Стили архитектурных сооружений |
|
Стили архитектуры
Скачать презентацию |
||
| << Стили в искусстве и архитектуре | Разновидности стилей архитектуры >> |
Картинки из презентации «Стили архитектурных сооружений» к уроку МХК на тему «Стили архитектуры»
Автор: user. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока МХК, скачайте бесплатно презентацию «Стили архитектурных сооружений.pptx» со всеми картинками в zip-архиве размером 7111 КБ.
Скачать презентациюСтили архитектурных сооружений
содержание презентации «Стили архитектурных сооружений.pptx»| Сл | Текст | Сл | Текст |
| 1 | Развитие стилей в архитектуре и одежде. От античности до | 41 | чопорность тяжелых нарядов». |
| модерна. Учитель ИЗО,МХК. МАОУ Ильинской СОШ .Лебедь С.Г. | 42 | Стиль Барокко. | |
| 2 | Классические стили. Классика, как известно, бессмертна. О | 43 | Стиль Барокко. Вот как описывает современник новый тип |
| ее стилях слышали все, но мало кто способен отличить ампир от | мужской красоты: «Мужчина теперь более чем когда-либо похож на | ||
| модерна. Так что, пришла пора узнать, какие есть классические | женщину, он носит длинные завитые волосы, посыпанные пудрой и | ||
| стили и чем они друг от друга отличаются. | надушенные духами, пряжки на башмаках и коленях заменены для | ||
| 3 | Античный стиль. Античный стиль. Пять особенностей отличали | удобства шелковыми бантами. Шпага надевается как можно реже. На | |
| античную одежду: закономерность, организованность, | руки надевают перчатки, зубы не только чистят, но и белят, лицо | ||
| пропорциональность, симметричность, целесообразность. В то время | румянят. Не желая ни в чем отставать от женщин, он употребляет | ||
| бренное тело нашего пращура впервые стало рассматриваться как | тонкое полотно и кружева, обвешивает себя часами, надевает на | ||
| зеркало, должное отразить совершенство мира. Соответственно | пальцы перстни, а карманы наполняет безделушками». | ||
| одежду также надлежало подчинить законам логики и гармонии. В | 44 | Стиль Барокко. | |
| связи с этим-то и возникли упомянутые пять требований. Что же | 45 | Стиль Барокко. | |
| они означали? | 46 | Стиль Барокко. | |
| 4 | Античный стиль. | 47 | Стиль Барокко. На головах натюрморты из цветов, лент, |
| 5 | Античный стиль. Закономерностью и организованностью | декоративных шпилек и перьев; тюрбановидные чепцы, украшенные | |
| называлось использование ткани строго определенной ширины, в | полумесяцем; даже целые корабли с поднятыми парусами; ветряные | ||
| соответствии с размерами ткацкого станка. Одежду не кроили, а | мельницы, мосты и многое другое, вплоть до садовой архитектуры. | ||
| лишь собирали материю в вертикальные складки. Пропорциональность | Иногда на голове была масса драгоценностей, которые превосходили | ||
| и симметричность наряда выражались в их строгом соответствии | вес самой головы. | ||
| строению человеческой фигуры. Все без исключения следовали | 48 | Стиль Барокко. | |
| девизу, родившемуся в Греции: «Все в меру». Большое значение | 49 | Стиль Рококо. Стиль архитектуры рококо был продолжением | |
| придавалось и целесообразности одежды — она должна была | стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, | ||
| соответствовать фигуре и потребностям владельца. | соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внёс в | ||
| 6 | Античный стиль. Античный стиль — это образ «греческой | архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но | |
| колонны», стремящейся ввысь, к свету и совершенству. Вот его | пользовался старыми, не стесняя себя при их употреблении | ||
| основные признаки: однотонная тонкая материя, множество | никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение | ||
| вертикальных складок, пояс строго на линии талии, обувь — | декоративной эффектности. Отличался грациозностью, легкостью, | ||
| практически одна подошва (главное достоинство — сами ноги, а не | интимно-кокетливым характером. | ||
| сандалии). В наряде все предельно просто и изящно, никаких | 50 | Стиль Рококо. Придя на смену тяжеловесному барокко, Рококо | |
| акцентов. Все изыски оставлены для украшений и прически. | явился одновременно и логическим результатом его развития, и его | ||
