Высоцкий Скачать
презентацию
<<  Годы жизни Высоцкого Жизнь и творчество Высоцкого  >>
Владимир
Владимир
Владимир
Владимир
Меню
Меню
Меню
Меню
INFO
INFO
INFO
INFO
Биография
Биография
Дата рождения -25 января 1938 место рождения - г. Москва Членство в
Дата рождения -25 января 1938 место рождения - г. Москва Членство в
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Фильмография
Видеофрагменты
Видеофрагменты
Mного дает для понимания Высоцкого - человека заполненная им 28 июня
Mного дает для понимания Высоцкого - человека заполненная им 28 июня
Таким был наш сын
Таким был наш сын
Таким был наш сын
Таким был наш сын
Война разлучила нас с сыном на долгих четыре года
Война разлучила нас с сыном на долгих четыре года
Война разлучила нас с сыном на долгих четыре года
Война разлучила нас с сыном на долгих четыре года
Например, загорелось Володе заиметь «костюм, как у папы», и чтоб
Например, загорелось Володе заиметь «костюм, как у папы», и чтоб
Например, загорелось Володе заиметь «костюм, как у папы», и чтоб
Например, загорелось Володе заиметь «костюм, как у папы», и чтоб
Володя всегда не терпел несправедливости, не выносил равнодушия
Володя всегда не терпел несправедливости, не выносил равнодушия
Володя всегда не терпел несправедливости, не выносил равнодушия
Володя всегда не терпел несправедливости, не выносил равнодушия
Из Германии в Москву мы вернулись все вместе в октябре 1949 года
Из Германии в Москву мы вернулись все вместе в октябре 1949 года
Из Германии в Москву мы вернулись все вместе в октябре 1949 года
Из Германии в Москву мы вернулись все вместе в октябре 1949 года
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, хотели,
В 1956 году в Школе-студии МХАТ Володя познакомился с Изой Жуковой,
В 1956 году в Школе-студии МХАТ Володя познакомился с Изой Жуковой,
В 1956 году в Школе-студии МХАТ Володя познакомился с Изой Жуковой,
В 1956 году в Школе-студии МХАТ Володя познакомился с Изой Жуковой,
Это с его-то характером прятаться в окопе
Это с его-то характером прятаться в окопе
Это с его-то характером прятаться в окопе
Это с его-то характером прятаться в окопе
Володя очень внимательно относился к родителям, особенно если кто-то
Володя очень внимательно относился к родителям, особенно если кто-то
Володя очень внимательно относился к родителям, особенно если кто-то
Володя очень внимательно относился к родителям, особенно если кто-то
Лирика
Лирика
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. Пушкина, в
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал исполнять свои
Примечательны и устные комментарии Высоцкого, звучавшие на концертах,
Примечательны и устные комментарии Высоцкого, звучавшие на концертах,
Примечательны и устные комментарии Высоцкого, звучавшие на концертах,
Примечательны и устные комментарии Высоцкого, звучавшие на концертах,
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию Высоцкого
До начала перестройки, до прихода периода гласности новых книг
До начала перестройки, до прихода периода гласности новых книг
Пойдем от самых истоков поэтического пути Высоцкого
Пойдем от самых истоков поэтического пути Высоцкого
Пойдем от самых истоков поэтического пути Высоцкого
Пойдем от самых истоков поэтического пути Высоцкого
К пародии в узко конкретном смысле слова Высоцкий обратился затем лишь
К пародии в узко конкретном смысле слова Высоцкий обратился затем лишь
К пародии в узко конкретном смысле слова Высоцкий обратился затем лишь
К пародии в узко конкретном смысле слова Высоцкий обратился затем лишь
«Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 году
«Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 году
«Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 году
«Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 году
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
"Татуировка"
Главной причиной, направляющей развитие людей «по преступному пути», в
Главной причиной, направляющей развитие людей «по преступному пути», в
Главной причиной, направляющей развитие людей «по преступному пути», в
Главной причиной, направляющей развитие людей «по преступному пути», в
"Банька по-белому"
"Банька по-белому"
"Был побег на рывок
"Был побег на рывок
Таких блатных, дворовых песен он позднее чуть стыдится, утверждая, что
Таких блатных, дворовых песен он позднее чуть стыдится, утверждая, что
Высоцкий признавался, что первые песни начал сочинять под влиянием
Высоцкий признавался, что первые песни начал сочинять под влиянием
Личная, персональная тема проходит в этом многоголосом, нестройном
Личная, персональная тема проходит в этом многоголосом, нестройном
Личная, персональная тема проходит в этом многоголосом, нестройном
Личная, персональная тема проходит в этом многоголосом, нестройном
Радость страдания и гибельный восторг самоуничтожения опять-таки лучше
Радость страдания и гибельный восторг самоуничтожения опять-таки лучше
Радость страдания и гибельный восторг самоуничтожения опять-таки лучше
Радость страдания и гибельный восторг самоуничтожения опять-таки лучше
"Кони привередливые"
"Кони привередливые"
Шахматная дилогия о сражении с Фишером «Честь шахматной короны» (1972)
Шахматная дилогия о сражении с Фишером «Честь шахматной короны» (1972)
"Честь шахматной короны"
"Честь шахматной короны"
Воспринимаемый официальной пропагандой едва ли не как диссидент или, в
Воспринимаемый официальной пропагандой едва ли не как диссидент или, в
Воспринимаемый официальной пропагандой едва ли не как диссидент или, в
Воспринимаемый официальной пропагандой едва ли не как диссидент или, в
Он не любил свое время
Он не любил свое время
"Охота на волков"
"Охота на волков"
Однако большие люди, ответственные товарищи, которые, конечно же,
Однако большие люди, ответственные товарищи, которые, конечно же,
Однако большие люди, ответственные товарищи, которые, конечно же,
Однако большие люди, ответственные товарищи, которые, конечно же,
(И действительно, в этом тексте Высоцкий вызывающе зарифмует даже
(И действительно, в этом тексте Высоцкий вызывающе зарифмует даже
Прежде всего в песнях, ставших текстами, словами на бумаге, бросаются
Прежде всего в песнях, ставших текстами, словами на бумаге, бросаются
Авторские уши (или нос) торчат и в следующей строфе: «Вчера в палате
Авторские уши (или нос) торчат и в следующей строфе: «Вчера в палате
Авторские уши (или нос) торчат и в следующей строфе: «Вчера в палате
Авторские уши (или нос) торчат и в следующей строфе: «Вчера в палате
Но баллада Высоцкого — не только социальная сатира
Но баллада Высоцкого — не только социальная сатира
Маска этого сумасшедшего ни разу не приподнимается, но оказывается
Маска этого сумасшедшего ни разу не приподнимается, но оказывается
«Дорожная история» (1972) — совсем другое дело, на этой балладе можно
«Дорожная история» (1972) — совсем другое дело, на этой балладе можно
Словесная и семантическая игра вообще характерна для Высоцкого
Словесная и семантическая игра вообще характерна для Высоцкого
"Москва-Одесса"
"Москва-Одесса"
"Песенка про прыгуна в высоту"
"Песенка про прыгуна в высоту"
От «криминальной» темы в творческой судьбе Высоцкого тянется
От «криминальной» темы в творческой судьбе Высоцкого тянется
"Штрафные батальоны"
"Штрафные батальоны"
"Тот, который не стрелял"
"Тот, который не стрелял"
Вместе с тем Высоцкий сумел избежать равнодушно-циничного отношения к
Вместе с тем Высоцкий сумел избежать равнодушно-циничного отношения к
"Сыновья уходят в бой"
"Сыновья уходят в бой"
"Песня о погибшем летчике"
"Песня о погибшем летчике"
"Мы вращаем Землю"
"Мы вращаем Землю"
"Он не вернулся из боя"
"Он не вернулся из боя"
"Песня о Земле"
"Песня о Земле"
спортивные темы Исполняя свои песни на спортивные темы, Высоцкий шутя
спортивные темы Исполняя свои песни на спортивные темы, Высоцкий шутя
"Марафон"
"Марафон"
"Песня о сентиментальном боксере"
"Песня о сентиментальном боксере"
Как видим, уже по меньшей мере в трех тематических пластах творчества
Как видим, уже по меньшей мере в трех тематических пластах творчества
Как видим, уже по меньшей мере в трех тематических пластах творчества
Как видим, уже по меньшей мере в трех тематических пластах творчества
"Песенка про Козла отпущения"
"Песенка про Козла отпущения"
"Марш студентов-физиков"
"Марш студентов-физиков"
Сегодняшнюю прозаическую действительность поэт поверяет меркой
Сегодняшнюю прозаическую действительность поэт поверяет меркой
Сегодняшнюю прозаическую действительность поэт поверяет меркой
Сегодняшнюю прозаическую действительность поэт поверяет меркой
"Про дикого вепря"
"Про дикого вепря"
"Песня-сказка о нечисти"
"Песня-сказка о нечисти"
Вот «Песня о вещем Олеге» (1967) -- не «песнь», как у Пушкина: даже в
Вот «Песня о вещем Олеге» (1967) -- не «песнь», как у Пушкина: даже в
Вот «Песня о вещем Олеге» (1967) -- не «песнь», как у Пушкина: даже в
Вот «Песня о вещем Олеге» (1967) -- не «песнь», как у Пушкина: даже в
"Песня о вещем Олеге"
"Песня о вещем Олеге"
"Про речку Вачу и попутчицу Валю"
"Про речку Вачу и попутчицу Валю"
«Шуточная песня» А мы пока переходим к той тематической группе — очень
«Шуточная песня» А мы пока переходим к той тематической группе — очень
«Шуточная песня» А мы пока переходим к той тематической группе — очень
«Шуточная песня» А мы пока переходим к той тематической группе — очень
Песня «Письмо рабочих тамбовского завода китайским руководителям»
Песня «Письмо рабочих тамбовского завода китайским руководителям»
"Антисемиты"
"Антисемиты"
"Милицейский протокол"
"Милицейский протокол"
"Диалог у телевизора"
"Диалог у телевизора"
Особую тематическую группу составляют в его наследии песни о
Особую тематическую группу составляют в его наследии песни о
"Здесь вам не равнина"
"Здесь вам не равнина"
"Прощание с горами"
"Прощание с горами"
"Спасите наши души"
"Спасите наши души"
"Белое безмолвие"
"Белое безмолвие"
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
феномен любви Именно так трактуется в художественной системе Высоцкого
"Наводчица"
"Наводчица"
"Белый вальс"
"Белый вальс"
"Про любовь в каменном веке"
"Про любовь в каменном веке"
"Про любовь в средние века"
"Про любовь в средние века"
"Про любовь в эпоху Возрождения"
"Про любовь в эпоху Возрождения"
Именно это беспощадное сомнение в себе, этот нравственный максимализм
Именно это беспощадное сомнение в себе, этот нравственный максимализм
"Прерванный полет"
"Прерванный полет"
"Мой Гамлет"
"Мой Гамлет"
"Чужая колея"
"Чужая колея"
Нравственно-философская концепция Высоцкого выражается не
Нравственно-философская концепция Высоцкого выражается не
"Песня про первые ряды"
"Песня про первые ряды"
Мы вроде бы уже приняли эту точку зрения, согласились с тем, что не
Мы вроде бы уже приняли эту точку зрения, согласились с тем, что не
Мы вроде бы уже приняли эту точку зрения, согласились с тем, что не
Мы вроде бы уже приняли эту точку зрения, согласились с тем, что не
Потому в заключение вновь дадим слово самому Высоцкому, написавшему в
Потому в заключение вновь дадим слово самому Высоцкому, написавшему в
Потому в заключение вновь дадим слово самому Высоцкому, написавшему в
Потому в заключение вновь дадим слово самому Высоцкому, написавшему в
"Памятник"
"Памятник"
Тематика
Тематика
"Короткие встречи"
"Короткие встречи"
"Короткие встречи"
"Короткие встречи"
"Опасные гастроли"
"Опасные гастроли"
"Опасные гастроли"
"Опасные гастроли"
"Интервенция"
"Интервенция"
"Интервенция"
"Интервенция"
Другое
Другое
"Гамлет"
"Гамлет"
"Гамлет"
"Гамлет"
"Место встречи изменить нельзя"
"Место встречи изменить нельзя"
"Место встречи изменить нельзя"
"Место встречи изменить нельзя"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
"Служили два товарища"
Фрагменты выступления
Фрагменты выступления
Одна научная загадка,
Одна научная загадка,
Одна научная загадка,
Одна научная загадка,
Песня о друге
Песня о друге
Песня о друге
Песня о друге
Прощание с горами
Прощание с горами
Прощание с горами
Прощание с горами
Мы вращаем Землю
Мы вращаем Землю
Мы вращаем Землю
Мы вращаем Землю
Вершина
Вершина
Вершина
Вершина
Я не люблю
Я не люблю
Я не люблю
Я не люблю
Слухи
Слухи
Слухи
Слухи
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Жизнь Владимира Высоцкого
Используемая литература
Используемая литература
Картинки из презентации «Жизнь Владимира Высоцкого» к уроку музыки на тему «Высоцкий»

Автор: Nikita. Чтобы познакомиться с картинкой полного размера, нажмите на её эскиз. Чтобы можно было использовать все картинки для урока музыки, скачайте бесплатно презентацию «Жизнь Владимира Высоцкого.ppt» со всеми картинками в zip-архиве размером 2820 КБ.

Скачать презентацию

Жизнь Владимира Высоцкого

содержание презентации «Жизнь Владимира Высоцкого.ppt»
Сл Текст Сл Текст
1Владимир. Высоцкий. Выход. Меню. Помощь. 40Он не любил свое время. И все же оно оказалось его временем.
2Меню. Биография. Фотографии. Видеофрагменты. Лирика. На этом парадоксе строится баллада «Охота на волков» (1968) и ее
Используемая литература. неожиданное продолжение — «Прошла пора вступлений и прелюдий...»
3INFO. Вперед. Инфо. Выход. Видео. Меню. Назад. Возврат. (1972). Нарушивший впитанный с кровью запрет, вырвавшийся за
4Биография. Таким был наш сын. (из воспоминаний отца флажки, волк, конечно, — очередной ролевой персонаж, ипостась
С.В.Высоцкого). Анкета. Данные. 28 июня 1970 года. Работа. лирического героя. «Рвусь из сил — и из всех сухожилий, Но
5Дата рождения -25 января 1938 место рождения - г. Москва сегодня не так, как вчера: Обложили меня, обложили — Но остались
Членство в КПСС - беспартийный, партвзысканий не имеет. Ранее в ни с чем егеря!». Как у многих поэтов первых лет советской
КПСС не состоял К судебной ответственности - не привлекался ( от власти; как у мальчиков сороковых годов, балладный мир Высоцкого
сост.!!!) Правительственные награды - не имеет Имеет ли стоит на «глыбе слова „Мы"». Высоцкий любит говорить от
родственников за границей - жена де Полякофф Марина-Катрин лица общего — штрафного батальона, спортивной команды, уличной
киноактриса, Франция, в браке с 1970 г. Был ли за границей - компании, волчьей стаи. Его сильный человек становится собой,
1974 г. ВНР, СФРЮ 1975 г. ВНР, СФРЮ 1973,1974,1975,1976,1977 гг лишь ощущая принадлежность к целому. Даже когда Высоцкий
- Франция Находился ли сам или кто-нибудь из ближних разрушает официальную мифологию, он тоже говорит от лица «Мы»,
родственников в плену или был интернирован в период но — другого. Стихи, написанные в последний год и
Отечественной войны - не находился Участие в выборных органах в воспроизводящие ключевые — трагические и позорные — даты
настоящее время - не участвует Дом. адрес - Москва, Малая послевоенной советской истории, начинаются как личная исповедь,
Грузинская д.28, кв.30 и телефон телефон составители не сочли от «я», а заканчиваются апелляцией к «мы» — группы и поколения.
