Скульптура Романского периода |
| Романский стиль | ||
| << Романская и Готическая архитектура | Отчет кафедры романской филологии >> |
Автор: . Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока МХК, скачайте бесплатно презентацию «Скульптура Романского периода.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 2189 КБ.
Скульптура Романского периода
содержание презентации «Скульптура Романского периода.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Скульптура Романского периода. Собор в | 6 | меткостью характеристик персонажей, их |
| Шатре. | состояний: гнева, уныния, неиссякаемой | ||
| 2 | Церковь Сен Пьер в Муассаке. Главный | энергии. | |
| вход. 1-я половина 12 в. В романском | 7 | Ева. Рельеф с притолоки портала собора | |
| искусстве в начале XII века получает | в Отене. 12 в. В бургундской школе | ||
| большое распространение монументальная | появляются и более человечные, | ||
| скульптура (особенно рельеф). Остатки | поэтично-прекрасные образы. К ним | ||
| языческих верований варваров, обращение | относится рельеф с изображением скользящей | ||
| церкви к религиозной «проповеди в камне», | среди колышащихся трав и обремененных | ||
| необходимость устрашать отступников | плодами деревьев Евы (собор в Отене), | ||
| вызвали к жизни грандиозные | целомудренной, не ведающей зла, наивно | ||
| монументально-декоративные комплексы | срывающей плод запретного древа познания. | ||
| романских соборов, выполненные в рельефе и | Ее лицо обаятельно, ее тело исполнено | ||
| часто расписанные красками. Важнейшее | пластической гибкости, движения плавны и | ||
| завоевание романской пластики — усиление | текучи. | ||
| роли человеческой фигуры в | 8 | Апостол. Статуя с западного фасада | |
| декоративно-орнаментальных композициях на | церкви аббатства Сен Жиль. Фрагмент. | ||
| темы библейских и евангельских легенд и | 1160-1170 гг. В романской пластике | ||
| назидательных притч. | встречается сочетание возвышенного и | ||
| 3 | Видение Апокалипсиса. Тимпан главного | повседневного, грубо-телесного и | |
| входа церкви Сен Пьер в Муассаке. 1-я | отвлеченно-умозрительного. Мистические | ||
| половина 12 в. Человеческая фигура | порывы, преклонение перед всесильным | ||
| использовалась в основном во внешнем | божеством — основное содержание | ||
| оформлении собора Изображая религиозные | религиозных композиций романского собора. | ||
| сюжеты, романские художники не стремились | Их образы, однако, косвенно отражали | ||
| создать иллюзию реального мира. Основной | мятущийся, беспокойный дух эпохи с ее | ||
| задачей для них стало создание | чувством непрочности существующего, с | ||
| символического образа вселенной во всем ее | бунтарскими еретическими настроениями, | ||
| величии. Иерархическая схема мироздания | устремленность к духовному | ||
| строилась на противопоставлении небес и | совершенствованию и наивной верой в чудо. | ||
| ада, добра и зла, композиции на темы | 9 | Церковь Сен Трофим в Арле. Конец 12 в. | |
| «космического» содержания. | С развитием городов в соборную скульптуру | ||
| 4 | Св. Петр. Статуя портала церкви | проникли образы крестьян, кузнецов, | |
| СенПьер в Муассаке. 1135 гг. В романском | акробатов в их рабочей одежде, занятых | ||
| рельефе появились композиции с | повседневным трудом; появились персонажи | ||
| человеческими фигурами различных | из древней и средневековой истории, из | ||
| масштабов, с причудливо изгибающимися | народно-сатирических произведений наконец, | ||
| искаженными формами и пропорциями, с | образы народной фантазии: химеры, демоны, | ||
| напряженным ритмом движений. Они | полузвериные, получеловеческие маски, | ||
| трактовались не как самостоятельная | наделенные острой выразительностью, | ||
| ценность, а как часть грандиозного целого | насмешливые фантастические лики с | ||
| — орнаментального многосложного плетения, | гримасами — воплощение темных дьявольских | ||
| воплощающего вселенную. В одной сцене | сил. | ||
| часто соединялись разновременные события. | 10 | Голова пророка из Санлиса, фрагмент | |
| Место действия давалось условно, | статуи собора в Санлисе. 1180-1190 гг. | ||
| какою-либо деталью. Но при этой условности | 11 | Собор в Шартре. Порталы западного | |
| романская скульптура остро выразительна в | фасада (так называемый Королевский | ||
| передаче сюжетной ситуации, экспрессии | портал). Около 1135-1155 гг. Романская | ||
| поз, жеста. В ней обнаруживается развитое | скульптура достигла расцвета в середине 12 | ||