| 7 | Романский стиль. Для архитектуры романского стиля характерны | художественным антиподом. С барочным стилем Рококо объединяет | |
| следующие черты. Здания напоминают крепости. Они имеют толстые | стремление к завершённости форм, однако если барокко тяготеет к | ||
| стены и узкие окна-бойницы с полукруглыми очертаниями вверху, | монументальной торжественности, то Рококо предпочитает изящество | ||
| горизонтальные и вертикальные членения в виде поясков, карнизов, | и лёгкость. | ||
| выступов, зарубок и т.д. Крупная блочность хорошо читается в | 51 | Стиль Рококо. | |
| облике такого здания, будь то церковь или замок. Стиль, | 52 | Стиль Рококо. Костюм имел такой силуэт: узкие плечи, | |
| господствовавший в Западной Европе (а также затронувший | чрезвычайно тонкая талия, округлая линия бедер, маленькая | ||
| некоторые страны Восточной Европы) в 10—12 вв. (в ряде мест — и | прическа. Все это придавало фигуре изящество и легкость. | ||
| в 13 в.), один из важнейших этапов развития средневекового | Женственным был даже силуэт мужского костюма. Первым устал от | ||
| европейского искусства. Термин «Р. с.» был введён в начале 19 в. | великолепия барокко французский двор. На правах всегдашнего | ||
| 8 | Романский стиль. | законодателя мод он предложил интимный стиль одежды, названный | |
| 9 | Романский стиль. Собор в Пизе. | впоследствии «рококо». Рококо — декоративный стиль, носящий | |
| 10 | Романский стиль. Романские здания прекрасно гармонируют с | черты хрупкости, утонченности, некоторой манерности и | |
| природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы | чувственности. Это как бы барокко, взятое в одну десятую силы. | ||
| повторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, | 53 | Стиль Рококо. Огромные наряды предшествующей поры | |
| чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и | уменьшаются до естественных человеческих размеров. Платья рококо | ||
| зеленью. Наружный облик построек Р. с. исполнен спокойной и | в сравнении с барокко изящнее. Еще одной характерной чертой | ||
| торжественно-суровой силы; в создании этого впечатления немалую | рококо стала «близость к природе». Выражалась она, правда, | ||
| роль играли массивные стены, тяжеловесность и толщина которых | весьма своеобразно: на прическах сооружали украшения в виде | ||
| подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными | цветов, фонтанов и даже садовой архитектуры. Мужчин ждало скорое | ||
| порталами, а также башни, которые становятся в Р. с. одним из | появление первого фрака, но для начала из их гардероба «изъяли» | ||
| важнейших элементов архитектурных композиций. Романское здание | все украшения. Что позволит нам выделить рококо из прочих | ||
| представляло собой систему простых стереометрических объёмов | стилей? Во-первых, обилие складок одежды в связи с применением | ||
| (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров. Замок Тауэр в | атласа. Во-вторых, появление богатейшего нижнего белья и чулок, | ||
| Лондоне. | чему способствовала одежда, сильно открывающая тело. В-третьих, | ||
| 11 | Романский стиль. Мужской костюм стал включать в себя штаны, | преобладание пастельных тонов в одежде и обилие аксессуаров. | |
| короткий верх в разных вариантах и плащ. Женский костюм состоит | 54 | Стиль Рококо. В интерьерах рококо есть и цвет, и позолота, | |
| из длинных одежд типа туники и плаща. Для одежды характерна | но ощущение от этого стиля совсем иное, чем от барокко. Изящная | ||
| многослойность. Изготавливают ее из льна, кожи, сукна, меха. Еще | декоративность, хрупкость, интимность, утрировка изогнутых | ||
| не используются узорчатые восточные ткани. Отсюда яркие, звучные | плавных линий — вот что определяет этот стиль. Рококо не терпит | ||
| цвета гладкокрашеных тканей: кармин, зеленый, ярко-синий, алый, | прямых линий ни в интерьере, ни в мебели. Цвета в интерьерах | ||
| белый. Разные части костюма контрастны по цвету. | преобладают пастельные — голубые, розовые, белые, серые, | ||
| 12 | Романский стиль. Замок Лидс. Англия. | фиолетовые, а позолота — легкая, светлая. Интерьер этого | |
| 13 | Романский стиль. Замок Карштейл. Германия. | хрупкого стиля дополнялся предметами из фарфора, изобретенного в | |