целесообразным воспроизводить, т.к. сейчас по этому адресу живет «И я не отличался от невежд, А если отличался — очень мало,
мама Владимира Высоцкого,которая очень устает от посетителей и Занозы не оставил Будапешт, А Прага сердце мне не разорвала», «И
звонков). Трудовая деятельность 1956-1960 гг. Студент нас хотя расстрелы не косили. Но жили мы поднять не смея глаз,—
школы-студии МХАТ им. Немировича-Данченко, Москва 1960-1961 гг. Мы тоже дети страшных лет России, Безвременье вливало водку в
- Актер театра им Пушкина, Москва 1961-1964 гг. - Актер по вас». «Мы тоже» — отсылает к стихотворению Блока (8сентября
договорам на киностудиях страны, Москва, Ленинград 1964-1980 гг. 1914) со знаменитой метафорой: «Рожденные в года глухие Пути не
- актер московского театра на Таганке. Дата смерти - 25 июля помнят своего. Мы — дети страшных лет России— Забыть не в силах
1980. ничего». Образ России, как и многое другое в лирике Высоцкого,
6Фильмография. Снимался в 24 фильмах. (Высоцкий - автор песен очевидно раздваивается. Она — разоренный, погруженный во мрак
и текста песен ко многим кинокартинам.). 1959 - дом «на семи лихих продувных ветрах» («Старый дом») и в то же
"Сверстницы" (Петя) 1961 - "Карьера Димы время — сказочная страна чудес, где поют вещие птицы да звенят
Горина" (Софрон) 1962 - "Грешница" серебряные струны («Купола»). Высоцкий, как и многие в двадцатом
(корреспондент) - "713 просит посадки" (американский веке, подхватывает гоголевский вопрос («Русь, куда ж несешься
моряк) - "Увольнение на берег" (Петр) 1963 - ты?») и дает на него гоголевский же ответ, демонстрируя разрыв
"Живые и мертвые" (Веселый солдат) - "Штрафной между Русью земной, в которой горько и солоно жить, и Русью
удар" (Александр Никулин) 1965 - "Наш дом" идеальной, небесной, голубой, без которой жить ненужно и
(механик) - "На завтрашней улице" (Петр Маркин) - невозможно.
"Стряпуха" (Андрей Пчелка) 1966 - "Я родом из 41"Охота на волков"
детства" (Володя) - "Вертикаль" (Володя) 1967 - 42Однако большие люди, ответственные товарищи, которые,
"Короткие встречи" (Максим) - "Служили два конечно же, представлялись автору прячущимися в тень охотниками
товарища" (Бруснецов) - "Хозяин тайги" и веселыми егерями, благодарно узнают в жертвах себя и приручают
("Рябой") 1969 - "Опасные гастроли" (Николай бесстрашного волка, как комнатную собачку. «И об стакан бутылкою
Коваленко) - "Белый взрыв" (политрук) - "Эхо звеня, Которую извлек из книжной полки, Он выпалил: „Да это ж —
далеких снегов" ("Серый") 1972 - про меня! Про нас про всех — какие, к черту, волки!" ...Ну
"Четвертый" (он) 1973 - "Плохой хороший все, теперь, конечно, что-то будет — Уже три года в день по пять
человек" (Фон Коррен) 1974 - "Единственная звонков: Меня к себе зовут большие люди — Чтоб я им пел „Охоту
дорога" (Солодов) 1975 - "Бегство мистера на волков"». Даже вырываясь за красные флажки эпохи,
Мак-Кинли" (Билл Сеггер) - "Единственная" (Борис Высоцкий оставался ее воплощением. Глухие года безвременья в
Ильич) 1976 - "Как царь Петр Арапа женил" (Ибрагим начале и в конце века завершились одинаково — грандиозными
Ганнибал). спазмами-катаклизмами, изменившими облик мира и стершими с карты
7Видеофрагменты. Фильмография. Фрагменты выступления. Другое. те страны в которых это писалось. Высоцкий умер накануне, в год
8Mного дает для понимания Высоцкого - человека заполненная им Московской олимпиады, тот самый, к которому партия торжественно
28 июня 1970 года анкета: 1. Самый любимый писатель - Булгаков обещала советскому народу построить коммунизм. «И лопнула во мне
2. - / - поэт - Ахмадулина 3. - / - актер - Яншин 4. - / - терпенья жила — И я со смертью перешел на ты,— Она давно возле
актриса - Славина 5. - / - театр - театр на Таганке 6. - / - меня кружила, побаивалась только хрипоты» («Мой черный человек в
спектакль- "Живой" 7. - / - режиссер - Ю.Любимов 8. - костюме сером...»). Шла к концу эпоха, о чем еще мало кто
/ - фильм - "Огни большого города" 9. - / - подозревал. Потом пришли другие, и совеем другие времена, когда
кинорежиссер - Ч.Чаплин 10. - / - скульптура - поэту поставили памятник, открыли его музей, начали собирать
"Мыслитель" Родена 11. - / - картина - "Лунный даже обрывки кинопленки и случайные магнитофонные записи, но
свет" Куинджи 12. - / - афоризм - "Разберемся", и одновременно стали спрашивать: «С чего он так . орет
его автор - В.Высоцкий 13. - / - выражение- надрывается?» «Что остается от сказки потом — После того, как ее
"Разберемся" 14. Кто твой друг - Золотухин 15. За что рассказали?» От всех тех лет остался, помимо прочего, сорванный,
ты его любишь - Если знать за что - это уже не любовь, это - хрипящий — на разрыв аорты — голос Высоцкого.
хорошее отношение 16. Черты, характерные для твоего друга - 43(И действительно, в этом тексте Высоцкий вызывающе зарифмует
терпимость, мудрость,ненавязчивость 17. Кого можно считать даже однокоренные слова: зарплату—без доплаты. Это уже почти
другом - того, кому можно рассказать о себе самое отвратительное анекдотические ботинки—полуботинки, сказали бы «друзья —
18. Любимое место - Самотека в Москве 19. Самая замечательная известные поэты». Но ведь и Блок в знаменитом «О доблестях, о
историческая личность - Ленин, Гарибальди 20. К каким странам подвигах, о славе...» рифмует снизошла—ушла и даже мою—свою!)
относитесь с симпатией – Россия, Польша, Франция 21. Что сделал Правы — хотя по-разному — и поклонники, и критики. Красота
бы, если бы был главой Советского Союза - отменил бы цензуру. (обаяние, привлекательность) и прекрасные волосы (глаза) — вещи
22. Что хотел бы подарить - вторую жизнь любимому человеку, если разноплановые. Но общее впечатление предшествует оценке
бы был всемогущ 23. Какое событие стало бы самым радостным – конкретных деталей. Рифмы, бывают и богатые, и бедные (это
постановка "Гамлета" 24. Какое событие было бы самым точные стиховедческие термины). Даже у Пушкина бедных
трагическим – потеря голоса 25. Идеал мужчины - Марлон Брандо (глагольных или с несовпадающим опорным предударным согласным
26. Любимые черты характера человека – одержимость, отдача 27. звуком), кажется, больше. Дело, однако, не в них, а в стиле, в
Отвратительные качества человека- глупость, серость,гнусь 28. общей системе поэтической речи. (Бродский, впрочем, тоже заметил
Твои отличительные - разберутся друзья черты 29. Чего тебе не у Высоцкого не только рифмы, но «абсолютно подлинное языковое
достает - времени 30. Каким человеком считаешь себя - разным 31. чутье»). Спор о том, что в авторской песне важнее — мелодия или
Твое увлечение - стихи, зажигалки 32. Чему ты в последний раз стихи, так же вечен и неразрешим, как и полемика о курице и
радовался – хорошему настроению 33. Что тебя в последний раз яйце. Но когда слова ложатся на бумагу, к ним становится
огорчило - все 34. Твоя мечта - о лучшей жизни 35. Чего хочешь возможным применить обычные литературные критерии. Знакомые
добиться жизни в – чтобы помнили, чтобывезде пускали 36. Хочешь поэты при жизни Высоцкого относились к его текстам высокомерно -
ли быть великим - хочу и буду. снисходительно: «Растешь, старик, растешь…» (возможно, впрочем,
9Таким был наш сын. (из воспоминаний отца С.В.Высоцкого). это высокомерие преувеличено мемуаристами).
Бабушка, Дарья Алексеевна,— медицинский работник, многие годы Энтузиасты-поклонники, как тяжелую артиллерию, используют
отдала профессии косметолога. Страстная театралка, она особенно суждение из интервью последнего русского нобелевского лауреата:
любила Киевский русский драматический театр им. Леси Украинки,— «Я думаю, что это был невероятно талантливый человек, невероятно
не пропускала ни одной премьеры. Была счастлива тем, что внук одаренный, совершенно замечательный стихотворец. Рифмы его
избрал путь драматического актера и поступил в Школу-студию абсолютно феноменальны… Я человек дикий, для меня рифма —
МХАТ. Ей нравились его песни и то, как он исполнял их. Когда главное.» (И. Бродский). Рифма Высоцкого временами действительно
Володя приезжал в Киев—на гастроли с концертами или с Театром на не только хороша, во даже виртуозна. Алексея Апухтин сто
Таганке,— он всегда приглашал бабушку. Она гордилась своим пятьдесят лет назад написал ироническое стихотворение на одну
внуком. Владимир Высоцкий оставил большое творческое наследие, рифму, монорим; «Когда будете, дети, студентами, Не ломайте
попытки проанализировать которое сделаны и на страницах голов над моментами, Над Гамлетами, Лирами, Кентами, Над царями
периодической печати, и в книгах о нем. Разумеется, это только и президентами, Над морями и над континентами-.» — и так далее,
начало, и специалистам предстоит немалая работа по изучению и 27 стихов — и попал в антологии по истории русского стиха!
осмыслению его наследия. Мне же, отцу, хочется рассказать о тех Высоцкий играючи сочиняет нечто похожее, но более сложное по
моментах жизни сына, которые проливают свет на истоки его формальному заданию и но сути — три строфымоноримы по
личности, его характера, а в конечном счете—и его творчества. шестнадцать стихов, увенчанные композиционным кольцом («Мне
Биография каждого человека, в том числе и творческая, начинается судьба— до последней черты, до креста, Спорить до хрипоты (а за
с отчего дома. Личная судьба обязательно переплетается с судьбой вей — немота), Убеждать и доказывать с пеной у рта. Что — не то
близких и родных, ибо у каждого семейного древа есть свои это вовсе, не тот и не та! Что — лабазники врут про ошибки
непоколебимые законы. Родился Володя 25 января 1938 года в Христа...»), — и ничего. Хотя о других своих рифмах он
Москве. Первые годы своего детства жил с матерью—Ниной самокритично заметит: «И мне давали добрые советы. Чуть свысока
Максимовной, моей первой женой. Какими были эти годы? Как у всех похлопав по плечу, Мои друзья — известные поэты: „Не стоит
детей довоенного рождения: коммунальная квартира с множеством рифмовать кричу—торчу"» («Мой черный человек в костюме
соседей, а потому и массой впечатлений, самые скромные игрушки. сером»).
Затем война. Два года Володя жил с матерью в эвакуации. Хотя я и 44Прежде всего в песнях, ставших текстами, словами на бумаге,
высылал им свой офицерский аттестат, все равно материально бросаются в глаза языковые ляпы, обычно скрытые мелодией и
жилось трудно. Первые впечатления от жизни сын получил не очень авторским напором. «Я знал — мне будет сказано: «Царуй!» («Мой
радостные. Несколько слов скажу о своей родословной, ибо в Гамлет»). «Мне будет не хотеться умирать!» («Когда я отпою и
характере Володи есть черты его родных. Дед Володи, Владимир отыграю...»). «В церкви — смрад и полумрак. Дьяки курят
Семенович Высоцкий,— образованный человек, имел три высших ладан...» («Моя цыганская»). Курить ладан в церкви мог дьякон
образования—юридическое, экономическое и химическое. или дьячок, а дьяк — бери выше! — вел государственные дела в
10Война разлучила нас с сыном на долгих четыре года. министерствах (приказах) допетровской Руси; отсюда пушкинское:
Встретились мы в июне 1945-го в Москве, куда я прибыл в составе «Дьяк, в приказах поседелый». Сказанное наспех, без проверки
сводного полка 1-го Украинского фронта вместе с командующим бумагой, иногда портит и лучшие тексты Высоцкого. Присмотримся
армией генералом Д. Д. Лелюшенко на время подготовки и хотя бы к двум образам из знаменитой и пророческой баллады «О
проведения Парада Победы. Тогда-то я и подарил Володе свои фатальных датах и цифрах». «Другой же — в петлю слазил в
майорские погоны. Этот факт преломился у него позже в «Балладе о „Англетере"... И Маяковский лег виском на дуло». Проблема
детстве» в словах: «Взял у отца на станции погоны, словно тут не в фамильярности, отмене дистанции (она предполагается
цацки...» И снова расставание. Жизнь у нас с Ниной Максимовной общей установкой и посвящением «Моим друзьям — поэтам»), но в
не сложилась. Мы решили: сын будет жить у меня. Володя приехал точности слова и жеста: желание слазить в петлю предполагает
ко мне в январе 1947 года, и моя вторая жена, Евгения Степановна возможность возвращения; лечь виском на дуло при всем желании,
Высоцкая-Лихалатова, стала для него на многие годы второй кажется, невозможно; револьвер обычно подносят или приставляют к
матерью. Они с первых дней нашли общий язык, полюбили друг виску. Но в других балладах автор устраивает такой словесный
друга, чему я был очень рад. Служил я в то время в Германии, в фейерверк, что полностью оценить его можно именно на бумаге —
городе Эберсвальде. Дома не бывал порой неделями: учения, увидев текст, имея возможность его перечитать. Ранняя «Песня о
занятия в поле... Воспитанием Володи почти полностью занималась Сумасшедшем доме» (зима 1965/66) в общем вполне прямолинейна и
Евгения Степановна. Она и потакала ему. От меня сын перенял предсказуема. Больной пишет «маме родной», жалуется на санитаров
характер, внешнее сходство и походку. А наши голоса при и буйных соседей, просит, пока он не сошел с ума, забрать его
разговоре по телефону путали даже самые близкие родные и друзья. домой. Концовка (как раз в духе гоголевских «Записок
В молодости я немного занимался игрой на фортепиано, правда, сумасшедшего») тоже очевидна. Признавшись, что «забыл алфавит,
дальше азов не пошел. А вот петь песни, например, Вертинского, падежей припомнил только два», персонале как раз наглядно
Дунаевского и другие популярные в народе мелодии очень любил. демонстрирует свою новую двух падежную грамматику и обнаруживает
Много лет спустя в одном из эпизодов фильма «Место встречи болезненную сущность: «И я прошу моих друзья, чтоб кто бы их бы
изменить нельзя» Володя спел песню Вертинского точно в моей ни был я, Забрать его, ему, меня от сюдова!». Ситуация этой
манере и потом допытывался, узнал ли я себя. Узнал, конечно... баллады (сумасшедший пытается выдать себя за нормального) —
Сам я родом из Киева. В Москве, где учился в политехникуме вполне однозначна, маска героя — неподвижна. В середине же, в
связи, прошел курс вневойсковой военной подготовки, получил третьей строфе, она сбрасывается: в монолог героя врывается
звание младшего лейтенанта, В марте 1941 года был призван на авторский голос. «Куда там Достоевскому с „Записками"
военную службу. Войну прошел с первого дня и до последнего известными,— Увидел бы, покойничек, как, бьют об двери лбы! И
выстрела. Участвовал в обороне Москвы, освобождении Донбасса, рассказать бы Гоголю про нашу жизнь убогую,— Ей-богу, этот
Львова, взятии Берлина, дошел до Праги. Имею двадцать восемь Гоголь бы нам не поверил бы».
