Картины Рембрандта |
Зарубежные картины
Скачать презентацию |
||
<< Рембрандт | Рафаэль Санти >> |
Автор: FAZER. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока изо, скачайте бесплатно презентацию «Картины Рембрандта.ppt» со всеми картинками в zip-архиве размером 14737 КБ.
Скачать презентациюСл | Текст | Сл | Текст |
1 | Рембрандт ван Рейн (1606 – 1669). «Автопортрет». 1669. | 23 | он подошёл к «Данае» и, достав из под полы склянку, выплеснул её |
«Автопортрет». 1640. | содержимое прямо в центр холста. Краска немедленно начала | ||
2 | Рембрандту принадлежит авторство около 600 картин, 300 | пузыриться, менять цвет — в склянке была серная кислота. | |
офортов и 2 тыс. рисунков. Творческий успех, пришедший к | Злоумышленник также достал нож и успел дважды порезать картину . | ||
Рембрандту в начале 1630-х гг., скоро сменился откровенным | Позже экспертиза признала мужчину сумасшедшим. Им оказался | ||
неприятием его творчества со стороны голландского общества, что | житель Литвы Бронюс Майгис, который объяснил свой поступок | ||
привело художника к нищете и унижению. Искусство Рембрандта было | политическими мотивами. Майгис провёл 6 лет в психиатрической | ||
прочно забыто современниками, интерес к нему возобновился лишь в | лечебнице, после чего был выпущен на свободу уже в независимую | ||
конце XIX в. Творчество Рембрандта знаменует собой вершину | Литву, где проживает и сейчас. | ||
развития голландского искусства XVII в. | 24 | Сюжеты античной мифологии вдохновили Рембрандта на создание | |
3 | Рембрандт. «Урок анатомии доктора Тульпа»» 1632 Холст, | нескольких удивительных произведений, в которых сила его | |
масло. Маурицхёйс, Гаага. | воображения получила большую свободу. Вершиной этой серии | ||
4 | В 1632 году в Амстердаме картина «Урок анатомии доктора | мифологических полотен, несомненно, является «Даная», самая | |
Тульпа» принесла Рембрандту известность. Это большой групповой | прекрасная «одалиска» Рембрандта, изумительный пример слияния | ||
портрет врачей, окруживших доктора Тульпа, и внимательно | человечности и поэзии, столь свойственного всему творчеству | ||
слушающих объяснение на анатомическом трупе. Все персонажи | художника. Сюжетом картины послужил миф о дочери царя Акрисия, | ||
психологически подчинены Тульпу, фигура которого выделяется | ставшей женою Зевса и матерью Персея — одного из любимых героев | ||
широким силуэтом и свободным жестом рук. Яркий свет выявляет | древних греков. Оракул предсказал Акрисию гибель от руки внука, | ||
центр композиции, способствует впечатлению собранности группы, | и царь решил навечно заточить в темницу свою дочь Данаю. Но | ||
повышает экспрессию. Здесь автор выступает как глубокий | никакие темницы не могут устоять перед всепобеждающей силой | ||
психолог, сумевший передать сложную картину личностных | любви: властитель Олимпа, всемогущий Зевс, в виде золотого дождя | ||
взаимоотношений. Перед нами группа слушателей-хирургов, одетых в | проник в подземелье прекрасной Данаи и стал ее возлюбленным. | ||
праздничные костюмы. В Голландии распространенной была | Радостно пробуждение Данаи. Старуха-служанка отодвигает полог ее | ||
разновидность портрета, изображающего человека за любимым делом. | кровати, и золотистый свет широким, ровным потоком вливается в | ||
Этот жанр требовал использования элементов бытовой картины — | комнату. Робко приподнимается взволнованная Даная навстречу | ||
включения в сюжет окружающих предметов, характеризующих жизнь | свету. Она переживает радостное предчувствие счастья, доверчиво | ||
портретируемого. Самым сложным было сохранить в рамках жанра | отдается овладевающему ею большому чувству, встречает входящего | ||
преобладание портретного образа над бытовым, и с этой задачей | трепетной, робкой улыбкой и взглядом покорным и одновременно | ||
Рембрандт справился блестяще. Во взглядах персонажей — | манящим. Свет чарует ее, вырывает из холодного окружения. Она | ||