| 14 | Романский стиль. Конви- замковый город. Англия. | Европе в начале XVIII века,— люстрами, вазами, статуэтками. | |
| 15 | Готический стиль. Ратуша в Луване. Ведущим архитектурным | Стены затягивали шелком или покрывали росписями, заключенными в | |
| типом в готике стал собор, возвышавшийся над городской | овальные лепные рамы. Большую роль в интерьере играли зеркала. | ||
| застройкой и способный подчас вместить все взрослое население | Мебель рококо, изящная, легкая, рассчитана на изысканные, | ||
| города. В соборе и вокруг него сосредоточивалась общественная | манерные позы. По своей мягкой пластике она кажется как бы | ||
| жизнь горожан. Каркасная система готической архитектуры | вылепленной из воска. Конструкция ее не всегда целесообразна и | ||
| позволила создать небывалые по высоте и обширности интерьеры | обычно маскируется лепными украшениями. В эти годы впервые | ||
| соборов (высота интерьера в соборе в Бове во Франции больше 47 | создаются небольшие гарнитуры: кресла, диванчики, консоли, | ||
| м) и прорезать стены огромными окнами с многоцветными витражами. | столики, комоды, угловые шкафы, кровати под балдахином и т. д. | ||
| 16 | Готический стиль. Готический стиль – стиль Средневековой | 55 | Классицизм. Театр-дворец в Останкино. |
| Европы 12 – 13 вв. – заключается в подчёркивании вертикальных | 56 | Классицизм. Главной чертой архитектуры классицизма было | |
| линий в одежде. Платье средневековых женщин имело очень высокую | обращение к формам античного зодчества ,как к эталону гармонии, | ||
| линию талии, декольте удлинённой формы, узкие длинные рукава, | простоты, строгости, логической ясности и монументальности. | ||
| юбку, собранную в складки обычно только с одной стороны. Причём | Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки | ||
| юбка расширялась книзу и переходила в длинный шлейф. Дополняли | и четкость объемной формы. Основой архитектурного языка | ||
| этот наряд конусообразный головной убор (высотой до 70 см), | классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к | ||
| который напоминал башни готического собор, и остроносая обувь. | античности. Для классицизма свойственны симметрично-осевые | ||
| 17 | Готический стиль. | композиции, сдержанность декоративного убранства, регулярная | |
| 18 | Готический стиль. В эпоху готики одежду уже подгоняли по | система планировки городов. Классицизм (фр..classicisme, от лат. | |
| фигуре. Ее умело кроили и сшивали по всем правилам портновского | classicus — образцовый) — художественный стиль и эстетическое | ||
| искусства. И по сей день бытует мнение, что готическую выкройку | направление в европейском искусстве XVII — XIX вв. Насыщенные | ||
| трудно превзойти. Чтобы понять характер платья готического | цвета; зеленый, розовый, пурпурный с золотым акцентом, небесно – | ||
| стиля, надо представить себе архитектуру готики — они совершенно | голубой. | ||
| аналогичны по своим законам. Самый главный признак — | 57 | Классицизм. Обращается как к идеальному образцу, к эталонам | |
| преобладание вертикальных линий. Готика — это то же стремление | античного искусства. Противодействует барокко. Здесь основные | ||
| ввысь, что и в антике, но только многократно усиленное, даже | признаки - симметрия и простота. Гладкая поверхность стен, | ||
| гипертрофированное. Один только конусообразный головной убор | ограниченные четкие объемы, не скрывающие структуры; мягкость | ||
| чего стоит (его высота порой превышала 1 метр)! Вообще | цветов белого и голубого, перспективные эффекты в минимализме | ||
| заостренные детали являются вторым характерным признаком | живописи, идеальный пейзаж, воплощающий мечту о золотом веке. | ||
| готического стиля. В костюме — остроносые ботинки, вертикальные | Классицизму свойственны красивые геометрические формы, | ||
| прорези на рукавах, заостренные манжеты и глубокие V-образные | сдержанный декор, дорогие материалы. Часто помещения украшаются | ||
| вырезы. Третья примета одежды в готическом стиле — избыток | скульптурой и лепниной. | ||
| крайностей. В отличие от разумной античности, где все было в | 58 | Классицизм. Академия художеств. | |
| меру. Впрочем, это относится не только к одежде. | 59 | Классицизм. Таврический дворец. | |