орденов и медалей Советского Союза и Чехословакии, почетный 45Авторские уши (или нос) торчат и в следующей строфе: «Вчера
гражданин города Кладно в ЧССР. После войны заочно окончил в палате номер семь один свихнулся насовсем — Кричал „Даешь
Военную академию связи имени С. М. Буденного, служил в различных Америку!" — и санитаров бил». Кто ж не читал чеховскую
гарнизонах. В отставку ушел в звании гвардии полковника. С 1971 «Палату .№ б» и кто же, кроме сумасшедшего, посмел бы кричать в
по 1988 год работал на предприятии Министерства связи, сейчас на середине шестидесятых годов «Даешь Америку!» («И ты, Брут,
пенсии. продался большевикам!» — последний раз еще в тридцатые годы
11Например, загорелось Володе заиметь «костюм, как у папы», и выкрикнул мнимый больной в «Золотом теленке», но был разоблачен
чтоб обязательно сапоги хромовые с тупым носком... Жена обегала и выкинут из сумасшедшего дома.). В сравнении с «Письмом в
несколько ателье, пока нашла мастера, обувщика. Наконец форма редакцию телевизионной передачи „Очевидное—невероятное" из
была готова. Володя взял свои сапоги, поставил рядом с моими, сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи» (1977) — в промежутке
сравнил. И когда увидел, что они совершенно одинаковые, радости была еще сходная по фабуле: «Жертва телевиденья» (1972) с
его не было предела. Он и фотографироваться пошел с охотой. Эта упоминанием Канатчиковой дачи — предшествующее письмо кажется
фотография хранится у меня. В те годы у Володи стал проявляться детскими каракулями. На четырех страницах, в шестнадцати
характер. Евгения Степановна вспоминала, что, когда я как-то восьмистишиях, Высоцкий дает объемную картину советского образа
принес с охоты зайца, сын спросил у нее: «Зачем папа это жизни на примере отдельно взятого сумасшедшего дома. Больные в
сделал?» В другой раз Евгения Степановна утеплила Володе этой балладе не просто тупо смотрят телевизор, но; -
ботиночки мехом убитой на охоте серны. Носить он их не стал, интересуются интеллектуальными вещами (сюжет письма строится
устроив настоящий бунт: «Жмет... Колет... Жжет пятку...» вокруг тайны Бермудского треугольника), -заботятся о престиже
Пришлось подарить ботинки соседскому мальчику... Отличался ли страны «Больно бьют по нашим душам „Голоса" за тыщи миль,—
Володя от других детей? Нет. Разве что был более непоседлив, Зря „Америку" не глушим, Зря не давим „Израиль"», -
бесстрашен, а потому, как правило, становился заводилой и в бдительно сигнализируют в органы «Вон дантист-надомник Рудик— У
играх, и в проказах. Приходил он домой с ободранными коленками, нею приемник „грундиг" Он его ночами крутит — Ловит,
и было понятно, что играли «в войну». Обожженные брови и копоть контра, ФРГ», - всегда готовы к подвигу «Лектора из передачи!
на лице доказывали, что не обошлось без взрыва то ли гранаты, то Те, кто так или иначе Говорят про неудачи И нервируют народ! Нас
ли патронов. Плавать Володя научился рано. И речку Финов, берите, обреченных...». Сумасшедшие с Канатчиковой дачи
которая была тогда не полностью очищена от мин и снарядов, оказываются настоящими советскими людьми, в то время как на воле
переплывал по нескольку раз. Мне и жене очень хотелось научить в семидесятые годы в них уже ощущался явный недостаток!
сына игре на фортепиано. Пригласили учителя музыки. По его 46Но баллада Высоцкого — не только социальная сатира.
словам, музыкальный слух у сына был абсолютный. Но улица Сатирическая интонация догружена в стихию чистого артистизма,
прямо-таки манила Володю. Тогда Евгения Степановна пошла на насыщенной игры с читателем-слушателем на подтекстах и
хитрость: она сама стала учиться музыке, как бы вызывая Володю контекстах. Эту игру делают и четырехстопный хорей (обычный
на соревнование. Уже в детстве в его характере ярко проявилась размер детских стихов) с переменой системы рифмовки в нечетных и
доброта. Помню, купили мы ему велосипед. Он покатался немного и четных строфах, и (наряду с простыми, глагольными) изощренные
вдруг подарил его немецкому мальчику, объяснив: «Ты у меня рифмы (опять рифмы!) вроде ; «Нам осталось уколоться — И упасть
живой, а у него нет папы...» Что тут было сказать... Эта черта на дноколодца, И пропасть на дне колодца. Как в Бермудах,
сохранилась в сыне на всю жизнь. Будучи взрослым, разъезжая по навсегда», и разнообразные словесные и семантические сдвиги, как
стране или бывая за границей, он привозил массу подарков родным, раз проявляющие «абсолютно подлинное языковое чутье». Вокруг
друзьям. А если подарков не хватало, отдавал то, что было загадочных Бермуд организуется новое семантическое гнездо: «Это
куплено себе. Любил радовать людей, делать им приятное. Друзья и их худые черти бермутят воду во пруду»; «Нам бермуторно на
товарищи вспоминают, что Володя был не только добрым, но и очень сердце И бермутно иа душе!»; « Кормят, поят нас бермутъю Про
ласковым и даже нежным. Он уважал старших, был преданным и таинственный квадрат». Фигуральное выражение предметно
верным в дружбе, тактичным и воспитанным. Думаю, что в этом реализуется: «Мы кой в чем поднаторели: Мы тарелки бьем весь год
немалая заслуга Евгении Степановны — она с детства воспитывала в — Мы да них собаку съели,— Если повар нам не врет». Аналогичная
нем эти замечательные человеческие качества. сложная игра идет со словом треугольник. Географическая метафора
12Володя всегда не терпел несправедливости, не выносил «Бермудский треугольник» в монологе героического алкоголика
равнодушия людского» буквально лез на рожон, если видел, что возвращается к геометрии, соединяется с выражением «сообразить
обижают слабого. Не раз приходил с синяками из-за этого. Однажды на троих» я доводится до необходимой степени комического
он отдыхал на даче в деревне Плюты на Днепре вместе с абсурда: «Взвился бывший алкоголик, Матерщинник и крамольник:
Виталием—сынишкой племянницы Евгении Степановны. Виталий заболел „Надо выпить треугольник! На троих его! Даешь!" Разошелся —
— у него поднялась температура. Рядом отдыхала семья, оба врачи. так и сыпит: „Треугольник будет выпит! — Будь он параллелепипед.
Посмотреть больного они отказались: мы, мол, на отдыхе. Володя Будь он круг, едрева вошь!"» Однозначная оппозиция
«отомстил» им за это: когда те вечером сели пить чай у открытых больные—здоровые сменяется сложной диалектикой — стиранием
окон, он залез на соседнее дерево и заулюлюкал, как Тарзан... граней и переменой смыслов. — «Вся безумная больница У экрана
Книгу Володя полюбил очень рано. Читал днем, читал ночью, под собралась» — «Настоящих буйных мало — Вот и нету вожаков». —
одеялом светя себе фонариком... Любил пересказывать прочитанное. «Все почти с ума свихнулись — Даже кто безумен был...». -- «Двух
Память у него была блестящая. Мог с одного прочтения запомнить безумных наших братьев Подобрали рыбаки». — «Он над нами
стихотворение. За какой-то час выучивал поэму. В школе учился издевался,— Сумасшедший — что возьмешь!» — «Треугольник вас,
хорошо, но не ровно. О детстве Володи я столь подробно говорю ученых. Превратит в умалишенных. Ну а нас — наоборот. Пусть —
потому, что именно в этот период формировалось его безумная идея,— Не решайте сгоряча». И концовка баллады, как в
мировоззрение, понимание жизни, которое сказалось потом прямо сказке про белого бычка, переводит повествование на новый круг
или косвенно на его творчестве. Например, у сына много песен на того же замкнутого телевизионного мира: «Отвечайте нам, а то.
военную тему. И что интересно: фронтовики признают их автора Если вы не отзоветесь, мы напишем …в «Спортлото»!».
своим, будто он ходил в атаки, сбивал «мессеры».. Откуда столь 47Маска этого сумасшедшего ни разу не приподнимается, но
подробное знание деталей военного быта, столь глубокое оказывается необычайно подвижной, богатой ужимками. Мнимый
проникновение в героику и трагизм войны? Сам Володя говорил, что больной Высоцкого предстает изощренным автором-стихотворцем,
эта тема в его стихах и песнях подсказана не только философом-умницей, аналитиком советского образа жизни и
воображением, но и рассказами фронтовиков. Кто же они, эти люди? разоблачителем человеческой глупости и доверчивости. Лучшие
Считаю, серьезный интерес к военным событиям пробудил в Володе баллады Высоцкого, как это ни странно, тяготеют не к лирике, а к
мой брат—подполковник Алексей Владимирович Высоцкий. На его эпосу (не случайно в конце жизни он собирался и уже пробовал
груди семь орденов, из них три — Красного Знамени. При каждой писать прозу). Чужое слово дается ему лучше, чем свое;
встрече сын ни на шаг не отходил от «дяди Леши»... В Германии и перевоплощение, показ, жест оказываются точнее прямого выражения
потом в Москве к нам приходили мои друзья. Володя слушал наши чувства. Как раз в стихотворениях, написанных от лица
беседы серьезно, вдумчиво. Потом цеплялся с вопросами к «дяде лирического героя (даже самых поздних), Высоцкий зачастую
Коле», «дяде Лене», «дяде Феде», «дяде Саше»... Одному из них, банален в мысли и неточен в слове. Достаточно хотя бы прочесть
ныне маршалу авиации дважды Герою Советского Союза Николаю подряд две дорожные баллады, написанные одновременно. В
Михайловичу Скоморохову, Володя посвятил «Балладу о погибшем автобиографическом тексте «Из дорожного дневника» (1973) есть
летчике». Рассказы Леонида Сергеевича Сапкова—ныне все приметы лирики тех лет. Провожающие героя (не насовсем — это
генерал-полковника в отставке, а также умерших недавно уже другой сюжет) верные друзья: «Пожелали друзья: „В добрый
генерал-полковника Александра Петровича Борисова и полковника путь? Чтобы — всё без помех!» И четыре страны предо мной
Николая Михайловича Зернова тоже нашли свое отображение в расстелили дороги, И четыре границы шлагбаумы подняли вверх».
песнях. К генерал-лейтенанту Федору Михайловичу Бондаренко, Сидящая рядом любимая, «единственная женщина», всегда готовая
погибшему при аварии самолета в 1973 году, Володя даже ездил в помочь: «И она мне сказала: „Устал! Отдохни — я сменю!»»
конце 60-х годов в гости в г. Архангельск. Там, в Доме офицеров, Дорожный пейзаж, эффектно подсвеченный деталями из мира
он выступал с концертами для военнослужащих гарнизона и их культуры: «Тени голых берез добровольно легли под колеса,
семей. И мои разговоры с сыном о войне и военной жизни, Залоснилось - шоссе и штыком заострилось вдали. Вечный смертник
думается, не прошли для него бесследно. — комар разбивался у самого носа, Превращая стекло лобовое в
13Из Германии в Москву мы вернулись все вместе в октябре 1949 картину Дали». Этот штык шоссе и движение на запад ожидаемо
года. Володя продолжил учебу в пятом классе новой 186-й школы, приводят к мотиву памяти о «времени, замешанном на крови»: вдруг
которая размещалась рядом с нашим домом в Большом Каретном — то ли в видении; то ли наяву — вокруг начинают рваться
переулке, где у нас сначала была одна комната, потом прибавилась снаряды, и царапают по обшивке пули, в кабине появляется
вторая в этой же коммунальной квартире. Я получил назначение в пехотный сержант — только лишь для того, чтобы произнести -
штаб Киевского военного округа, откуда окончательно вернулся в несколько случайных фраз: «Ишь, трофейная пакость, сказал
Москву только в ноябре 1953 года. Все это время Володю он,—удобно сидеть!..» «Я, браток, — говорит,— восемь дней как
продолжала воспитывать, как и в Германии, Евгения Степановна, а позавтракал в Минске. Ну, спасибо! Езжай! Будет время — опять
тогда, когда она временно выезжала ко мне в Киев, он оставался у загляну...» Баллада завершается тем же с нажимом проведенным
нас дома в Москве с ее матерью и племянницей. В периоды летних штыковым мотивом и жирно подчеркнутой мыслью о связи времен,
каникул Володя отдыхал с нами на даче под Киевом и вместе с преемственности поколений: «Здесь, на трассе прямой, мне, не
Евгенией Степановной у ее родных в Баку и на Черноморском знавшему пуль, показалось, Что и я где-то здесь довоевывал
побережье Кавказа в г. Адлере. Кроме того, он гостил в семье невдалеке,— Потому для меня и шоссе, словно штык, заострялось, И
моего брата Алексея Владимировича на Украине, в гг. Гайсин и лохмотия свастик болтались на этом штыке». Случайно, конечно,
Мукачево, а также ездил по принесенной Ниной Максимовной со но, может, и не совсем случайно — этот текст Высоцкого оказался
службы путевке в зимний пионерский лагерь в Подмосковье. В едва ли не единственным стихотворением, опубликованным при его
Большом Каретном прошли годы его отрочества, здесь он учился в жизни, причем в альманахе «День поэзии» (1975), ежегодной
средней школе с 5-го по 10-й класс, здесь «познал» жизнь двора и братской могиле поэтов хороших и разных, талантливых и не очень.
подсмотрел многих персонажей своих песен, особенно ранних. Где Такие стихи Высоцкого больше всего похожи на «нормальную
твои семнадцать лет? На Большом Каретном. Где твои семнадцать лирику».