восхищение от только что прослушанной лекции, обнаружившей | ласково нежится в теплых лучах, доверчиво протягивает руку | ||
удивительно глубокие познания доктора; несколько оробевшие | вперед, в то же время слегка защищаясь от слепящего света; в | ||
молодые люди с напряженным вниманием сверяют увиденное с | этом жесте слились воедино и слабое сопротивление, и призыв. | ||
иллюстрацией в огромной книге, лежащей у ног лектора, выражение | Под влиянием света, властно проникающего в спальню, все словно | ||
лица которого спокойно и сдержанно. Как истинный профессионал он | обновляется, становится радостным, одухотворенным. Постепенно | ||
не испытывает ни страха, ни смущения, ни робости. Доктор Тюлп | разгорается красный цвет. Приглушенный, сдержанный тон бархатной | ||
спокоен, уверен в себе и не боится смотреть в глаза | скатерти сменяется теплотой розоватых тонов тела, интенсивным | ||
действительности. Даже слуга, который на заднем плане принимает | горением лент на браслетах; прозрачно просвечивают кончики | ||
плащ у только что пришедшего хирурга, нисколько не испуган | пальцев протянутой руки. Бесшумно соскальзывает покрывало, | ||
зрелищем, а спокойно взирает на зрителя поверх голов собравшихся | обнажая женское тело. Это тело, написанное с голландки, | ||
врачей. | современницы Рембрандта, далекое от канонов классической | ||
5 | Художник изобразил себя веселым и нарядным кавалером за | красоты, оно подкупает своей жизненной правдивостью, мягкой | |
пиршественным столом с красавицей Саскией на коленях. Саския | округлостью форм. Неприбранные волосы женщины, промятая подушка, | ||
сдержанно улыбается. Лицо ее супруга, обращенное к зрителю, | туфельки, брошенные на переднем плане,— все это придает образу | ||
излучает заразительное веселье, а жест руки, которой он нежно | оттенок задушевной интимности и отличает Данаю Рембрандта от | ||
придерживает спутницу жизни за талию, говорит о теплом к ней | классических женских образов Праксителя и Агесандра, Джорджоне и | ||
отношении. Рембрандт поднял высокий красивый бокал, предлагая | Тициана. Эта картина — радостный гимн побеждающей любви. | ||
публике присоединиться к празднику его души и выпить за их | Счастье входит в обитель Данаи, и единственным напоминанием о | ||
семейное счастье. На супругах живописные костюмы XVI века — | днях ее тягостного одиночества остается лишь плачущий скованный | ||
Рембрандт охотно покупал у антикваров старинные наряды и | амур — деревянная фигурка в изголовье ее кровати. | ||
переодевал в них свои модели. Рембрандт.«Автопортрет с Саскией | 25 | Это один из самых драматических моментов в Ветхом Завете. | |
на коленях»). («Веселое общество») . Около 1635 Картинная | Авраам по велению свыше готов принести своего единственного сына | ||
галерея, Дрезден. | Исаака в жертву Богу и уже занес над ним, связанным, нож, чтобы | ||
6 | «Саския» Год создания 1634. | заколоть его для всесожжения. На картине Исаак лежит на | |
7 | Рембрандт «Улыбающаяся Саския» . 1633 Картинная галерея, | жертвеннике поверх дров. В Священном Писании ангел Господень | |
Дрезден. | взывает к Аврааму, прошедшему испытание на покорность Богу, и | ||
8 | Рембрандт «Флора» 1634. Холст, масло. 124,7 х 100,4. | велит ему остановиться. Рембрандт усиливает драматизм | |
Государственный Эрмитаж. | происходящего: на картине ангел схватил Авраама за кисть и нож | ||
9 | В 1633 году Саския ван Эйленбюрх стала невестой Рембрандта | падает. Сцена выигрывает в убедительности еще и потому, что | |
Очаровательный портрет юной Саскии в наряде Флоры является | большая ладонь Авраама закрыла сыну лицо, голова Исаака | ||
немым, но красноречивым свидетелем этой "поры весны и | запрокинута и кажется, что в горло вот-вот вонзится нож. | ||
любви" гениального живописца. Задумчивое, но, несомненно, | «Жертвоприношение Исаака». 1635. Санкт- Петербург, Эрмитаж. | ||
счастливое лицо девушки вполне соответствует чувствам невесты. | 26 | Харменс-ван-Рейн Рембрандт«Ассур, Аман и Эсфирь» [1660] | |