| 19 | Готический стиль. Собор святого Вита. Окрашенный свет, | 60 | Классицизм. Казанский собор. |
| проникающий через витражи, усиливает впечатление необозримости, | 61 | Классицизм. Арка Генштаба. | |
| беспредельности пространства, насыщенности интерьера движением. | 62 | Классицизм. Исаакиевский собор. | |
| Конструктивной основой собора служит каркас из столбов и | 63 | Классицизм. Московский университет. | |
| опирающихся на них стрельчатых арок. | 64 | Классицизм. У мужчин волосы были коротко острижены и пудра | |
| 20 | Готический стиль. Собор святого Петра и Марии.Кёльн. | вышла из употребления. Женские прически имели многообразные | |
| Устремление собора ввысь подчеркнуто гигантскими ажурными | формы, но очень упростились, сделались ниже, волосы завивали в | ||
| башнями (высота башен собора в Кельне в Германии 157 м), | локоны. | ||
| высокими стрельчатыми арками, окнами и порталами, | 65 | Ампир. Ампир (от фр. empire — империя) — стиль в архитектуре | |
| многочисленными декоративными деталями (ажурные фронтоны — | и искусстве (главным образом декоративном) трёх первых | ||
| «вимперги», башенки — «фиалы», завитки — «краббы», круглые окна | десятилетий XIX века, завершающий эволюцию классицизма . Ампир - | ||
| со сложным переплетом — «розы»). | это монументальный стиль, сложившийся во Франции в годы расцвета | ||
| 21 | Готический стиль. Бургосский собор. Испания. Крестовый свод | империи Наполеона (1799-1815). Основной тенденцией того времени | |
| выкладывается на перекрещивающихся ребрах - «нервюрах», а | было тотальное подражание формам искусства позднего Рима. Стиль | ||
| боковой распор свода передается связующими косыми арками | ампир торжественен, официален, иногда театрален. Ярче всего он | ||
| («аркбутанами») на мощные наружные столбы («контрфорсы»). | проявился в оформлении резиденций Наполеона и его свиты, откуда | ||
| 22 | Готический стиль. Нотр- Дам. Париж. Гаргулия. | быстро проник в аристократическую среду Франции и дворы | |
| 23 | Готический стиль. Миланский собор. Италия. | крупнейших европейских монархов. | |
| 24 | Готический стиль. Вид собора святого Вита. Прага. | 66 | Ампир. |
| 25 | Стиль Ренессанс. Санта-Мария-дель-Фьоре. | 67 | Ампир. Ампир следовал по «стопам» античной моды (правда, |
| 26 | Стиль Ренессанс. Характерные черты: большие помещения со | только в дамской одежде). Та же простота линий, те же свободно | |
| скругленными арками, отделка резным деревом, цельность и | ниспадающие вертикальные складки... Разница прослеживалась в | ||
| относительная независимость каждой отдельной детали. | смещении линии талии под грудь и в характерных рукавах | ||
| Современники назвали этот стиль стилем Возрождения. Он привнес в | «фонариком». Обязательны стали глубокое декольте, подкупающая | ||
| искусство и культуру средневековой Европы новый дух свободы и | простота и изысканность прически. Обувь также уподоблялась | ||
| веры в безграничные возможности человека. Преобладающие цвета: | античным вариантам. Иное дело — одежда мужчин. В их гардеробе | ||
| пурпурный, желтый, коричневый и синий. Линии: полуциркульные, | появился темный фрак. К фраку требовались высокий воротничок с | ||
| геометрический рисунок квадрат, круг, крест, восьмиугольник. | галстуком, узорчатый жилет и цилиндр. | ||
| Распространено преимущественно горизонтальное членение | 68 | Ампир. | |
| интерьера. Форма: круглые ребристые купола, эркеры, круглая или | 69 | Ампир. | |
| пологая крыша с башенными надстройками, арочные галереи, высокие | 70 | Ампир. | |
| и просторные залы. Элементы и аксессуары интерьера: античные | 71 | Романтизм. Вместо простоты и замкнутости архитектурной формы | |
| скульптуры, кессонный потолок, роспись стен и потолка, | классицизма романтизм предлагает сложный силуэт, богатство форм, | ||
| лиственный орнамент. Окна: полуциркульные и прямоугольные в | свободу планировочного решения, в котором симметрия и другие | ||
| сочетании с круглыми; иногда полуциркульные арочные, спаренные. | формальные композиционные принципы теряют господствующее | ||
| Двери: прямоугольный и полуциркульный арочный вход; устройство | значение. Несмотря на то что романтизм вызвал широкий интерес к | ||
| порталов с тяжелым карнизом, фризом и колоннами. | различным культурам, которые до этого были далеки европейцам, | ||