бед? На Большом Каретном. Где твой черный пистолет? На Большом 48«Дорожная история» (1972) — совсем другое дело, на этой
Каретном... «Черный пистолет» — это мой трофейный «вальтер» с балладе можно поставить фирменное клеймо Высоцкого. В
рассверленным и залитым свинцом стволом. Володя как-то его традиционнейшем ямбе, изобретательно упакованном в строфу с
обнаружил и играл «в войну» до тех пор, пока Евгения Степановна, чередованием четырех- и шестистопных стихов, вдруг
опасаясь возможных неприятностей, не разобрала и не выбросила обнаруживается танцевальная походка. Но сюжет разворачивает
пистолет. Большой Каретный Володя не забывал никогда. Даже совсем не легкий смысл. В первой же строфе, всего в шести
переехав вместе с матерью в полученную ими новую квартиру на стихах, дан рельефный образ очередного сильного героя Высоцкого:
Проспекте Мира в доме № 76, он продолжал приезжать на Большой «Я вышел, ростом и лицом — Спасибо матери с отцом,— С людьми в
Каретный, чтобы зайти в нашу квартиру № 4 и навестить товарищей, ладу — не понукал, не помыкал, Спины не гнул — прямым ходил, И в
живших в районе Самотечной площади. Из них особенно близкими ему ус не дул, и жил как жил, И голове своей руками помогал...» А
тогда были его одноклассники по школе Владимир Акимов и Игорь дальше рассказана совсем нетривиальная история: попав по доносу
Кохановский. и навету в лагеря и отсидев семь лет (ни о какой воровской
14Мы тогда, признаться, не думали, что Володя станет артистом, романтике здесь уже нет речи), герой «за Урал машины стал
хотели, чтобы сын стал инженером. И он, видно поддавшись перегонять». Заглохший под Новый год на трассе грузовик («Назад
родительскому влиянию, поступил в Московский инженер- пятьсот, пятьсот вперед» — становится одним из лейтмотивов
но-строительный институт. Сдал первую экзаменационную сессию и, баллады) оказывается тем экзистенциальным пространством, в
к нашему огорчению, бросил учебу. Это позднее стало понятно, что котором происходит испытание мужской дружбы. Напарник («Он был
не всё мы тогда рассмотрели в его душе. Володя сам выбрал свою мне больше чем родня — Он ел с ладони у меня») становится
дорогу, свою крутую жизненную тропу, поступив в Школу-студию неуправляемым, злым, хватается за гаечный ключ и потом, уходит,
МХАТа. И шел к своей мечте одержимо: «Я вышел ростом и пытается сбежать. Герой дожидается помощи, приходит в себя в
лицом—спасибо матери с отцом, с людьми в ладу—не понукал, не больнице, возвращается к прежнему занятию — и прощает бывшего
помыкал, спины не гнул — прямым ходил, и в ус не дул, и жил как друга. «И он пришел — трясется весь... А там — опять далекий
жил, и голове своей руками помогал...». После 1960 года, когда рейс,— Я зла не помню — я опять его возьму». Фабула «Дорожной
мы с Евгенией Степановной переехали на ул. Кирова, Володя, как и истории» строится на нескольких психологических парадоксах,
раньше, часто бывал в доме № 15 по Большому Каретному, где существенно отличающихся от прямолинейной символики «Дорожного
встречался со своими старшими по возрасту друзьями Анатолием дневника». Культурная отсылка здесь не торчит из текста, а
Утевским и Левоном Кочаряном. Там же, в квартире Левона, на превращается в психологическую деталь. «В кабине — тьма,
четвергом этаже этого дома, он--сдружился с Василием Шукшиным, напарник третий час молчит,— Хоть бы кричал, аж зло берет —
Андреем Тарковским... В одной из заполненных им самодеятельных Назад пятьсот, пятьсот вперед,— А он — зубами „Танец с
анкет на вопрос «Любимое место в любимом городе» Володя ответил: саблями" стучит!». В балладе есть и сон, но опять-таки
«Самотека. Москва». Тяга к творчеству, к сочинительству у Володи поданный неожиданно, кратко и изобретательно. «Мне снился сон
появилась, на мой взгляд, когда он учился в старших классах, уже про наш „веселый" наворот: Что будто вновь кругом пятьсот.
в Москве. А толчком к творчеству, думается, явились все же Ищу я выход из ворот, — Но нет его, есть только вход, и то — не
природный талант и книги. Круг интересов его был широк. То он тот» В фабулу органично вплетаются и другие сентенции. «Потом —
читал историческую литературу, то русских и зарубежных зачет, потом — домой С семью годами за спиной,— Висят года на
классиков. В десятом классе начал посещать драмкружок в Доме мне — ни бросить, ни продать». «А тут глядит в глаза — я холодно
учителя. Руководил кружком артист МХАТа В. И. Богомолов, который спине. А что ему — кругом пятьсот, и кто там после разберет. Что
и заметил у Володи актерские способности. он забыл, кто я ему и кто он мне». «А что ему — кругом пятьсот,
15В 1956 году в Школе-студии МХАТ Володя познакомился с Изой И кто кого переживет. Тот и докажет, кто был прав. Когда
Жуковой, которая там училась на третьем курсе, то есть на два припрут».
курса старше его, а весной 1960 Года, в год окончания им 49Словесная и семантическая игра вообще характерна для
школы-студии, они стали мужем и женой. Жили очень дружно, но Высоцкого. Высказывания персонажей часто перерастают фабулу,
позже, работая в разных городах, расстались. В конце 1961 выходят за пределы текста, превращаются в отточенный
года—на съемках фильма «713-й просит посадки» — Володя афоризм-формулу, пригодную на все случаи жизни — хоть в газетный
встретился с будущей матерью двух своих сыновей Людмилой заголовок, хоть в антологию «народной мудрости». «Коридоры
Абрамовой, с которой в 1965 году официально оформил брак. Мы с кончаются стенкой, А тоннели выводят на свет» («Баллада о
Евгенией Степановной и Нина Максимовна всегда относились к Изе и детстве»; здесь нельзя забывать и двойной семантики стенки,
Люсе хорошо, старались помочь им в создании крепкой семьи. И важной для темы баллады: стенка — это еще и расстрел). «Пророков
сейчас, после стольких лет, поддерживаем с ними самые добрые нет в отечестве своем, «Наши мертвые нас не оставят в беде. Но и
родственные отношения. Владимир был целеустремленным человеком, в других отечествах — не густо» Наши павшие — как часовые...»
подходил к себе очень требовательно, трудился, что называется, («Он не вернулся из боя»). («Я из дела ушел»). «Жираф большой —
на износ. Как я уже писал, он обладал удивительной памятью, это ему видней» («Песенка ни про что…») За счет обобщенной формулы и
помогало ему в учебе и в дальнейшем—в его поэтическом и ближайшего контекста вроде бы невинные бытовые фабулы баллад
артистическом творчестве. Порой я себя сравнивал с ним, так как Высоцкого оборачиваются притчами. «Москву—Одессу», скажем, —
в армии, особенно во время войны и на маневрах и учениях, простую историю о бесконечных задержках рейса — можно прочесть
нагрузки были очень большие. Но сейчас я думаю, что его затраты (в зависимости от интерпретации последней ключевой строфы) как
энергии не могли идти ни в какое сравнение с моими. Володя часто символическое размышление об укрощении, смирении героя или,
спал по четыре часа в сутки, сочинял преимущественно ночью, так напротив, неистребимой тяге его к свободе на фоне покорности
как днем и вечером репетировал в театре, снимался в кино, других. «Утренняя гимнастика», юмористическая
выступал с концертами. Он серьезно увлекался искусством: собрал зарисовка-стилизация знакомой каждому советскому человеку
много альбомов с репродукциями известных художников. Работая над радиопередачи, вдруг превращается в жесткое социологическое
ролями, всегда стремился к точности передачи образа. Когда размышление о феномене толпы, из которой опасно высовываться,
готовился к съемкам в кино, ходил учиться верховой езде на проявляя свою индивидуальность. А «Песенка про прыгуна в высоту»
московский ипподром. Занимался боксом, фехтованием, изучил по мере развертывания фабулы, напротив, становится притчей о
основы каратэ. Его разносторонние интересы помогли ему в будущем верности себе, благородном упрямстве, которое в конце концов
на съемках фильмов обходиться без каскадеров, а в песенном оправдывается и позволяет добиться поставленной цели. В
творчестве правдиво показывать характер и судьбы людей. В песнях-стихах Высоцкого не стоит искать «чистую» лирику:
детстве у Володи со здоровьем было не все гладко. Врачи психологическую тонкость невыразимого или гармоническую точность
обнаружили шумы в сердце... Хотя в 16 лет они и сняли его с классической традиции. Его поэтическая система выстраивается в
учета, но посоветовали беречь себя, уходить от лишних волнений. иных параметрах: разнообразие смачно изображенных типов-масок,
16Это с его-то характером прятаться в окопе? Да он первым стилистическая игра со штампами и клише, антитеза, реализация
выбрасывался на бруствер и шел против пуль равнодушия, косности метафоры, эффектный афоризм-концовка. Если в жанровом отношении
и чванства, бюрократизма... Боролся против этих пороков своими Высоцкий подхватывает балладную традицию, то в области стиля он
песнями, своими ролями в кино и театре. «Он не вернулся из боя» явно принадлежит к «футуристической» линии словесного
есть у Володи песня. Не вернулся... Я прошел всю войну, всякое конструктивизма и работы с языком улицы. Его родственниками в
видел. И могу сказать, что сын был храбрее меня, своего отца. И этом отношении оказываются Саша Черный, Козьма Прутков,
храбрее, мужественнее многих. Почему? Да потому, что и я, и все иронические авторы шестидесятых годов позапрошлого века вроде Д.
мы видели и недостатки, и несправедливость, и чванство людей, Минаева или В. Курочкина. «Прекрасными глазами» поэта Высоцкого
нередко высокопоставленных. Но молчали. Если и говорили, то были интонация и стихия устной речи. На один уровень с нашей
только в застолье да в коридорах между собой. А он не боялся поэтической классикой его выводят не всегда результат, но почти
сказать об этом всем. И не с надрывом, а на пределе голоса и всегда - степень самоотдачи.
сердца. Внешний эффект, поза не были присущи поэту, певцу и 50"Москва-Одесса"
артисту Высоцкому — главным в своей жизни и своем творчестве он 51"Песенка про прыгуна в высоту"
считал честность и мужество. Он был настоящим патриотом. Я любил 52От «криминальной» темы в творческой судьбе Высоцкого тянется
песни Володи. Хотя, признаюсь, беспокойство за его судьбу не отчетливая нить к теме военной. Не случайно первой песней о
покидало меня: в то время правда была не в моде! После 1970 войне стали «Штрафные батальоны» (1964), а еще в одной песне
года, когда Марина Влади уезжала из Москвы и Володя оставался того же года легендарная надпись «Все ушли на фронт» появляется
дома один, он вместе со своим другом Всеволодом Абдуловым и не на дверях райкома, а «у лагерных ворот». Именно те, кто
товарищами—партнерами по Театру драмы и комедии на Таганке отвергнут обществом, кто успел побывать «врагом» для «своих»,
Валерием Золотухиным, Борисом Хмельницким, Вениамином Смеховым и предстают носителями подлинного, не показного героизма и
другими приезжал к нам домой на улицу Кирова, чтобы отдохнуть, патриотизма: ...За грехи за наши нас простят, Ведь у нас такой
поужинать после трудного вечера. Евгения Степановна и я очень народ: Если Родина в опасности — Значит, всем идти на фронт. В
любили эти посещения — мы слушали их споры, беседы о жизни трактовке военной темы Высоцкий шел против течения, вступая в
театра, а иногда и новые песни, которые пел Володя. Например, у отчетливый конфликт с нормативами официальной поэзии. Высшей
нас была исполнена новая песня «Баллада о брошенном корабле». ценностью для него была человеческая жизнь — и в этой системе
Когда Марина приезжала в Москву, они с Володей довольно часто координат весьма сомнительными оказываются привычные
бывали у нас, а одно время даже жили вместе с ее сыновьями, пока представления о воинской доблести: ...Нам говорили: «Нужна
в новой квартире Володи на Малой Грузинской шел ремонт. высота!» И «Не жалеть патроны!»... Вон покатилась вторая звезда
17Володя очень внимательно относился к родителям, особенно — Вам на погоны. Звезд этих в небе — как рыбы в прудах, — Хватит
если кто-то из нас болел. Был такой случай: мне делали серьезную на всех с лихвою. Если б не насмерть, ходил бы тогда Тоже —
операцию, и пока она длилась, сын находился в больнице, а Героем. («Песня о звездах»). В «Песне о госпитале» (1964) перед
Евгении Степановне, чтоб она не волновалась, позвонил лишь нами предстает злой и циничный «сосед, что слева». А песня «Тот,
тогда, когда опасность миновала. Проснувшись после операции, я который не стрелял» (1972) — это остросюжетная новелла о
увидел около кровати Володю и врача. На мой вопрос, когда же солдате, приговоренном к расстрелу по доносу особиста и чудом
операция, Володя улыбнулся: — Папочка, поезд уже ушел, все выжившем. В ситуации 60—70-х .годов такой взгляд на Великую
нормально, а тебе сейчас надо спать. Володе удалось посмотреть Отечественную войну считался неприемлемым, и военные песни
мир. Он побывал во многих европейских странах, США, Канаде, в Высоцкого отнюдь не способствовали его официальному признанию.
Мексике (она ему особенно понравилась), бывал даже на Таити. Зато они нисколько не устарели, полностью сохранив и сюжетную
Естественно, что ему довольно часто доводилось беседовать с динамику, и эмоциональную достоверность. Внимание Высоцкого
представителями буржуазной прессы, которые искали, как он привлекла непарадная, прозаическая сторона военного времени.
говорил, в его словах пусть небольшой, но намек на «притеснения» Многие песни о войне строятся у него сюжетно, причем конфликт
в СССР. И хотя повод ему давали иные «официальные лица», от нередко возникает между «своими» — в этом смысле творческие
которых зависело, издавать его стихи или нет, записывать поиски Высоцкого перекликаются не только с поэзией фронтовиков,
пластинки или повременить, он всегда был выше этих интриг. О но и с лучшими образцами честной военной прозы (В. Некрасов, В.
своей Родине говорил только хорошие слова. Даже в самых Богомолов, В. Быков, К. Воробьев, В. Кондратьев).
интересных, экзотических странах скучал по дому и друзьям. 53"Штрафные батальоны"
Подтверждение этому — его стихи и песни. Результат его короткой, 54"Тот, который не стрелял"
но непростой жизни, его одержимого труда — его наследие... Когда 55Вместе с тем Высоцкий сумел избежать равнодушно-циничного
мы готовили к изданию первый сборник стихов «Нерв», то насчитали отношения к войне, к трагическому опыту старшего поколения. Свою
свыше шестисот стихотворений. Возможно, их отыщется больше. концепцию войны он выстраивал не на основе – идеологических схем
Отрадно, что у Володи выросли два прекрасных сына. Они тоже люди («советских» или «антисоветских»), а на конкретном жизненном
творческих профессий. Старший — Аркадий, окончил сценарный материале. «Откуда столь подробное знание деталей военного быта,
факультет ВГИКа, младший—Никита, пошел по стопам отца: окончил столь глубокое проникновение в героику и трагизм войны? Сам
театральную студию МХАТа, а после возвращения из армии работал в Володя говорил, что эта тема в его стихах и песнях подсказана не
молодежной студии театра «Современник» («Современник-2»), сейчас только воображением, но и рассказами фронтовиков». Отсюда
работает в другом театре. У них растут дети: у Аркадия психологическая точность и мужественный пафос таких
девятилетняя дочь Наташа и шестилетний сын Владимир, а у Никиты произведений, как «Братские могилы» (1964), «Две песни об одном
— сын Семен, которому четыре года. И я верю, что все они будут воздушном бое» («Песня летчика» и «Песня самолета-истребителя»,
достойны памяти Володи—отца и деда. Так что жизнь 1968)„ «Сыновья уходят в бой» (1969), «Разведка боем» (1970),
продолжается... «Черные бушлаты» (1972), «Песня о погибшем летчике» (1975).
