7 | Станковым портретам художника (портрет | неизвестно. Вазари в своих | |
| мужчины с медалью, 1474, галерея Уффици, | «Жизнеописаниях…» нарисовал удручающую | ||
| Флоренция; портрет Джулиано Медичи, | картину последних лет жизни художника, | ||
| 1470-е, Бергамо; и другим) свойственно | описав его как человека бедного, «старого | ||
| сочетание тонких нюансов внутреннего | и бесполезного», неспособного держаться на | ||
| состояния человеческой души и четкая | ногах без помощи костылей. Скорее всего, | ||
| детализация характеров портретируемых. . | образ совершенно забытого и бедного | ||
| Портрет Джулиано Медичи, 1474-1475. | художника — создание Вазари, который был | ||
| 8 | Портрет мужчины с медалью, 1474. | склонен к крайностям в жизнеописаниях | |
| 9 | мифологические картины (“Афина Паллада | художников. Умер Сандро Боттичелли в 1510 | |
| и Кентавр”, 1482; “Венера и Марс”, 1483 и | году; так закончилось Кватроченто — эта | ||
| другие) были, написаны художником | счастливейшая эпоха во флорентийском | ||
| Боттичелли по заказу культурной элиты и | искусстве. Боттичелли скончался в возрасте | ||
| предназначались для украшения палаццо или | 65 лет и был похоронен на кладбище | ||
| вилл знатных флорентийских заказчиков. До | флорентийской церкви Оньиссанти. | ||
| времени творчества Сандро Боттичелли | 20 | Что же определяет искусство | |
| мифологическая тематика в живописи | Боттичелли? XX век много сделал для того, | ||
| встречалась в декоративных украшениях | чтобы приблизиться к его пониманию. | ||
| свадебных кассоне и предметах прикладного | Картины мастера органично включили в | ||
| искусства, только изредка становясь | контекст его времени, связав с | ||
| объектом живописи. | художественной жизнью, литературой и | ||
| 10 | Афина Паллада и Кентавр, 1482 Галерея | гуманистическими представлениями | |
| Уффици, Флоренция. | Флоренции. Живопись Боттичелли, | ||
| 11 | Венера и Марс 1482-1483. | притягательная и загадочная, созвучна | |
| 12 | В 1481 году Сандро Боттичелли получил | мировоззрению не только эпохи раннего | |
| от папы Сикста IV почетный заказ. Понтифик | ренессанса, но и нашего времени. | ||
| только что закончил строительство | |||
| Боттичелли Сандро.pptx | |||
Боттичелли Сандро
«Босх» - Ад . Семь смертных грехов. Полный человек. Женщина любуется собой. Сцена ревности. Лень. Небесные врата. Смертное ложе. Творчество выдающегося нидерландского живописца Иеронима Босха. Художник. Алчность. Гнев. Подобие зрачка. Страшный суд. Сладострастие. Иероним Босх. Зависть.
«Поль Гоген» - Задание. Каких художников, принадлежавших к направлению импрессионизм, современников П. Гогена Вы знаете? Гоген, автопортрет 1893 г., Грубый холст, масло. 45 x 38 см., музей Орсе, Париж. С 1883 г. профессиональный художник. Импрессионисты – художники цвета. ПОЛЬ ГОГЕН. Наряду с Сезанном и Ван Гогом был крупнейшим представителем постимпрессионизма.
«Творчество Ван Гога» - Вид на Париж из комнаты Винсента. Летучая мышь. Автопортрет с отрезанным ухом и трубкой. Портрет папаши Танги. Художник покончил жизнь самоубийством. Автопортрет в фетровой шляпе. Автопортрет в соломенной шляпе. Ван Гог приехал в Париж. Последние работы. Сеятель. Автопортрет с трубкой. Визит П. Гогена в Арль.
«Сальвадор Дали» - Группа сюрреалистов в Париже. Суть в том, что мои часы показывают точное время." С. Дали. Каркас-золото, дверца-топаз. 1960г. Сальвадор Дали во внутреннем дворике своего театра-музея в Фигерасе. 12 августа 1975г. Загадка гитлера 1937 год. Золотой самородок, бриллианты, изумруды, рубины, сапфиры, жемчуг.
«Клод Моне» - Здание Парламента. Наслаждение от общения со своим садом. Французский живописец-пейзажист. Сад художника в Ветёе. Бордигера. Бурное море. Регата в Аржантёе. Стог сена. Выставка. Ворота Маннпор в Этрета. Моне писал, главным образом, пейзажи. Мост Ватерлоо. Дама с зонтиком. Разрешение работать в помещении вокзала Сен-Лазар.
«Художник Пикассо» - Ссылки. На этапе "синтетического" кубизма работы Пикассо принимают декоративный и контрастный характер. Отзыв о художнике. Стиль работ Пикассо: Кубизм. Фотографии. Стиль работ Пикассо: Сюрреализм. План. Стиль работ Пикассо: Неоклассицизм. Пабло Пикассо. Отзыв о художнике... Стиль работы Пикассо: Кубизм.