Она теперь не резвое дитя, беззаботно смотрящее на Божий мир. | Холст, масло.Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина. | ||
Перед ней серьезная задача: она избрала новый путь и | 27 | Сюжетом картины послужил библейский миф, известный Под | |
многое-многое приходится ей передумать и перечувствовать, прежде | названием «Пир у Эсфири». Аман, первый визирь и друг персидского | ||
чем она вступит во взрослую жизнь. Увитые цветами головной убор | царя Ассура, жестоко оклеветал иудеев перед царем, надеясь | ||
и жезл, безусловно, указывают на Флору, древнеримскую богиню | добиться их истребления. Тогда царица Эсфирь, происходившая из | ||
весны. Наряд богини написан с удивительным мастерством, но | Иудеи, вступилась за свой народ. Пригласив на пир Ассура и | ||
подлинное величие таланта Рембрандта проявляется в выражении | Амана, она рассказала о клевете визиря, и перед царем раскрылось | ||
нежности, которое художник придал ее лицу. Любимая жена внесла | коварное лицо человека, которого он считал своим другом. | ||
в одинокое жилище художника свет счастья и сердечного | Художник изображает тот момент пира, когда Эсфирь закончила | ||
довольства. Рембрандт любил наряжать Саскию в бархат, шелк и | рассказ и воцарилось глубокое, тягостное молчание. Печальны | ||
парчу, по обычаю того времени, осыпал бриллиантами и жемчугом, с | красивые глаза царицы. Не глядя на руки, Эсфирь машинально | ||
любовью наблюдая, как выигрывает ее прелестное, молодое лицо от | сминает платок. Она еще целиком во власти пережитого. Ей было | ||
блестящего наряда, как свежий цвет его эффектно выделяется на | мучительно трудно произнести слова обличения; как и царь, она | ||
темном фоне вишневого бархата, какой матовой белизной отливает | верила визирю, относилась к нему, как к другу. Потрясен | ||
жемчужная нить, вьющаяся среди золотистых волос. Саския была не | услышанным, горько разочарован Ассур. Его большие глаза | ||
только гением-вдохновителем мужа, его утешением среди неудач и | наполняются слезами. В то же время в нем пробуждается | ||
забот, но оказалась еще и великолепной моделью. Рембрандт много | благородный гнев, и он властно сжимает скипетр. В глубокой тени, | ||
раз изображал ее: цветущую и веселую, элегантно одетую - как на | в одиночестве изображен Аман. Невидимая пропасть отделила его от | ||
официальном портрете из Кассельского музея, или же в наряде | царя и царицы. Сознание обреченности давит его, как непосильный | ||
Флоры - особенно любимый в то время сюжет, трижды воплощенный | груз: он сидит ссутулившись, опустив голову, закрыв глаза; рука, | ||
Рембрандтом. | держащая чашу, бессильно лежит на столе. Его гнетет даже не | ||
10 | Рембрандт. «Саския в костюме Венеры». | страх смерти, а тяжкое сознание морального одиночества. Он | |
11 | Рембрандт «Давид и Ионафан» . 1642 Дерево, масло. 73 x 61,5 | понимает, что Ассур и Эсфирь никогда не простят его, как ни | |
см Эрмитаж, Сюжет картины заимствован из Библии. Царь Саул | тяжело им осуждать друга. Не только жесты, позы, выражения лиц, | ||
ненавидел своего оруженосца Давида; он завидовал славе Давида и | но и сама живопись создает ощущение глубокой взволнованности | ||
боялся, что тот взойдет на престол. Царь решил убить Давида, | изображенных людей. Переливается золотистый плащ Эсфири, | ||
однако царевич Ионафан, друг Давида, предупредил его об | интенсивно горит красный цвет ее платья, мерцают драгоценные | ||
опасности, и Давид решил бежать. На картине изображена сцена | украшения. Поражает фантастическим многообразием оттенков мантия | ||
прощания Давида с Ионафаном у камня Азель, что означает | Ассура: коричневатые тона сменяются фисташковыми, оливковатыми, | ||
«разлука». Ионафан суров и сдержан, лицо его скорбно. Давид в | серо-голубыми. Зловеще догорает в тени насыщенный темнокрасный | ||
отчаянии припадает к груди своего друга, он безутешен. Давид | цвет одеяния визиря. В тепло-коричневой глубине фона приглушенно | ||