18Лирика. Тематика. Творчество. Слово. Итоги творчества. Примером глубокого творческого вживания во внутренний мир
19Некоторое время Высоцкий работал в Театре имени А. С. фронтовика и одновременно примером смелой и броской поэтической
Пушкина, в Театре миниатюр с 1959 года начал сниматься в кино. гиперболизации темы может служить песня «Мы вращаем Землю»
Но по-настоящему его актерский талант раскрылся в Театре драмы и (1972). В основе этого произведения лежит развернутое
комедии на Таганке под руководством Юрия Любимова, где он гиперболическое сравнение: маршевое движение солдат образно
работал с 1964 года до конца жизни. Высоцкий сыграл главные роли соотнесено с вращением планеты. Трагическое отступление наших
в спектаклях «Жизнь Галилея» (по пьесе Б. Брехта) и «Гамлет», войск в 1941 году уподоблено противоестественному катаклизму:
участвовал в спектаклях «Добрый человек из Сезуана», «Антимиры», «...солнце отправилось вспять // И едва не зашло на востоке». И
«Павшие и живые», «Послушайте!», «Пугачев», «Вишневый сад», в таком дерзком образном решении нет ни малейшей риторичности:
«Преступление и наказание» и др. В нескольких спектаклях со автор точно передает психологическое ощущение адского напряжения
сцены звучали песни Высоцкого. всех сил, предельной собранности, устремленности к победе.
20В кино Владимир Высоцкий сыграл двадцать шесть ролей. Откуда ему было ведомо это ощущение? Надо полагать, из опыта
Наиболее значительные из них — геолог Максим в фильме режиссера творческой работы, мучительных поисков точного слова, душевного
Киры Муратовой «Короткие встречи» (1967), Бродский в фильме вживания в материал. Военные песни Высоцкого носят не только
Геннадия Полоки «Интервенция» (1968), поручик Брусенцов в фильме исторически-ретроспективный характер. Вчитаемся в текст песни
Евгения Карелова «Служили два товарища» (1968), фон Корен в «Он не вернулся из боя» (1969) и подумаем, о каком времени здесь
фильме Иосифа Хейфица «Плохой Хороший человек» (по мотивам повествуется. Здесь нет слишком конкретных исторических примет,
повести Чехова «Дуэль», 1973), Ибрагим Ганнибал в фильме автору важен вечный, вневременной смысл ситуации, когда только
Александра Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил» смерть, только гибель человека заставляет окружающих осознать
(1976), капитан милиции Глеб Жеглов в фильме Станислава его неповторимую ценность: «Мне не стало хватать его только
Говорухина «Место встречи изменить нельзя», (1979), Дон Гуан в сейчас...» Этой ситуации суждено было не раз повториться в так
фильме Михаила Швейцера «Маленькие трагедии» (1980). называемое мирное время. В последний год своей жизни Высоцкий,
21В первой половине шестидесятых годов Высоцкий начал находясь в Париже, узнал о советском вторжении в Афганистан и,
исполнять свои песни в дружеских компаниях, с 1965 года — на по воспоминаниям Вадима Туманова, был глубоко потрясен и
публичных вечерах и концертах. Благодаря магнитофонным записям возмущен этим событием. Сложить песни об афганской войне он не
круг слушателей Высоцкого стремительно расширялся, за короткое успел, но такие его вещи, как «Он не вернулся из боя», были
время Высоцкий приобрел всенародную популярность и одновременно адресованы не только прошлому, но и будущему. По многочисленным
вызвал недовольство советских официальных кругов. В 1968 году в свидетельствам молодых солдат, брошенных безответственным
прессе появляются грубые, оскорбительные статьи о песенном властями в Афганистан, а впоследствии — в Чечню, самым большим
творчестве Высоцкого — настолько безграмотные и потрясением для них неизменно оказывалась гибель ближайших
бездоказательные, что даже приведенные в них цитаты были товарищей. С жестокостью и бессмысленностью войны как таковой
выдернуты из текстов, написанных не Высоцким, а Ю. Визбором и Ю. Высоцкий спорил не на уровне абстрактных деклараций и лозунгов,
Кукиным. Репутация Высоцкого приобретала стойкий оттенок а путем художественного исследования трагической судьбы одного
крамольности. Его многолетняя концертная работа постоянно отдельно взятого человека. Человек равен целому миру, в свою
сталкивалась с внешними трудностями: выступления либо очередь, мир, Земля в художественной системе Высоцкого предстает
мотивировались как «встречи со зрителями», либо проводились в образе «антропоморфном», очеловеченном. Наиболее красноречивый
полулегально. Впоследствии Марк Розовский остроумно и точно пример — «Песня о Земле» (1969), где философски обобщенное
обрисовал эту ситуацию в пьесе «Концерт Высоцкого в НИИ». неприятие всех и всяческих войн сочетается с мужественной верой
Исполнение Высоцким своих песен было фактом «самиздата» — при в неистребимость жизни.
том, что запрет на пластинки, книги, журнальные публикации был 56"Сыновья уходят в бой" «Сыновья уходят в бой».
негласным, в чем сказалось особенное коварство идеологических 57"Песня о погибшем летчике" «Песня о погибшем
«начальников». Несмотря на такой относительно благополучный с летчике».
виду «послужной список», судьба Высоцкого-киноактера 58"Мы вращаем Землю" «Мы вращаем Землю».
складывалась драматично. Некоторые фильмы с его участием были 59"Он не вернулся из боя" «Он не вернулся из боя».
фактически запрещены («Короткие встречи», «Интервенция») и 60"Песня о Земле" «Песня о Земле».
пришли к зрителю только в восьмидесятые годы, некоторые 61спортивные темы Исполняя свои песни на спортивные темы,
подверглись сокращениям (как фильм «Служили два товарища»). Высоцкий шутя говорил на концертах, что собирается довести общее
Нередки были случаи, когда после удачных кинопроб официальные число этих песен до сорока девяти — как в «Спортлото». В этой
инстанции не утверждали Высоцкого на роли (в частности, на роль шутке таилась большая доля правды и серьезности; в каждом из
Емельяна Пугачева), считая, что использование этого актера своих тематических циклов поэт хотел добиться исчерпывающей
«нецелесообразно» по политическим мотивам. С большим трудом полноты. И, Конечно, здесь речь шла не о том, чтобы
«проходили» песни Высоцкого, написанные специально для «откликнуться» на все существующие виды спорта, а о том, что
кинофильмов: большая их часть в картины не вошла . Во второй спорт в трактовке Высоцкого — это модель мира, модель социальной
половине семидесятых годов он часто бывал за рубежом. Однако в действительности, модель человеческой судьбы. Нельзя сказать,
первую очередь он стремился к пониманию и признанию на родине. что спорт как таковой Высоцкому был безразличен: он со вкусом и
Это стремление диктовалось не честолюбием и не соображениями интересом вживался в образы вратаря и штангиста, беспощадно
амбиции (реальная популярность Высоцкого была огромна и, по сути высмеивал доходящую до абсурда политизированность освещения
дела, беспрецедентна), а глубочайшим уважением к литературе как соревнований советской прессой и «идеологически подкованными»
таковой. Высоцкий считал доминантой своего песенного творчества комментаторами (песни «Честь шахматной короны», «Марафон»). Но
поэтические тексты, писал непесенные стихотворения, пробовал это еще только один смысловой слой, хотя и по-своему важный. А
свои силы в прозе (достаточно назвать повесть «Жизнь без сна за этим — «второе дно», наличие которого Высоцкий считал
(Дельфины и психи)», чрезвычайно интересно начатый и оставшийся необходимым условием настоящей песни. Утренняя гимнастика
незавершенным «Роман о девочках»). становится метафорой тоталитарного однообразия и застоя: «Бег на
22Примечательны и устные комментарии Высоцкого, звучавшие на месте общепримиряющий!» А в правилах состязаний по прыжкам в
концертах, в них отчетливо выражено самосознание длину Высоцкого заинтересовало беспощадное правило: если прыгун
профессионального литератора: «Теперь — самое главное. Если на заступил черту — его результат, даже самый высокий, не
две чаши весов бросить мою работу: на одну — театр, кино, засчитывается. В подтексте песни это подразумевается та мелочная
телевидение, мои выступления, а на другую — только работу над бюрократическая регламентация, которая в советские времена
песнями, то, я вас уверяю, песня перевесит! Несмотря на сковывала инициативу людей, мешала их самореализации: «Если б ту
кажущуюся простоту этих вещей — можете поверить мне на слово, я черту да к черту отменить — // Я б Америку догнал и перегнал!»
занимаюсь этим давно, — песни требуют колоссальной отделки и Наивно было бы думать, что Высоцкий всего лишь «прятал»
шлифовки, чтобы добиться в них вот такого, будто бы разговорного крамольные идеи, маскируя их спортивной или еще какой-нибудь
тона. Я вам должен сказать, что песня для меня — никакое не внешне тематической оболочкой. О том, что в этой жизни «все не
хобби, нет!». Последнего публичного выступления Владимира так», поэт достаточно решительно высказывался и «открытым
Высоцкого, состоявшегося 16 июля 1980 года в Доме культуры имени текстом». Нет, просто спорт с его разнообразными видами давал
Ленина подмосковного города Калининграда. А 18 июля Высоцкий в богатые возможности построения сюжетных метафор. Мысль,
последний раз сыграл Гамлета на сцене Театра на Таганке. Умер внедренная в броский сюжет, звучит убедительнее, приобретает
Владимир Семенович Высоцкий 25 июля 1980 года в своей квартире смысловую объемность, стереоскопичность: за первым планом таится
на Малой Грузинской улице. 28 июля десятки тысяч людей пришли к второй, а их соотношение создает еще и новое, третье измерение,
театру проводить в последний путь любимого поэта и актера. которое каждый читатель-слушатель воспринимает с доступной ему
Высоцкий похоронен на Ваганьковском кладбище, где ему поставлен степенью глубины. Рассмотрим с этой точки зрения «Песню о
памятник, Еще один памятник находится во дворе Театра на сентиментальном боксере» (1966), где противопоставлено два
Таганке, а летом 1995 года открыт монумент на Страстном характера, два типа, которые встречаются в жизни всегда, в любой
бульваре, «у Петровских ворот», как предсказал он сам в ранней стране и в любое время: Можно ли в боксерском поединке победить,
шутливой песне «У меня было сорок фамилий». Преждевременная не нанеся сопернику ни одного удара? Конечно нет. А вот в жизни
смерть Высоцкого не поддается элементарным объяснениям. Едва ли такое возможно: победителями по большому счету здесь нередко
стоит искать ее причины только в цензурных гонениях и в становятся те, кто не суетится, не борется за первенство, кто
«неумеренном употреблении алкоголя», как это было сделано в органически не способен двигаться вперед, оттесняя других людей,
одном зарубежном справочном издании. На деле все обстоит причиняя им боль. А жизнерадостные Буткеевы нередко оказываются
сложнее, и в основательном изучении и осмыслении нуждаются в проигрыше, растрачивая свои силы на бессмысленную и бесплодную
прежде сего жизнь и творческая судьба этого яркого и борьбу с конкурентами. Высоцкий не навязывает нам позицию
многогранного человека-творца. О Высоцком уже создана обширная «сентиментального боксера» — он просто заставляет нас
мемуарно-биографическая литера-тура. Существуют, к сожалению, и задуматься, взглянуть на привычное явление с неожиданной
недобросовестные подделки под биографическую хронику, попытки стороны, подвергнуть сомнению правила игры — не столько в
спекулировать именем Высоцкого. Здесь от каждого читателя спортивном, сколько в жизненном смысле. Он прибегает к приему,
требуются самостоятельность мысли, умение отделить «сплетни в который литературоведы вслед за В. Б. Шкловским называют
виде версии» от подлинных фактов. Биография Высоцкого значима не отстранением.
только в контексте истории литературы и искусства, она являет 62"Марафон"
собой важную часть истории нашего общества. «Высоцкому предстоит 63"Песня о сентиментальном боксере"
большая и непростая историческая жизнь, в каком-то смысле не 64Как видим, уже по меньшей мере в трех тематических пластах
менее сложная, чем та, которую он прожил. Высоцкий есть творчества Высоцкого обнаруживается общая проблемная,
исторический деятель, никуда от этого не денешься» — эти слова философская закономерность. Немудрено, что сходный тип
писателя и историка Натана Эйдельмана должны быть приняты во конфликта, фигуру героя, вступающего в опасный спор с общим
внимание каждым, кто читает тексты Высоцкого и тексты о мнением, нарушающего установленные правила и законы, мы находим
Высоцком. и в том тематическом цикле, который можно определить как
23Остались позади споры о том, как лучше воспринимать поэзию аллегорические истории о животных: будь то Жираф, влюбившийся в
Высоцкого (и авторскую песню в целом) — в виде звукозаписи или в Антилопу («Песенка ни про что, или Что случилось в Африке»,
печатном виде. Здесь каждый волен выбирать наиболее приемлемый 1968), или взбунтовавшийся Козел («Песенка про Козла отпущения»,
для него лично способ — или же сочетать оба. Поскольку в данной 1973). И опять - таки: аллегорическая фауна нужна была Высоцкому
книге авторская песня представлена как часть литературы, то не для «маскировки» заветных и крамольных мыслей, а для большей
коснемся вопроса о книжных изданиях Высоцкого — вещественном экспрессивности, броскости образа и сюжета. Не случайно одной из
доказательстве его бессмертия и составной части той «большой и самых личных, глубоко исповедальных песен стала «Охота на
непростой исторической жизни» поэта, которая продолжается волков» (1968). Она появилась как раз тогда, когда Высоцкий был
поныне. Первая книга Высоцкого — «Нерв» — вышла в 1981 году, подвергнут циничной травле в советской прессе. Заметьте: как и в
подтвердив трагический прогноз автора: «...меня будут печатать! случае с «сентиментальным боксером», автор прибегает к смелой
Хоть после смерти, но будут!» В роли составителя и автора трансформации жизненной реальности. Пересматривается, так
предисловия выступил достаточно далекий от мира Высоцкого поэт сказать, закон природы: реальный волк, естественно, «не - может
Роберт Рождественский, а тексты для сборника были отобраны по нарушить традиций». Высоцкий всегда остро чувствовал фактуру
принципу цензурной осторожности. И тем не менее выход этой книги материала, был неутомим в поисках новой информации, но
в ситуации брежнёвского «застоя» был большим успехом, значимым информацию эту он не просто зарифмовывал, а радикально
для всей нашей культуры! Это был не весь Высоцкий, но именно преобразовывал. По этому поводу было немало споров, порой
Высоцкий, поскольку конъюнктурных, спекулятивно «советских» специалисты в той или иной области выражали сомнения по поводу
песен и стихотворений в творческом наследии поэта просто не точности технических, производственных и т. п. деталей. Скажем,
оказалось. С «Нерва» началась эпоха чтения произведений физики-профессионалы, с удовольствием слушавшие в исполнении
Высоцкого, восприятие его творчества приобрело новое качество. Высоцкого написанный им «Марш студентов-физиков», весьма
(Не случайно, что в 1992 году» уже после появления множества скептически воспринимали собственно «научную» фактуру этой
гораздо более полных и точных изданий, «Нерв» вышел в песни, о чем и сам автор впоследствии не раз с юмором
издательстве «Лотос» пятым, исправленным изданием, с рассказывал. Однако, говоря об «ошибках» Высоцкого, полезно
текстологической подготовкой А. Е. Крылова, в том же составе, но помнить пушкинские слова, сказанные по поводу одного из образов
без цензурных и редакторских искажений, — как своеобразный Корана: «Плохая физика; но зато какая смелая поэзия!» Поэзия
литературный памятник.). А тогда, в 1981 году, борьба за оценивается по особым законам, и то, что поначалу кажется
Высоцкого, которую вели его друзья и единомышленники, отнюдь не «искажением», нередко осознается затем как художественно
всегда увенчивалась успехом. К первой годовщине смерти поэта мотивированная трансформация. Кстати, прием это был открыт при
Юрий Любимов поставил спектакль «Владимир Высоцкий», в котором анализе произведений Л. Толстого. Вспомните, как Наташа Ростова
звучали неприемлемые для тогдашних властей стихи и песни. с ее естественностью и прямотой не может принять условность
Спектакль не был разрешен для публичного показа и возобновлен на оперного зрелища. А описывая народную партизанскую войну и
таганской сцене только семь лет спустя. противопоставляя ее захватническим войнам, ведущимся «по
24До начала перестройки, до прихода периода гласности новых правилам», Толстой прибегает к отстраняющему сравнению,
книг Высоцкого не выходило, немногочисленные публикации в вторгаясь, что называется, в спортивную тему: «Представим себе
периодике проходили с трудом. В 1987 году Высоцкому была двух людей, вышедших на поединок с шпагами по всем правилам
посмертно присуждена Государственная премия СССР — с весьма фехтовального искусства: фехтование продолжалось довольно долгое
расплывчатой формулировкой: «За создание образа Жеглова в время; вдруг один из противников, почувствовав себя раненым —
телевизионном художественном фильме «Место встречи изменить поняв, что дело не шутка, а касается его жизни, бросил свою
нельзя» и авторское исполнение песен». Запоздалая награда носила шпагу и, взяв первую попавшуюся дубину, начал ворочать ею...»