| чувство объема, сочность в лепке | в. В школе ваятелей провинции Иль-де-Франс | ||
| скульптурных форм, разнообразие и новизна | (северо-восток Франции) синтезировалось | ||
| композиционных решений. | все лучшее, что было создано мастерами | ||
| 5 | Страшный суд. Тимпан собора в | этого периода. Единство и стройность | |
| Отене.1130-1140 гг. В рельефах | замысла, просветленная гармоничность | ||
| разрабатывается тема борьбы добра и зла, | образов отличают скульптуру западного | ||
| выраженная в аллегори-ческих образах | Королевского портала собора Нотр-Дам в | ||
| сража-ющихся добродетелей и пороков. В | Шартре (1135—1155 гг.). | ||
| сплошном каменном скульптурном ковре часто | 12 | Жертвоприношение Авраама. Скульптурная | |
| причудливо уживаются легенды христианства, | группа собора в Шартре. Портал северного | ||
| назида-тельные притчи, жуткие | фасада трансепта. Иоанн Креститель. Статуя | ||
| апокалиптические видения, сцены | северного портала собора в Шартре. | ||
| «Страш-ного суда» с мифо-логическими | Фрагмент. 1200-1210 гг. | ||
| образами древних народных поверий то в | 13 | Жертвоприношение Авраама. Скульптурная | |
| виде уродов, то в виде карнавальных масок | группа собора в Шартре. Фрагмент. Фигура | ||
| с их насмешливыми гримасами. | Исаака. Св. Теодор в образе рыцаря. Статуя | ||
| 6 | Ева. Фрагмент рельефа с притолоки | собора в Шартре. Портал южного фасада | |
| портала собора в Отене. Фигуры с большими | трансепта. Фрагмент. 1235-1240 гг. | ||
| головами архаичны, приземисты, неуклюжи, | 14 | Аллегория добродетели. Статуя собора в | |
| но крепкая моделировка объемов, | Страсбурге. Фрагмент. Северный портал | ||
| безыскусственность жестов и мимики | западного фасада. 1277-1298 гг. Пророк | ||
| сообщают им своеобразную выразительность. | Исайя. Статуя портала церкви в Суйяке. | ||
| Религиозный сюжет в романской скульптуре | Середина 12 в. | ||
| часто сочетается с наивным реализмом | 15 | Встреча Марии с Елизаветой. | |
| исполнения, с развитым повествовательным | Скульптурная группа собора в Реймсе. | ||
| началом. Сцены сотворения Адама и Евы, | Центральный портал западного фасада. 1225- | ||
| грехопадения и изгнания из рая, несмотря | 1240 гг. | ||
| на черты условности, захватывают живостью | 16 | Игнатов Павел. | |
| повествования, остроумием фольклора, | |||
| Скульптура Романского периода.pptx | |||
Скульптура Романского периода
«Романский и готический стили» - Романские храмы выглядели массивно, прочно и надежно. В целом соборы не кажется подавляющими ни снаружи, ни внутри. Романский и готический стили. Сюжетами чаще всего служили грозные пророчества Апокалипсиса и Страшного Суда. Цель работы. Собор Нотр-Дам. В 12 веке впервые для декодирования фасадов церквей используют скульптурные изображения.
«Скульптура 18 века» - Фальконе Этьенн Морис (1.12.1716, Париж, – 24.1.1791, там же), французский скульптор. Барокко. Портрет А.Н. Демидовой(1773). Лев и змея, (А.Л.Бари, Франция). Бюст Павла I (1797). Скульптурный портрет- сходство изображения с оригиналом. Классицизм. Христос в темнице Деревянная скульптура Новгород XVII век.
«Скульптура Древней Греции» - Кора в пеплосе с афинского акрополя 530 до н. э. Характерные черты. Черты лица лишены индивидуальности. Деталь Около 520 года до н. э. Курос - архаичная обнажённая статуя юноши-атлета. Кора с афинского Акрополя. Кора - архаические скульптуры девичьих фигур. VII-VI в.В. До н.Э. Курос с мыса Сунион Конец 7 - начало 6 века до н. э.
«Романская архитектура» - Романский стиль. Пиза баптистерий, базилика и колокольня. Типы сооружений. Строительные особенности. Романская арка и крестовый свод. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра. В романской архитектуре существовало два основных композиционных типа церковных сооружений. В романской архитектуре используются различные строительные материалы.
«Скульптура Романского стиля» - Франциском Ассизским и Доминго де Гусманом. ДОНЖОН – главная башня замка, жилище феодала. Схема средневековой крепости-замка. Кентавр обладает человеческим умом, но борется со своими животными инстинктами. Скульптура романского периода. Важнейшая примета романской скульптуры – условность. Перед вами два скульптурных изображения Богоматери.
«Древние скульптуры» - Ника Самофракийская. Страсть, пафос, сильное движение - главные черты искусства Скопаса. По легенде первым скульптором был Дедал. Скульптура классического периода – V в. Апполон Бельведерский. Дорифор. Афродита Книдская. Курос - молодой атлет. Афина и Марсий. Геракл борющийся со львом. Венера Милосская.