одет в царские одежды, которые подарил ему Ионафан, по плечам | вспыхивают горячие красные тона. Сложная жизнь цвета | ||
распущены белокурые волосы. Вдалеке, за спиной Ионафана, видны | воспринимается, как аккомпанемент к человеческим переживаниям. | ||
развалины древнего города. Написанная вскоре после смерти | Замкнуты в себе, внешне недвижны герои картины, но как | ||
Саскии, любимой жены Рембрандта, картина несет в себе отголосок | содержателен их молчаливый покой. | ||
безмерного горя художника, навеки расставшегося с возлюбленной. | 28 | Рембрандт.«Выступление стрелковой роты капитана Баннинга | |
12 | Рембрандт изображает молодую женщину, сидящую перед зеркалом | Кока» («Ночной дозор») 1642. Холст, масло. 359 x 438. | |
и примеряющую серьги. Автора занимает проблема освещения, с | Рейксмузеум, Амстердам. | ||
помощью которого он выделяет интересующие его детали. Картина | 29 | Эта, самая знаменитая работа Рембрандта, последние два века | |
написана в трудный период жизни художника, когда ему приходится | известна под названием «Ночной дозор». Поводом послужили пышные | ||
расстаться с привычным укладом жизни. Рембрандт Харменс ван Рейн | торжества, устроенные в городе в честь приезда королевы Франции | ||
«Молодая женщина, примеряющая серьги», 1654. Эрмитаж. | Марии Медичи, посетившей Амстердам в 1638 году. Корпорация | ||
13 | «Давид и Урия», 1665. Холст, масло, 127х117. Эрмитаж. | стрелков решила украсить свою новую штаб-квартиру большими, | |
14 | В 1642 г. Рембрандт овдовел, а спустя семь лет вступил в | впечатляющими картинами: каждая рота должна была заказать свой | |
брак вторично — со своей служанкой Хендрикье Стоффельс. В | групповой портрет. Заказы получили шесть художников. Рембрандту | ||
портрете чувствуется теплота и нежность, которую автор | досталась рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта | ||
испытывает к своей героине. В небольшом проеме окна стоит | Вильхема ван Рейтенбюрха, состоявшая из шестнадцати человек. За | ||
молодая, миловидная женщина в домашней одежде. Она смотрит | несколько десятилетий до того стрелки-стражники составляли | ||
вперед, видимо ожидая любимого, который вот-вот придет. В | значительную дружину добровольцев, помогавших защищать страну от | ||
спокойном взгляде глубоких темных глаз Рембрандт собрал извечную | угрозы испанского вторжения, но к 40-м годам многое изменилось: | ||
женскую долю: ожидания, встречи родных, проводы и забота о них. | теперь в стрелковые общества объединились почтенные зажиточные | ||
Рембрандт «Портрет Хендрикье Стоффельс» . Около 1657. | горожане. Художник внес в изображаемое элемент героики, как бы | ||
15 | Рембрандт ван Рейн (1606-1669) Портрет Хендрикье Стоффельс | возрождая былой патриотизм. Передана атмосфера подобных шествий | |
(1625-1663) 1652 г, пастель, 61 х 74 см Лувр, Париж, Франция. | с развевающимися флагами, барабанным боем, заряжением мушкетов. | ||
16 | Рембрандт.«Даная»(1636; 1646-47). | «Ночной дозор» - групповой портрет, который оплачивали все | |
17 | Молодая обнажённая женщина в постели освещена потоком | изображенные стрелки, но Рембрандт изменил его: ввел случайных | |
тёплого солнечного света, падающего через сдвинутый служанкой | наблюдателей, которые ему ничего не платили; в результате | ||
полог. Женщина приподняла голову над подушкой, протянув правую | портрет превратился в многоцветную сцену уличного сборища-толчеи | ||
руку навстречу свету, пытаясь как бы почувствовать его своей | с перепутанным движением и своеобразным освещением. | ||
ладонью. Её доверчивый взгляд обращён в сторону света, губы чуть | Получившаяся картина - не статичный ряд портретов, как было | ||
приоткрылись в полуулыбке. Спутанная прическа, примятая подушка | принято в то время, но кусок колоритной жизни Амстердама. Яркий | ||
— всё говорит о том, что ещё минуту назад, раскутавшись в | луч высвечивает лица, фигуры, кружева, парчовые одежды и | ||