знакомый характер: вслед за этим началась широкая, не Право же, фехтовальщик с дубиной вместо рапиры вполне, мог
ограниченная цензурными рамками публикация стихотворных и появиться в песне Высоцкого. Ведь есть же у него метатель
прозаических произведений Высоцкого, стали печататься монографии молота, который устанавливает рекорд лишь потому, что ему
и статьи о его жизни и творчестве. В январе 1988 года широко хочется свой снаряд зашвырнуть подальше и навсегда от него
было отмечено 50-летие со дня рождения поэта, причем это был не избавиться! И перекличку между темами спорта и войны тоже можно
официально-парадный юбилей, а большое и радостное событие для у Высоцкого обнаружить: «сентиментальный боксер» явно сродни
российской интеллигенции, для миллионов искренних ценителей «тому, который не стрелял».
творчества Высоцкого. В Москве был создан Музей Высоцкого, при 65"Песенка про Козла отпущения"
нем с 1989 года стал выходить журнал «Вагант». Андрей Крылов, 66"Марш студентов-физиков"
подготовил тексты сборников «Четыре четверти пути», «Поэзия и 67Сегодняшнюю прозаическую действительность поэт поверяет
проза», «Я куплет допою...», «130 песен для кино» и, наконец, меркой «старинного», гармонического стиля, соотносит с моделью
двухтомник сочинений В. С. Высоцкого, вышедший в 1990 году в мироздания, явленной в пушкинском тексте. Сравнение, как видим,
издательстве «Художественная литература», а затем неоднократно не в пользу современности — отсюда и ощущение боли, трагического
переизданный. Именно эти издания можно считать сегодня наиболее сарказма. К пушкинским мотивам, кстати, Высоцкий обращался не
основательными и достоверными, по шестому изданию двухтомника раз, вступая с классиком в своеобразный диалог, — важно в таких
цитируются и все тексты Высоцкого в нашей книге. Поэтическое случаях не просто отметить перекличку текстов, а проникнуть в
наследие Владимира Высоцкого обширно и разнообразно. В смысл диалога. песни-сказки Без учета этого невозможно понять и
двухтомнике, составленном А. Е. Крыловым, помещено 424 песни и песни-сказки Высоцкого. Обращаясь к традиционным фольклорным
107 стихотворений. Помимо этого имеется значительное число песен ситуациям, поэт основательно их переиначивает, он строит свой
и стихов, сочиненных «на случай» (например, посвященных сюжет поверх сказочного. Вот, к примеру, сказка «Про дикого
десятилетней годовщине Театра на Таганке, пятидесятилетию Олега вепря», где «опальный стрелок», своего рода диссидент, берется
Ефремова и т. п.), незавершённых набросков. Выступая перед спасти родное королевство от страшного зверя, но при этом
слушателями, Высоцкий с законной гордостью говорил о трудности категорически отказывается принять в качестве награды
выбора репертуара, стремился, строить программу концерта так, королевскую дочку: «Мол, принцессу мне и даром не надо, — //
чтобы она давала представление о его художественном мире в Чуду-юду я и так победю!» Чрезвычайно выразительно и это
целом, демонстрировала разные грани этого мира: «У меня много «победю» — смелая, непринужденная и художественно мотивированная
песен... Но я все равно это перепеть не смогу за один раз — трансформация языковой нормы. С языком Высоцкий обращается
чтобы все перепеть, нам с вами нужно где-нибудь запереться весело, игриво, свободно и творчески. Каждое «отклонение» от
недели на две и сидеть там до упора... Сегодня я постарался, привычного варианта несет у него интересные смысловые оттенки.
чтобы каждому, независимо от возраста, профессии, Показательны в этом отношении песни к диско спектаклю «Алиса в
вероисповедания, зарплаты, настроения и так далее, досталось по стране чудес», где Высоцкий по-своему воссоздал сказочный мир
куску». Такой цели Высоцкий успешно добивался в каждом своем Льюиса Кэрролла, найдя для него юмористически парадоксальный
публичном выступлении, такого же эффекта он достиг в своем эквивалент в недрах русского языка: «Плыву к Слезовитому я
творчестве в целом. «По куску» досталось каждому из его океану», «Я Индию видел, Китай и Ирак. //Я — инди-и-видум — не
сограждан — и тем, кто слушал поэта при жизни, и тем, кто начал попка-дурак» и т. п. Сказочные мотивы у Высоцкого предельно
знакомство с его творчеством совсем недавно. У каждого из нас сближены с современной повседневностью: так, Змей Горыныч и
«свой» Высоцкий: одним по душе его исповедальный лиризм, другим Соловей-разбойник в «Песне-сказке о нечисти» выясняют отношения
— едкая социальная сатира, третьим — мужественная романтика. на языке нынешних забулдыг, а бездомные ведьмы, леший и вурдалак
Даже у тех, кто не принимает Высоцкого в целом, продолжает («От скушных шабашей...») вызывают не страх, а скорее сочувствие
отказывать ему в звании поэта и т. п., как правило, найдется и жалость. Особенно же интересно посмотреть с этой точки зрения
«своя», любимая песня, которую они хорошо помнят наизусть. И это на песню «Лукоморья больше нет», которую автор называл
прекрасно: о такой участи, честно говоря, мечтает каждый «антисказкой». Многие совершенно напрасно усматривали здесь (а
пишущий. Именно это называется творческим бессмертием. Но одно может быть, и сегодня кто-то продолжает думать подобным образом)
дело — наши вкусовые пристрастия, и совсем другое — суждения, какое-то кощунство по отношению к Пушкину, поскольку в песне
претендующие на научную объективность, обобщения о творчестве творчески использован знаменитый пролог к поэме «Руслан и
Высоцкого, формулируемые в книгах, статьях, публичных дискуссиях Людмила». Подобные упреки основываются на незнании сатирических
или даже школьных сочинениях. Они должны опираться на весь традиций русской и мировой литературы. Еще «Илиада» Гомера была
контекст поэзии Высоцкого, подтверждаться множеством текстов, а комически переложена в шуточной поэме «Война Лягушек и Мышей»,
не двумя-тремя засевшими в памяти строчками. переделкам подвергались многие признанные шедевры. Такой прием
25Пойдем от самых истоков поэтического пути Высоцкого. Как и с называется «травестированием» («выворачиванием наизнанку»), а в
чего он начинал? «Пишу я очень давно. С восьми лет писал я русской сатирической традиции такое использование классических
всякие вирши, детские стихи про салют. А потом, когда стал стихов для злободневных памфлетов и фельетонов называется
немного постарше, писал всевозможные пародии», — рассказывал «перепевом» (известнейший образец «перепева» — некрасовская
Высоцкий своим слушателям. Обратим внимание на очень важное «Колыбельная песня», написанная по образцу «Казачьей колыбель-
слово «пародии»: это свидетельство осознанного, аналитичного ной песни» Лермонтова). Классический шедевр таких случаях играет
отношения к сочинительству, ибо пародия — жанр критический и роль эталона, гармоничного идеала, на фоне которого рисуется
самокритичный. В пародии всегда есть второй план, и ее ни в коем дисгармоничная действительность.
случае нельзя воспринимать буквально, что называется, принимать 68"Про дикого вепря"
за чистую монету. (В непонимании этого эстетического закона 69"Песня-сказка о нечисти"
коренится главная причина неадекватного отношения к поэзии 70Вот «Песня о вещем Олеге» (1967) -- не «песнь», как у
Высоцкого.) Кое-что из пародийно -стилизационных опытов Пушкина: даже в названии подчеркнуто несовпадение, осознанный
Высоцкого -студента сохранилось. Так, по воспоминаниям Нины контраст. В горько-ироническом варианте Высоцкого правитель даже
Максимовны, он однажды написал ей очень своеобразную записку, не спрашивает волхвов о будущем, а уж слушать их тем более не
где один и тот же «сюжет» был изложен как бы на четырех желает. В дело вступает дружина, жестоко расправляющаяся с
поэтических языках — стилем Пушкина, Некрасова, Маяковского, и предсказателями. И сюжет трансформирован в духе нашего жестокого
самого автора. Повод был достаточно прозаический: сын благодарит времени, и язык к нему приближен: грубоватый, прозаичный,
мать за то, что она выстирала и выгладила его чешские светлые обыденно разговорный. А иногда пушкинские цитаты, неожиданно
брюки, с трудом поддававшиеся стирке и глажению. Приведем только мелькая в песнях Высоцкого, создают оптимистический, веселый
один из вариантов — шуточную стилизацию «под Маяковского»: При настрой (для Высоцкого, конечно, Пушкин — «веселое имя», как и
всей непритязательности этих строк в них нельзя не заметить для Блока). Так, в песне «Про речку Вачу и попутчицу Валю»
стремления автора научиться у Маяковского владению интонационным (1977) бродяга, «бич», повествуя о своих злоключениях, вдруг
стихом, построению составных каламбурных рифм: «товар ищу — прибегает к цитате, из почтения к классику переходя в одной
товарищу». Каламбурная рифмовка станет потом яркой чертой строчке с хорея на ямб: «Вача — это речка с мелью // Во глубине
поэтического почерка зрелого Высоцкого: «об двери лбы — не сибирских руд...» Здесь, впрочем, стоит сказать в целом о
поверил бы», «хотя бы час — Хоттабыча», «в венце зарю — Цезарю», характере работы Высоцкого с традиционно литературным
«из людей, пожалуй, ста — ну, а мне пожалуйста» и т. п. Давно я материалом, о его способе обращения с «чужим словом». У
красивый товар ищу! Насмешки с любой стороны, — Но завтра совру Высоцкого довольно много цитат, реминисценций, пародийных
товарищу --- Скажу, что купил штаны. Пробовал Высоцкий свои силы переделок — словом, всего того, что в современном
и в критической, сатирической пародии. Такова песня «Сорок литературоведении именуется «интертекстуальностью». И всякий раз
девять дней» (1960), носившая в первоначальном варианте Высоцкий пользуется «чужим словом» не пассивно, а смело и
заголовок: «Пособие для начинающих и законченных халтурщиков». творчески, парадоксально сталкивая контекст литературы с
Здесь «передразнивается» стиль советской журналистики и газетной контекстом обыденной жизни. Так что при всей кажущейся
поэзии, воспевавшей в приторно-бодряческом тоне подвиг четырех «легкости» произведения Высоцкого требуют от читателя хорошего
солдат, оказавшихся на небольшом катере в открытом океане и знания литературы, умения сопоставлять тексты, угадывать
продержавшихся там сорок девять дней. (Между прочим, в некоторых «подтексты» в неожиданных местах.
западных изданиях эта пародийная песня публиковалась в качестве 71"Песня о вещем Олеге"
серьезной, без каких-либо указаний на ее комический характер.) 72"Про речку Вачу и попутчицу Валю"
«Поэма-песня» стала для молодого Высоцкого своеобразной 73«Шуточная песня» А мы пока переходим к той тематической
прививкой от декларативного лиризма, от расхожего пафоса, если группе — очень условно — можно было бы назвать сатирической.
на то пошло — от «советскости». Сам он в дальнейшем, обращаясь к Условно — потому что социальная, политическая и философская
военным событиям, к жизни полярников, летчиков, шоферов, никогда сатира у Высоцкого присутствует в песнях на самые разные темы.