| 27 | Стиль Ренессанс. | основной для него в архитектуре стала готика. При этом важным | |
| 28 | Стиль Ренессанс. | казалось не только изучить ее, но и приспособить к современным | |
| 29 | Стиль Ренессанс. Ренессансный стиль появился на свет под | задачам. | |
| влиянием гуманистических идей эпохи Возрождения. Новая мода | 72 | Романтизм. Происходит переоценка архитектуры средних веков и | |
| этого стиля стремилась к гармонии, выраженной в симметрии и | признаются технические и художественные достижения готики. | ||
| отсутствии излишеств. Ренессанс отказывается от нестандартного | Концепция связи с природой рождает концепцию английского парка и | ||
| положения пояса (выше или ниже талии) — только естественные | популярность свободных композиций китайского или японского сада. | ||
| пропорции! Готика стала «врагом номер один» для радетелей за | 73 | Романтизм. Романтизм. Эпоха романтизма связана с активным | |
| светлые идеалы античности. Узкое готическое платье вытеснили | развитием промышленности, что позволило одеваться модно не | ||
| более объемные и естественные одежды. Главная задача моды эпохи | только знати, но и мещанам. Отсюда и несколько мещанский | ||
| ренессанса (по мнению ее современников) — создание богатой и | характер. Мужчина, одетый в романтическом стиле, имел две | ||
| элегантной одежды, способной подчеркнуть достоинство человека. | броские части туалета: воротник, который стал еще выше и жестче, | ||
| Впервые женское платье делится на длинную юбку и лиф (иногда со | и манжеты, опустившиеся ниже рукавов сюртука. Днем мужественные | ||
| шнуровкой), в разрезах демонстрируется нижнее белье. Узнать | шеи господ украшал черный галстук, а вечером — белый. Добавилась | ||
| одежду ренессансного стиля можно по следующим признакам: | и мягкая фетровая шляпа. Женское платье в романтическом стиле | ||
| использование дорогих тканей и сложных орнаментов, необычное | отличают приталенный лиф, широкие рукава (прозванные «бараньими | ||
| оформление рукавов (членение их на несколько частей, прорези, | окороками»), а также множество воланов, рюшек и бантиков. | ||
| буфы...), сочетание двух цветов (и материалов) в одежде. | 74 | Романтизм. | |
| 30 | Стиль Ренессанс. | 75 | Романтизм. |
| 31 | Стиль Ренессанс. | 76 | Романтизм. |
| 32 | Стиль Ренессанс. Церковь Сан-Пьетро. | 77 | Романтизм. |
| 33 | Стиль Ренессанс. | 78 | Романтизм. |
| 34 | Стиль Ренессанс. | 79 | Модерн. В 90-х годах прошлого века модерн определился как |
| 35 | Стиль Ренессанс. | архитектурный стиль. Он явился средством преодоления эклектизма, | |
| 36 | Стиль Барокко. Для архитектуры барокко (Л. Бернини, Ф. | овладевшего европейской архитектурой. Модерн преследовал цель | |
| Борромини в Италии, Б. Ф. Растрелли в России) характерны | создания нового универсального синтетического стиля. Великие | ||
| пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно | мастера модерна в одном произведении соединяли в сказочном | ||
| криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные | организме архитектуру, пластику, живопись, | ||
| колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, | декоративно-прикладное искусство. | ||
| волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с | 80 | Модерн. Стиль модерн" развивается главным образом в | |
| раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. Купола | архитектуре городских особняков и дорогих многоквартирных | ||
| приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора | зданий, загородных вилл и дач. Архитекторы модерна при | ||
| Св. Петра в Риме. | формировании планов и композиции зданий смело шли на применение | ||
| 37 | Стиль Барокко. Собор Святого Петра. Рим. | асимметричных решений в группировке объемов и расположении | |
| 38 | Стиль Барокко. Стиль барокко очень парадный, декоративный, | оконных и дверных проемов. Здесь, в среде частной жизни весьма | |
| чопорный. Здания барокко живописны и скульптурны: стены | состоятельного заказчика, воображение архитектора обретает | ||
| украшаются рельефами, фонтаны завершаются статуями, проёмы-ниши | материальную опору и свободу творчества. Формы окон, дверей, | ||