дремотной неге, женщина смотрела сладкие сны в своей роскошной | множество деталей: аркебузы и мушкеты, знамена и музыкальные | ||
постели. | инструменты. | ||
18 | Обнажённое тело молодой женщины привлекает внимание мягкими | 30 | Рембрандт «Святое семейство и ангелы», 1645. Холст, масло, |
контурами, игрой света и тени. Беззащитность и мягкость | 117х91.Эрмитаж. Эта проникнутая удивительной нежностью картина | ||
чувствуется во всей её фигуре, которая, несмотря на | подтверждает дар Рембрандта до такой степени смешивать | ||
несоответствие современным канонам, является символом | божественное и земное, что уже невозможно провести грань между | ||
женственности и красоты. В отличие от произведений других | ними. Богоматерь прервала чтение, чтобы поправить покрывало на | ||
художников, на картине отсутствует золотой дождь, | Младенце, а может, чтобы прикрыть Его лицо от яркого света, | ||
символизирующий Зевса, и взгляд Данаи направлен не вверх, как | призванного подчеркнуть Его величие. Преисполненная нежности | ||
можно было бы ожидать, а в сторону протянутой руки. В картине | Мария склонилась над Иисусом, с истинно материнской заботой | ||
"Даная" Рембрандт продолжает образ так называемого | лишний раз проверяя, все ли в порядке с ребенком. Младенец спит | ||
"типа куртизанки". Он опустил здесь изображение | крепким сном в плетеной колыбели, не сознавая, что происходит | ||
золотых монет, этого мотива продажной любви. Лишь чудесный блеск | вокруг. На заднем плане плотничает муж Марии Иосиф. Мать, дитя, | ||
света освещает переливающиеся нежными тонами тело женщин. | даже колыбель — чисто голландские типы XVII века. Это могла бы | ||
19 | «Даная», деталь, 1636-47. Холст, масло, 165х203. | быть, пожалуй, любая обычная семья, если бы не слетающие с небес | |
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. | ангелы-дети. | ||
20 | Руки женщины украшены браслетами, а на левой руке на | 31 | Рембрандт«Возвращение блудного сына». |
безымянном пальце надето кольцо, которое может трактоваться как | 32 | «Возвращение блудного сына». Деталь, 1669. | |
обручальное, хотя это идёт в разрез с сюжетом древнегреческого | 33 | Пожалуй, ни одно другое полотно Рембрандта не внушает столь | |
мифа. | возвышенных чувств, как эта картина. Сюжет взят из Нового | ||
21 | Плачущий амур усиливает впечатление неотвратимого крушения | Завета. Иисус рассказывает притчу о сыне, который получает у | |
надежд. Амур, сын Венеры, веселый шаловливый маленький бог, | отца свою часть имения и расточает ее в дальней стороне, живя | ||
появляется, когда нужно пронзить чье-нибудь сердце стрелой | распутно. Когда, собравшись с духом, он возвращается домой, отец | ||
любви. Он плачет – любовь невозможна. Почему? Скорее всего, | сразу прощает его и принимает с радостью. Религиозный смысл | ||
сердце Данаи уже принадлежит кому-то. Над изголовьем кровати | притчи таков: как бы ни грешил человек, раскаяние всегда | ||
младенец с крылышками, на лице которого застыло страдание. | вознаградится радостным прощением. Здесь Рембрандт, по-видимому, | ||
22 | Картину «Даная» Рембрандт начинает писать в 1636 году, через | взялся исследовать общечеловеческое значение притчи. Коротко | |
2 года после своей женитьбы на Саскии ван Эйленбюрх. Художник | остриженные волосы на голове блудного сына и потрепанная одежда | ||
нежно любит свою молодую жену, часто изображая её на своих | говорят сами за себя, а воротник хранит намек на былую роскошь. | ||
картинах. Не стала исключением и «Даная», написанная Рембрандтом | Туфли изношены, одну он обронил, став перед отцом на колени. | ||
не для продажи, а для своего дома. Картина оставалась с | Отец прижимает сына к груди, прощая его. Характерно, что | ||
художником вплоть до распродажи его имущества в 1656 году. | Рембрандт избегает конфликтности притчи: там говорится о | ||
Долгое время оставалось загадкой, почему сходство с Саскией не | ревности послушного сына, хотя, возможно, он стоит в тени позади | ||