не пользовался публицистическими клише, а искал конкретные, Точно так же глубокое и парадоксальное остроумие пронизывает все
прозаические приметы героических ситуаций, «влезал в шкуру» (как творчество поэта. «Шуточная песня» — предварял он иногда
он сам любил говорить) самых разных людей, вникал в их исполнение некоторых произведений (отчасти, чтобы усыпить
индивидуальное сознание, творчески осваивал их речь, их юмор. бдительность «личностей в штатском», отчасти, что бы уберечь от
26К пародии в узко конкретном смысле слова Высоцкий обратился неприятностей людей, пригласивших его выступить), хотя на самом
затем лишь однажды, написав в 1967 году издевательскую «Пародию деле «шуточность» присуща почти всем песням Высоцкого, что не
на плохой детектив», начинающуюся так: Опасаясь контрразведки, исключает при этом их глубины и серьезности. Сатирические
избегая жизни светской, Под английским псевдонимом «мистер Джон персонажи Высоцкого — это не схематические карикатуры, а живые,
Ланкастер Пек», Вечно в кожаных перчатках — чтоб не делать узнаваемые характеры. Вот персонаж песни «Завистник» (1965), он
отпечатков, — Жил в гостинице «Советской» несоветский человек. ненавидит своего соседа — геолога, зарабатывающего «крупные
Но пародия как прием, как способ освоения «чужого слова» деньжищи». Автор готов «влезть в шкуру» и такого человека. Дать
(выражение М. М. Бахтина) пронизывает всю художественную систему ему возможность высказать все имеющиеся у него аргументы, вплоть
Высоцкого. Читая и слушая его, надо уметь отличать автора от до самого абсурдного: «У них денег — куры не клюют, А у нас — на
персонажа, не путать их то сливающиеся, то отдаляющиеся Друг от водку не хватает!» Обратите внимание: этот завистник и тридцать
друга голоса, ощущать «интонационные кавычки» (еще одно лет спустя занимает ту же позицию — только теперь объектом
выражение М. М. Бахтина) там, где они имеются. ненависти стали какие-нибудь бизнесмены. Высоцкий оценивал своих
Пародийно-стилизационное начало неизменно присутствует в тех персонажей не по нормам советской фальшивой морали, а по
ранних песнях Высоцкого, которые зачастую бездумно именуются естественным, вечным, общечеловеческим нормам. Он не «боролся» с
«блатными» (сам поэт предлагал называть их «дворовыми») — пьяницами и бездельниками, а наглядно демонстрировал, как
песнями, сочиненными от лица «простого» человека, как правило, социальная система помогает развитию в людях не лучших, а худших
связанного с криминальными кругами. «Эти песни принесли мне качеств. В песне «Случай на шахте» (1967) завистники уже
большую пользу в смысле поиска формы, поиска простого языка в объединились в сплоченный коллектив и потихоньку сговорились не
песенном изложении, в поисках удачного слова, строчки. спасать заваленного в забое передовика, выполнявшего «три
<...> И простоту этих песен я постарался протащить через нормы». Передовик-«стахановец» тоже не идеализируется, мы знаем
все времена и оставить ее в песнях, на которых лежит более про него немного: «Служил он в Таллине при Сталине». Важно, что
сильная, серьезная нагрузка» — так определил роль этого возникает объемная, точная картина уродливого общественного
песенного цикла в своей творческой судьбе сам автор. Обратите устройства: лицемерно пропагандируется труд, а реально выгодным
внимание на глубину и точность его формулировок, на четкость и целесообразным стали безделье или работа «с прохладцей». Кто
осознания им своей творческой, эстетической задачи. «Блатное» виноват в несовершенстве жизни — «верхи», или «низы»? Высоцкий
начало — лишь одна из красок Высоцкого-художника, применяемая им не спешил давать однозначный ответ на этот вопрос, избегая тем
осознанно и ответственно. Без этой краски не было бы той самым упрощающих штампов — как «советского», так и
эмоциональной доходчивости, того человеческого контакта, «антисоветского» образца. Его стратегией была правда, а не
которого так безошибочно добивался Высоцкий и в своих ранних верность той или иной идеологии. Это стало понятно только
песнях, и во всем последующем творчестве. теперь, когда беспощадной эстетической уценке время подвергло и
27«Первую свою песню я написал в Ленинграде где-то в 1961 фальшивую «советскую сатиру» вроде комедий и басен Сергея
году. Дело было летом, ехал я в автобусе и увидел впереди себя Михалкова, и неталантливые схематические памфлеты эмигранта
человека, у которого была распахнута рубаха и на груди была «антисоветчика» Александра Зиновьева (не случайно, что Зиновьев
видна татуировка — нарисована была очень красивая женщина, а в наши дни перешел в лагерь коммунистов и националистов, —
внизу написано: «Люба, я тебя не забуду!» И мне почему-то идеологические крайности часто сходятся). Высоцкий еще на раннем
захотелось про это написать. Я сделал песню «Татуировка», только этапе творчества, еще в шестидесятые годы уловил главное:
вместо «Любы» поставил для рифмы «Валю»». Песня проста, но не произвол, ложь и жестокость советского режима диктуются не
примитивна (а это огромная разница!). Посмотрите, как только «сверху» — они прочно укоренены в сознании и в образе
раздваивается здесь значение слова «образ», как возникает жизни «низов», так называемых «простых людей».
внутреннее напряжение между смыслом отвлеченно высоким («светлый 74Песня «Письмо рабочих тамбовского завода китайским
образ») и смыслом неожиданно-заниженным и вполне конкретным руководителям» (1964) свидетельствует, что подобные «письма» не
(«образ на груди»). Пусть это шутка, но в дальнейшем подобное только навязывались «сверху» , но и находили искренний отклик у
раздвоение обнаружится у Высоцкого и в контекстах предельно так называемых масс: «Мы нанесем им, если будет надо, Ответный
серьезных. Двусмысленное слово сразу создает предпосылки для термоядерный удар». Туповатые представители «низов»
раздвоения голосов автора и героя. При всем стремлении автора проговаривают вслух то, что циничная власть прикрывает
сблизиться с простоватым героем, «влезть в шкуру» другого лицемерными разговорами о «борьбе за мир». По отдельности эти
человека — иронической дистанции между ними не ощутить нельзя. люди, быть может, и не так плохи, но, собравшись вместе, они
Ясно, например, что просторечное «красивше» (вместо правильного вполне искренне могут заявить: «Так наш ЦК писал в письме
«красивее») идет от персонажа, а не от автора. В то же время открытом, — // Мы одобряем линию его!» В массовом сознании
Высоцкий не отгораживается от персонажа полностью. Игровое коренятся и истоки имперского национализма. В песне «Антисемиты»
обращение со словом в конструкции «моя — верней, твоя — беспощадно констатируется: «На их стороне хоть и нету законов, —
татуировка» — это уже шутка, возможная в устах как «простого», // Поддержка и энтузиазм миллионов». Мрачноватая складывается
так и образованного человека. Да и сюжетная ситуация песни: картина, но зато честная и объективная. Она может объяснить не
противоречие между мужской дружбой и любовной ревностью — в только 60—70-е годы с пресловутым брежневеким застоем», но и
сущности своей вечна и актуальна для людей всех социальных времена сталинского террора, проходившего при
слоев. Слагая песни от имени хулиганов, воров и бандитов, народном«одобрении». И все-таки сатирические песни Высоцкого не
Высоцкий отнюдь не идеализировал своих персонажей: их жестокость создают ощущения безысходности. При всей беспощадности взгляда
и цинизм вызывают у нас естественное отталкивание, и такой на человека, при всей высоте оценочных критериев личности
эффект, конечно же, входил в авторскую задачу. Но автор Высоцкий умеет в каждом, самом опустившемся, самом ограниченном,
заставляет нас задуматься о причинах преступности, о тех самом озлобленном человеке раскопать человеческое и живое. Он
социальных обстоятельствах, которые толкают людей на неверный никогда не прибегал к лицемерно-схематическим ярлыкам типа «хомо
путь. Вот персонаж песни «Я в деле», только что «запоровший» советикус». Думается, не по вкусу пришлось бы ему и популярное
человека, исповедуется: «Но если хочешь так, как он, — //У нас теперь словечко «совок». Никто таким ярлыкам не соответствует на
для всех один закон, // И дальше он останется таким». Жутковато сто процентов, но и никто не имеет права считать себя
звучит слово «закон» в устах убийцы, но приведем свидетельство безупречным и свободным от «советскости». Такой честный взгляд
поэта Николая Заболоцкого, арестованного в 1938 году по на жизнь и сделал сатирических персонажей поэта живыми людьми:
сфабрикованному политическому обвинению и оказавшегося в тюрьме будь то пьяница из песни «Милицейский протокол», или приехавший
рядом с уголовниками: «Уголовники — воры-рецидивисты, грабители, в Москву на выставку Коля («Два письма»), или даже изображенный
бандиты, убийцы <...> — народ особый, представляющий собою в виде неодушевленного предмета идеологический работник, который
общественную категорию, сложившуюся на протяжении многих лет, всю жизнь «усиливал ложь» («Песня микрофона»). Прочитаем с этой
выработавшую свои особые нормы жизни, свою особую мораль и даже точки зрения текст песни «Диалог у телевизора» (1973) —
особую эстетику. Эти люди жили по своим собственным законам, и произведения, по строенного в драматургической форме, рисующего
законы их были крепче, чем законы любого государства... Я два колоритных и жизненно достоверных характера. Текст дает
держусь того мнения, что значительная часть уголовников немало поводов для смеха, для наблюдений над техникой авторского
действительно незаурядный народ. Это действительно чем-то остроумия. Но едва ли стоит смотреть на Ваню и Зину только
выдающиеся люди, способности которых по тем или иным причинам свысока, с позиции превосходства. О чем все время заводит речь -
развились по преступному пути, враждебному разумным нормам Зина? О несовершенстве своей с Ваней жизни — несовершенстве не
человеческого общежития». Право же, трудно найти более точный столько бытовом, сколько духовном, даже эстетическом. Наивно
комментарий к ранним песням Высоцкого! восхищаясь цирковыми чудесами и «блестящей» наружностью
28"Татуировка" артистов, она горестно сравнивает эту «красоту» со своими
29Главной причиной, направляющей развитие людей «по будними. И Ваня, несмотря на всю свою грубость, не может не
преступному пути», в трактовке Высоцкого, предстает чувствовать правоты, содержащейся в словах Зины. Он то
господствующее в стране беззаконие. Персонаж песни «Рецидивист» отшучивается, то отругивается, то пытается навести романтический
оказывается жертвой очередной кампании и арестован для флер на свои отношения с собутыльниками. Ни за что не хочет он
выполнения «семилетнего плана». В песне «Попутчик» рассказана признать, что его жизнь пуста и бессмысленна. Витающее в воздухе
типичная история жертвы политического доноса. А шуточная с виду представление о жизни полной, интересной, осмысленной
песня «Перед выездом в загранку...» не случайно имела поначалу подсознательно ведомо этим людям. Стереоскопическая объемность
название «Песня для выезжающих за границу и возвратившихся характеров создается здесь на пересечении двух художественных
оттуда».В 1965 году ,это была не только общественно-политическая точек зрения, одна из которых определялась Гоголем как «видимый
сатира, но и вполне буквальное предупреждение о том, что к миру смех», а другая — как «незримые, неведомые ему слезы».
каждому советскому гражданину за рубежом тайно приставлена Высоцкий — продолжатель гоголевской традиции гуманного смеха (в
«личность в штатском». В песне «Банька по - белому» Высоцкий этом русле работал и Михаил Зощенко, опыт которого — и в
приходит к трагически-афористическому обобщению: Предельной обрисовке характеров, и в построении «двуголосого» слова —
обобщенностью отмечен и лирический герой этой песни. Кто он, оказал на Высоцкого несомненное влияние).
этот человек с «наколкой времен культа личности» — профилем 75"Антисемиты"
Сталина «на левой груди»? Нельзя с уверенностью сказать, что это 76"Милицейский протокол"
уголовник, хотя и на интеллигента, попавшего в Сибирь по 77"Диалог у телевизора"
политической статье, он тоже не похож. Высоцкий преднамеренно 78Особую тематическую группу составляют в его наследии песни о
отказывается от однозначных примет, чтобы передать мысли и единоборстве со стихией, об испытании личности, о зарождении
настроение одного из десятков миллионов тех, чьи судьбы были между людьми подлинной духовной близости. Сюда относятся и
искалечены бесчеловечным режимом. Касаясь темы «преступления и «альпинистские» песни, написанные для кинофильма «Вертикаль»
наказания», русская классическая литература всегда выходила на («Песня о друге», «Здесь вам не равнина», «Прощание с горами» и
уровень философского обобщения, поднимала голос против др.), и многочисленные морские песни (в 1990 году они были
глобальной несправедливости, Против преступного состояния объединены в сборнике «Свой остров»), и такие тесни, как
общества. Высоцкий — один из тех, кто продолжил эту «Дорожная история». Высоцкий не просто рассказывает о суровых
гуманистическую традицию в нашем веке. «Тюремные» и «лагерные» испытаниях — он и читателей-слушателей подвергает серьезному
мотивы волновали его на протяжении всей творческой биографии: испытанию, погружая в атмосферу драматизма, а то и трагического
достаточно назвать одну из песен последней поры — «Был побег на ужаса, как, например, в песне «Спасите наш души» (1967): Но
рывок...» (1977), посвященную другу поэта — Вадиму Туманову и наличие этого второго плана не отменяет значимости основного
основанную на рассказах Туманова о его восьмилетнем пребывании в сюжета, более того: взаимодействуя, два плана создают
сталинских лагерях. Песня завершается настойчивым напоминанием, интенсивный эмоциональный резонанс. И, как ни была бы жестока
которое никогда не утратит актуальности: Сколько веры и лесу стихия, как ни была бы жестока жизнь — мужество и стойкость
повалено... Всё взято в трубы, перекрыты краны, — Ночами только человека всегда бывают вознаграждены:«Белое безмолвие» (1972). И
воют и скулят, Что надо, надо сыпать соль на раны: Чтоб лучше Гоголь, и Зощенко, и вслед за ними Высоцкий ждали от читателей
помнить — пусть они болят. не только умения понимать шутки, но и способности критически
30"Банька по-белому" посмотреть на самих себя («Чему смеетесь? -— Над собою
31"Был побег на рывок..." смеетесь!») Пусть мы внешне не похожи на Ваню с Зиной, но не
32Таких блатных, дворовых песен он позднее чуть стыдится, отдаем ли мы порою дань злословию, грубости, скуке и апатии —
утверждая, что писал их для себя и немногих друзей. Но они не пусть в иных, более благопристойных формах? Такой вопрос спрятан
только принесли Высоцкому первую популярность. В них сложились внутри каждой сатирической песни Высоцкого. Чем беспощаднее
принципиальные черты его поэтической манеры. Высоцкий сразу сатирик, тем отчетливее проступает в его творчестве образ того
находит свой главный жанр: это повествовательное стихотворение, идеала, с позиции которого ведется писателем критика общества.
рассказ о каком-то примечательном, эксцентричном событии — Высоцкий, смело и открыто заявивший веем своим
баллада. Более десятка текcтов, причем из лучших, так в соотечественникам: «Нет, ребята, все не так! Все не так,
начинаются с жанрового определения — «Баллада о борьбе», ребята...», был постоянно занят поиском истинных, неоспоримых
«Баллада о Любви», «Баллада об уходе в рай». В числе ближайших ценностей. Поэтому его всегда интересовали экстремальные
жанровых предшественников Высоцкого оказываются Н.Гумилев ситуации, в которых сущность человека проявляется с особенной
(«Песенку ни про что, или Что случилось в Африке» можно, отчетливо. Это произведение, конечно, имеет и «второе дно»,
рассмотреть как пародийный парафраз знаменитого гумилевского острый политический подтекст: речь идет и о духовном «удушье»
«Жирафа») . Быстро определяется форма драматического монолога от советского времени, о растлевающей души господствующей лжи, о
лица разнообразных персонажей. В поэтике такую совокупность необходимости спасения людей в нравственном смысле. Творческий
масок, за которыми скрывается биографический автор, называют интерес к миру стихий, к внутренней диалектике природы,
ролевой лирикой. Отдаленным предшественником Высоцкого здесь составной частью которой является и человек с его радостями и
можно считать Некрасова, наполнившего свою лирику голосами страданиями, — все это позволило Высоцкому избежать
мужиков, чиновников, самоедов - разночинцев. Но непосредственные социально-публицистической ограниченности, свойственной многим
импульсы шли, вероятно, от первой профессии автора «Наводчицы» и его современникам, сумма крамольных идей которых свелась к
«Песни о сентиментальном боксере». Высоцкий обычно не только банальному тезису «во всем виновата система». Трагизм жизни, по
сочиняет мелодию и текст для очередного своего персонажа, но и Высоцкому, коренится в самой природе бытии, но эта же природа
воображает, проигрывает то, что сыграть пока не удалось. Позднее обусловливает существование вечных и неистребимых ценностей.