| заполняются скульптурами. В интерьерах преобладают яркие | лестниц становятся разнообразными чуть ли не до бесконечности. | ||
| мажорные цвета, сложная инкрустация из золота, расписные | Декоративное убранство фасадов, а особенно интерьеров достигает | ||
| потолки, своды, зеркальные стены, хрустальные люстры, множество | невероятной изощренности. Огромное значение придается в нем | ||
| лепных украшений. Костюм эпохи барокко всецело подчинён | выразительности текучих ритмов, цвета и фактуры узорной поливной | ||
| дворцовому этикету. Костюм пышный, чопорный, с огромным | керамической облицовки, кованного чугунного железа, оконных и | ||
| количеством украшений. Характерные черты костюма эпохи барокко: | дверных витражей. Витражи модерна уже не абстрактны, как | ||
| многослойность, вычурность, нефункциональность. | готические, а несут в себе бионические природные формы. | ||
| 39 | Стиль Барокко. | 81 | Модерн. Для модерна характерны силуэты и орнаменты, |
| 40 | Стиль Барокко. Костюму были характерны чопорность, пышность, | стилизующие в плавных, легко изгибающихся линиях формы растений | |
| изобилие украшений. Идеалом мужчины был Людовик XIV, | и водяных раковин. Фасады отличались округлыми, иногда | ||
| «король-солнце», искусный наездник, танцор, стрелок. Эпоха | фантастически выгнутыми контурами проемов, использованием | ||
| барокко порождает огромное количество времени ради развлечений: | решеток из кованого металла и глазурованной керамики сдержанного | ||
| вместо паломничеств — променад (прогулки в парке); вместо | по тону цвета: зеленого, лилового, розового, серого. В зодчестве | ||
| рыцарских турниров — «карусели» (прогулки на лошадях) и | распространились плакучие, мягкие, словно бы самообразующиеся | ||
| карточные игры; вместо мистерий — театр и бал-маскарады. Можно | формы, в декоративном творчестве - стелющийся по поверхности, | ||
| добавить ещё появление качелей и «огненных потех» (фейерверков). | разрастающийся, обволакивающий стилизованный орнамент. Ряд | ||
| В интерьерах место икон заняли портреты и пейзажи, а музыка из | орнаментальных мотивов модерна был позаимствован из искусства | ||
| духовной превратилась в приятную игру звука. | Дальнего Востока, прежде всего Японии. Мотивы эти получили | ||
| 41 | Стиль Барокко. Мода барокко дала жизнь новым тканям и | впоследствии большое распространение. | |
| украшениям. Если раньше это были в основном шелк и кружева, то | 82 | Модерн. Модерн. Костюм эпохи модерн отказывается от всех | |
| теперь на смену пришли металл и бархат. Мода этого стиля | старых норм и присягает совершенно новому идеалу. | ||
| отмечена стремлением к роскоши и эксцентричности. Костюм стал | Вдохновительницей всех туалетов стала мать-природа. Самыми | ||
| настолько сложен, что отличить его отдельные части не | распространенными прообразами женских одежд были лилия, | ||
| представляется возможным. Для стиля барокко характерны бархатный | хризантема и орхидея. Поначалу дамы поголовно облачались в | ||
| камзол и украшающие его металлические цепи и пуговицы, а также | платья S-образного силуэта, но Айседора Дункан подала пример | ||
| широкие манжеты (как жесткой формы, так и в виде рюшей) и | иного рода. С ее легкой руки в моду вошли свободные | ||
| многочисленные атласные ленты. В женской одежде — наличие двух | просвечивающиеся платья. Модерн невозможно спутать ни с каким | ||
| юбок, одна из которых переходит в шлейф. Принцип барокко можно | иным стилем. Его декоративность и экстравагантность вкупе с | ||
| определить следующей фразой: «Официальность, церемониальность и | фантастическими образами могли поразить любое воображение. | ||
| «Стили архитектурных сооружений» | Стили архитектурных сооружений.pptx | |||
http://900igr.net/kartinki/mkhk/Stili-arkhitekturnykh-sooruzhenij/Stili-arkhitekturnykh-sooruzhenij.html
cсылка на страницу
Стили архитектуры
другие презентации о стилях архитектуры
«Разновидности стилей архитектуры» - Различные архитектурные стили. Известная пословица. Разновидности стилей архитектуры. Стилей архитектурного искусства – великое множество. Основные составляющие архитектуры. Коротко о понятии архитектуры. Архитектурный стиль. Примеры зданий, построенных в стиле барокко. Модерн. Примеры зданий, построенных в стиле классицизма.