так очевидно, как на других картинах художника 1630-х годов, а | отца. | ||
использованный им стиль местами более походит на творения более | 34 | «Венера и Амур». 1642. | |
позднего периода его творчества. Лишь сравнительно недавно, в | 35 | Рембрандт «Портрет старика в красном» . Около 1652—54 | |
середине XX века, при помощи рентгеноскопии удалось найти ответ | Эрмитаж. Когда у Рембрандта было мало заказов и учеников, он | ||
на эту загадку. На рентгеновских снимках сходство с женой | частенько писал родственников, друзей, знакомых. Особенно мастер | ||
Рембрандта более явное. Оказывается, картина была изменена после | любил рисовать стариков, которые имели массу свободного времени | ||
смерти супруги художника (1642), в то время, когда он состоял в | для позирования. Существует мнение, что на картине изображен | ||
интимных отношениях с Гертье Диркс. Черты лица Данаи на картине | древнегреческий философ Зенон. Старость в интерпретации | ||
были изменены таким образом, что совместили в себе обеих любимых | Рембрандта — это не увядание жизни, а достойное ее завершение. | ||
женщин художника. Кроме того, рентгеноскопия показала, что на | Лицо героя с многочисленными морщинами говорит о богатом | ||
первоначальном изображении присутствовал золотой дождь, льющийся | жизненном опыте. Ничто в жизни не проходит даром, все оставляет | ||
на Данаю, а взгляд её был направлен вверх, а не в сторону. У | свой след: раны — на сердце, морщины — на лице. В спокойных | ||
ангела в изголовье кровати было смеющееся лицо, а правая рука | глазах старика заключена вечная память обо всем, что он видел и | ||
женщины была повёрнута ладонью вверх. | пережил, чему радовался и о чем горевал. А большие мозолистые | ||
23 | В субботу 15 июня 1985 года в зал Рембрандта в Эрмитаже | руки говорят о том, как много он в своей жизни сделал. | |
вместе с экскурсией пришёл мужчина, который спросил у работниц | 36 | «Портрет старика в красном». Деталь. 1654. Холст, масло, | |
музея, какая из картин в этом зале наиболее ценная. После этого | 108х86. Санкт-Петербург, Эрмитаж. | ||
«Картины Рембрандта» | Картины Рембрандта.ppt |
«Биография Микеланджело» - Давид. Биография. Микеланджело. Страшный суд. Сотворение Адама. Моисей. Купол собора Св.Петра. Лестница библиотеки Лауренциана. Гробница семейства де Медичи. Битва при Кашине. Пьета.
«Жизнь Дали» - Проблемы со здоровьем. Гала. Дали уезжает в США. Личная жизнь. Картины Сальвадора Дали. Непотребное поведение. Биография Сальвадора Дали. Основные понятия. Дали и Гала. Жизнь и творчество Сальвадора Дали. Персональная выставка. Музей Дали. Импрессионистский пейзаж. Сердечная недостаточность.
«Клод Моне» - Разрешение работать в помещении вокзала Сен-Лазар. Скалы Петитес-Даллес. Ощущение суетной жизни парижского бульвара. Дама с зонтиком. Тополя на Эпте. Палаццо да Мула в Венеции. Первые месяцы 1884 года. Выставка. Руанский собор. Французский живописец-пейзажист. Художник раскладывал сложные тона. Пруд с кувшинками.
«Картины Рембрандта» - Возвращение. Давид и Ионафан. Улыбающаяся Саския. Полотно Рембрандта. Плачущий амур. Год создания. Рембрандт ван Рейн. Рембрандт овдовел. Портрет Хендрикье Стоффельс. Рембрандт. Флора. Холст. Обнажённая женщина. Зал Рембрандта. Венера и Амур. Ночной дозор. Художник. Саския. Деталь. Портрет старика в красном.
«Картины Сальвадора Дали» - Тайная вечеря. Предчувствие гражданской войны. Автопортрет с рафаэлевской шеей. Сон, вызванный полётом пчелы. Плоть на камнях . Один из самых известных людей XX века. Самые известные картины Сальвадора Дали. Биография. Постоянство памяти. Незримый человек. Просвещённые удовольствия . Загадка Вильгельма Телля.
«Босх» - Творчество выдающегося нидерландского живописца Иеронима Босха. Иероним Босх. Гнев. Сладострастие. Страшный суд. Семь смертных грехов. Небесные врата. Смертное ложе. Полный человек. Лень. Художник. Женщина любуется собой. Сцена ревности. Алчность. Ад . Подобие зрачка. Зависть.