«Стили архитектурных сооружений» - Простота линий. Переоценка архитектуры. Огромные наряды. Натюрморты. Стиль Средневековой Европы. Античный стиль. Обращение к формам античного зодчества. Образ «греческой колонны». Романские здания. Романский стиль. Мужской костюм. Гаргулия. Архитекторы модерна. Миланский собор. Классицизм. Собор святого Петра и Марии.
«Архитектурные стили» - Архитектурные стили. Стиль ампир. Архитектура барокко полна движения, барокко не любит ровных плоскостей и прямых линий. Барокко присуще необыкновенная пышность и нарядность. В буквальном переводе с итальянского, слово барокко означает вычурный, причудливый. Викторина. Вырос из классицизма XVII века.
«Эклектика» - Церковь Святого Карла. Храм Христа Спасителя. Мариинский дворец. Исторический музей. Эклектика в Европе. Казино и опера Монте-Карло. Королевская библиотека. Невский проспект. Направление в архитектуре. Новые конструкции. Обсерватория Ниццы. Черты эклектики. Эклектика. Нижегородская ярмарка. Балтийский вокзал в СПб.
«Стили в искусстве и архитектуре» - Наиболее полно выразился в архитектуре. Романский стиль. Чарльз Камерон. Художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII — XIX вв. Дом Бальо (1906, арх. художественный стиль XVIII и XIX вв., заимствующий формы и традиции готики. Арка Каррузель, Париж. Неоклассицизм. Классицизм.
«Стили в архитектуре» - «Образно – стилевой язык архитектуры прошлого». Барокко. Собор Парижской Богоматери (1163 – 1230 гг). Лондон. Италия. XI-XII вв. Собор Святого Вита. Дом Пашкова в Москве. (1784-1786 гг). Франция. (1145-1155 гг). Англия.(1220 – 1258 гг). Архитектура Японии. X – XIII вв. Тема урока: Церковь Нотр-Дам Гранд.
МХК
58 тем
Миров.худож.культура
○ Уроки МХК
Искусство
○ Словарь по искусству
Виды искусства
○ Архитектура
▫ Стили архитектуры
▫ История архитектуры
▫ Памятники архитектуры
▫ Архитектура России
• Храм
• Московский Кремль
▫ Дом
• Интерьер
○ Скульптура
○ Танец
▫ Балет
○ Театр
▫ История театра
▫ Кукольный театр
▫ Театры
○ Дизайн
○ Фотография
○ Кино
▫ Анимация
История искусств
○ Первобытное искусство
○ Древние цивилизации
▫ Древний Египет
▫ Древняя Америка
▫ Древняя Греция
▫ Древний Рим
○ Культура Средних веков
▫ Романский стиль
▫ Готика
○ Культура Возрождения
○ Культура Нового времени
▫ Барокко
▫ Классицизм
▫ Реализм
▫ Романтизм
○ Современная культура
▫ Модернизм
Культура Востока
○ Культура Китая
Русская культура
○ Древнерусская культура
▫ Архитектура Руси
▫ Иконопись
○ Новое время в России
▫ Культура России в 17 в.
▫ Культура России в 18 в.
▫ Культура России в 19 в.
• Серебряный век
○ Культура России в 20 в.
Музеи
○ Музеи Москвы
○ Музеи Петербурга
Тема
Стили архитектуры
9 презентаций
Стили архитектурных сооружений
Презентация: Стили архитектурных сооружений | Тема: Стили архитектуры | Урок: МХК | Вид: Картинки