игра будет переведена уже в чисто литературный план: появятся 79"Здесь вам не равнина"
песни-двойчатки, в которых создается стереоскопический эффект за 80"Прощание с горами"
счет взгляда на одно и то же событие с разных точек зрения («Две 81"Спасите наши души"
песни о воздушном бое» — «Песня летчика» и «Песня 82"Белое безмолвие"
самолета-истребителя» «Песня автозавистника» и «Песня, 83феномен любви Именно так трактуется в художественной системе
автомобилиста»; «Охота на волков» и «Конец „Охоты на Высоцкого феномен любви: Когда вода всемирного потоп» Вернулась
волков", или Охота с вертолетов»). За всеми этими вновь в границы берегов, Из пены уходящего потока На сушу тихо
ролями-масками, однако, скрывается сходный психологический тип: "выбралась Любовь — И растворилась в воздухе до прока... В
сильный человек, испытываемый на излом в экстремальной, мире Высоцкого только любовь делает человека личностью — будь то
предельной ситуации, часто на границе между жизнью и смертью (в комически безумная влюбленность персонажа одной из ранних песен
этом отношении некоторые баллады Высоцкого отчетливо напоминают в беспутную Нинку («Наводчица», 1964) или высокое романтическое
Киплинга и вообще неоромантическую экзотику странствия и чувство, рождающееся и крепнущее в годы военных испытаний («Так
преодоления в духе того же Гумилева). В рамках сюжетного случилось — мужчины ушли...», «Белый вальс»). Любовная тема
драматического монолога от лица этого сквозного персонажа исследовалась Высоцким с присущим ему аналитизмом и творческим
начинается тематическое обустройство, количественное расширение остроумием, начиная прямо с первой песни «Татуировка», о которой
мира. Так возникают постоянно пополняемые песенные циклы. В у нас уже шла речь. Любовные отношения людей, конечно, в
шестьдесят четвертом, еще вперемежку с воровскими песнями, известной и необходимой мере зависят от социальных условий и
Высоцкий сочиняет «Братские могилы». Начатый этой песней военный норм (шуточный цикл 1969 года: «Про любовь в каменном веке»,
цикл станет одним из самых больших и самых известных («Сыновья «Семейные дела в Древнем Риме», «Про любовь в средние века»,
уходят в бой», «Он не вернулся из боя», «Мы вращаем Землю»). «Про любовь в эпоху Возрождения», но доминанта этого стихийно
Чуть позднее возникают :- альпинистский цикл (ядром которого таинственного чувства остается неизменной. В своей любовной
стали песни для кинофильма «Вертикаль»), - множество морских этике Высоцкий удивительно старомоден. Женщина для него предмет
песен («Человек за бортом». «Пиратская», «Баллада о брошенном поклонения и ответственной заботы. Ей великодушно прощаются
корабле»), - спортивные монологи («Песня о сентиментальном любые слабости («Я несла свою беду...»). В то же время облик
боксере», «Песенка про прыгуна в высоту», «Вратарь»), - лирического героя отмечен мужественностью, широтой натуры, -
иронические бытовые исповеди разных «малозначительных» личностей умением открыто выразить свои чувства в не приторной, скрашенной
вроде семейной пары вечером у телевизора («Диалог у добрым юмором романтической манере.
телевизора»), попавшего в вытрезвитель алкоголика («Милицейский 84"Наводчица"
протокол») или пациента психиатрической лечебницы («Письмо в 85"Белый вальс"
редакцию телевизионной передачи „Очевидное—невероятное" из 86"Про любовь в каменном веке"
сумасшедшего дома — с Канатчиковой дачи»), - наконец, условные, 87"Про любовь в средние века"
сказочные истории, действие которых обычно происходит в 88"Про любовь в эпоху Возрождения"
«некотором царстве» («Песня-сказка о нечисти», «Лукоморья больше 89Именно это беспощадное сомнение в себе, этот нравственный
нет», большой цикл по мотивам «Алисы в Стране Чудес» максимализм самооценки помогли Высоцкому реализоваться как
Л.Кэрролла). человеку и как творческой личности. Адекватное восприятие этого
33Высоцкий признавался, что первые песни начал сочинять под произведения невозможно, если читатель-слушатель не применит те
влиянием Булата Окуджавы. Однако в итоге, в культурной же беспощадные критерии к самому себе и к своей жизни, не
перспективе его место оказалось иным — центральным в так подставит на место «он» собственное «я». И тогда вслед за
называемой авторской, бардовской песне. В его ролевых балладах безысходным отчаянием придут просветление и надежда. Людям
представлены и романтический путешественник за туманом (в духе самодовольным в мире Высоцкого делать нечего, поэтому очень
ТО. Визбора, А.Городницкого и многих прочих), и меланхоличный хорошо и правильно, что Высоцкого принимают отнюдь не все. С
странник в исторических декорациях (лирический герой Окуджавы), незапамятных времен идут споры о том, должно ли искусство
и ироничный наблюдатель-диссидент (появившийся в песнях А. «учить» людей, «воспитывать» их, должен ли художник давать
Галича). Он мимоходом примерил на себя эти лирические маски, но ответы — или же ему достаточно поставить правильно вопросы. Опыт
ни одна из них не превратилась в прямое высказывание лирического Высоцкого в значительной мере снимает это противоречие. Он,
героя. Всякий раз возникала необходимая дистанция отчуждения, конечно, избегал дидактических поучений, не любил становиться в
актерской игры. Большинство тематических циклов мира Высоцкого позу и вещать от имени истины: «Мы все ставим каверзный ответ И
(кроме, быть может, военного) стилистически и эмоционально не находим нужного вопроса», — предостерегал он и себя и других
раздваивается. Воспевая героическое усилие, Высоцкий обычно даёт в стихотворении «Мой Гамлет» (1972). философская лирика Мы
и снижающий, комический вариант темы. Пафос в соседней песне подошли теперь к разговору о философской лирике Высоцкого, то
того же цикла корректируется смехом, согласно парадоксу есть о произведениях, непосредственная тема которых — жизнь и
МаркаТвена:»Ирония обычно восстанавливает то, что разрушает смерть, добро и зло, время и судьба, победа и поражение. При
пафос». Вот два полета в космос: «И вихрем чувств пожар души этом надо иметь в виду: поэзия Высоцкого философична насквозь,
задуло, И я не смел — или забыл — дышать. Планета напоследок что мы уже заметили, касаясь всех предыдущих тематических
притянула, Прижала не желая отпускать» («Я первый смерил жизнь пластов. Но теперь мы поднялись, так сказать, на верхний этаж
обратным счетом...»). «Вы мне не поверите и просто не поймете: В выстроенного Высоцким художественного здания — на уровень его
космосе страшней, чем даже в дантовском аду,— По общефилософских итоговых раздумий о природе бытия и сущности
пространству-времени мы прём на звездолете, Как с горы на человека. Высоцкий не просто высказывает мысль, он переживает ее
собственном заду» («Песня космических негодяев»). Два образа с полной душевной отдачей. Так, в песне «Прерванный полет»
гор: «А когда ты упал со скал, Он стонал, но держал» («Песня о (1973) тревожная мысль о несовершенстве своей жизни доведена до
друге»). «Каждый раз меня из пропасти вытаскивая, Ты ругала гиперболизированного, безысходного отчаяния. Каждое произведение
меня, скалолазка моя» («Скалолазка»). Две сказочные страны: Высоцкого — это прежде всего вопрос, не надуманный, прямой,
«Тайной покрыто, молчанием сколото — Заколдовала природа-шаман. «нужный». Но в самой постановке вопроса таится и ответ, который
Черное золото, белое золото Сторож седой охраняет — туман» каждый читатель-слушатель может открыть —- но не «вообще», а для
(«Сколько чудес за туманами кроется...»). «И невиданных зверей, себя лично. Об этом идет речь в песне «Чужая колея» (1973),
Дичи всякой — нету ей: Понаехало за ей егерей... В общем, которую Высоцкий любил исполнять в молодежных аудиториях,
значит, не секрет: Лукоморья больше нет,— Все, про что писал полагая, что неожиданный финал этой песни-раздумья способны
поэт, это — бред» («Лукоморья больше нет»). Точно так же можно воспринять и применить в жизненной практике те, у кого еще вся
выстроить на основе разных песен два. образа спорта, моря или жизнь впереди. «...Делай как я! Это значит — не надо за мной...»
охоты. — этот парадокс можно считать и главным итогом творчества
34Личная, персональная тема проходит в этом многоголосом, Высоцкого, и главным «уроком», который можно вынести из
нестройном хоре очень существенным, но далеко не первым голосом. жизненно-духовного опыта всех тех, кто жил «не как все», кто,
Любопытно, что из шестидесяти текстов Высоцкого, начинающихся с споря с общим мнением, нашел свой единственный и неповторимый
«Я», лирическому герою не принадлежит и десятка. Остальные «Я» — путь.
ролевые персонажи: от «Я — Баба Яга...» До «Я — 90"Прерванный полет"
„Як-истребитель"…». Образ автора строится на немногих, 91"Мой Гамлет"
причем преимущественно высоких, пафосных чертах. Он — певец, 92"Чужая колея"
воспринимающий свое ремесло как высокое служение, почти молитву 93Нравственно-философская концепция Высоцкого выражается не
или смертный бой. «Я к микрофону встал, как к образам... однозначно-монологическим способом, а через «сцепление мыслей»
Нет-нет, сегодня точно — к амбразуре» («Певец у микрофона»). Он (пользуясь формулой Л. Толстого). Причем нередко «сцепляются»
— патриот, со смехом воспринимающий слухи о собственной две взаимоисключающие мысли, каждая из которых служит лишь
эмиграции и сладкой заграничной жизни. «Да нет, живу не возле материалом для создания сложного, не сводимого к однозначному
„Сокола", .. В Париж пока что не проник» («Я все вопросы истолкованию художественного итога. Это можно проследить,
освещу сполна...»). Он — вечный влюбленный в одну и ту женщину. например, в «Песне про первые ряды» (1971) — произведении,
«Да, у меня француженка жена, Но русского она происхожденья» («Я затрагивающем один из самых страстных вопросов человеческого
все вопросы освещу сполна...»). « Нет меня — я покинул Расею,— бытия. Стоит ли в жизни стремиться к успеху, выбиваться в лидеры
Мои девочки ходят в соплях! Я теперь свои семечки сею На чужих — или же лучше оставаться в тени, но зато сохранять
Елисейских полях... … Я смеюсь, умираю от смеха: Как поверили независимость? На эту тему написаны тысячи стихотворений: еще
этому бреду?! — Не волнуйтесь — я не уехал, И не надейтесь — я Гораций советовал своему другу Лицинию Мурене не рваться в,
не уеду!» («Нет меня — я покинул Расею»). «Люблю тебя теперь — первые ряды и держаться «золотой середины». Поэтами всех времен
без пятен, без потерь. Мой век стоит сейчас — я вен не перережу! и народов предложено множество индивидуальных ответов на этот
Вовремя, в продолжение, теперь— Я прошлым не дышу и будущим не острейший вопрос, но он все еще не исчерпан и, по-видимому,
брежу» («Люблю тебя сейчас,не тайно — напоказ...»). «Мне меньше останется вечным и постоянно обсуждаемым. Ведь нет человека,
полувека — сорок с лишним — Я жив тобой и Господом храним. Мне перед которым он не стоял бы. Одни, стиснув зубы, стремятся к
есть что спеть, представ перед Всевышним. Мне есть чем успеху во что бы то ни стало. Другие отказываются от борьбы и
оправдаться перед Ним», —написано уже не за долго до смерти («И именно благодаря этому добиваются исполнения заветных желаний.
снизу лед и сверху — маюсь между...»). Другие романы и жены в Третьи, потерпев неудачу в карьере, делают вид, что равнодушны к
песенном мире Высоцкого отсутствуют. Точно так же, как там успеху. Четвертые гордятся своей независимостью, заявляя: «Я в
практически нет театра и кино (как постоянной темы), наркотиков эти игры не играю», — но такая позиция нередко оборачивается
и вообще «тьмы низких истин» личного порядка. Им автор позой, скрывающей равнодушие или бездарность. В общем, здесь
предпочитает «возвышающий обман». Как и ролевые герои, я - множество вариантов. Как же отвечает на сложнейший вопрос
персонаж постоянно существует на тонкой, опасной грани. «Я коней Высоцкий? Очень непростым образом отвечает. В его песне звучит
напою, я куплет допою — Хоть мгновенье еще постою на краю». как бы целый хор точек зрения, спорящих друг с другом,
35Радость страдания и гибельный восторг самоуничтожения отражающих опыт разных людей. Многоголосое искусство Высоцкого —
опять-таки лучше всего воплотились не в персональной, а в в страстном авторском переживании взаимоисключающих точек зрения
ролевой форме. Сквозным мотивом через всю лирику Высоцкого как равноправных. Смысл плюс смысл — такова формула его
проходит стилизованная цыганщина: - «Серебряные струны» (1962), художественного мира. Начинается песня с отрицания успеха, с
«Моя цыганская» (зима 1967/68), «Кони привередливые» отказа от честолюбивых устремлений: Была пора — я рвался в
(1972),-«Очи черные» (1974), «Райские яблоки» (1975), «Грусть первый ряд, И это всё от недопониманья. Но с некоторых пор
моя, тоска моя» (1980). Но в этих «вариациях на цыганские темы» сажусь назад: Там, впереди, как в спину автомат, — Тяжелый
(подзаголовок последней песни) происходит тематическая взгляд, недоброе дыханье. Следует целый ряд аргументов в пользу
интерференция и стилистическая переакцентуация. Мелодика «Черных последнего ряда, надежного, удобного, дающего «перспективу» и
очей» соединяется с надрывным распевом русского романса («А в «обзор». Но какой-то иронический подвох ощущается в авторском
степи глухой…») местный «цыганский» колорит вытесняют ямщицкие монологе, а дальше о прелестях последнего ряда говорится с
мотивы, любовный сюжет исчезает, трансформируясь в образ болезненным оттенком обреченности: Мне вреден первый ряд, и
безумной скачки и неминуемой погибели. Мотив возможной и близкой говорят — От мыслей этих я в ненастье ною. Уж лучше — где темней
смерти, караулящей за ближайшим углом судьбы столь же важен и — в последний ряд: Отсюда больше нет пути назад, И за спиной
постоянен для Высоцкого, как и мотив вечной любви. «А за мною по стоит стена стеною. Нет, что-то тут не то. Не от хорошей жизни
корягам, дико охая, Припустились, подвывая Две судьбы мои— эта любовь к последнему ряду. Однако наш собеседник стоит на
Кривая да Нелегкая» («Две судьбы»). «Вдоль дорога — лес густой С своем и доводит свой исходный тезис до надрывной кульминации: И
Бабами-ягами, А в конце дороги той — плаха с топорами, Но что-то пусть хоть реки утекут воды, Пусть будут в пух засалены перины—
кони мне попались привередливые — И дожить не успел, мне допеть До лысин, до седин, до бороды Не выходите в первые ряды И не
не успеть». Положение Высоцкого-литератора в культуре советской стремитесь в примы-балерины.
эпохи парадоксально. С одной стороны, он — популярный 94"Песня про первые ряды"
театральный и киноактер, а также вполне успешный советский 95Мы вроде бы уже приняли эту точку зрения, согласились с тем,
поэт-песенник, заказные тексты которою украшают фильмы и что не надо бороться за лидерство. Но... последний куплет ставит
спектакли. Но исполняет на концертах (и, следовательно, все с ног на голову: Надежно сзади, но бывают дни — Я говорю
авторизует, лирически присваивает) он только часть этих песен, себе, что выйду червой: Не стоит вечно пребывать в тени — С
те, которые отвечают его внутреннему самоощущению. Остальные — последним рядом долго не тяни, А постепенно пробирайся в первый.
принадлежность лишь вольной магнитофонной культуры, бесконечных Что же получается? Сначала говорилось одно, а к концу — нечто
дружеских записей и перезаписей. С другой стороны, может быть, диаметрально противоположное. Как же понимать автора? А так, что
самый известный в СССР из пишущих в рифму человек — «проклятый жизнь — сложное и гибкое искусство, не терпящее готовых и
поэт», тщетно пытающийся опубликовать хоть что-то из своих стандартных рецептов. Что в одних случаях надо мужественно уйти
многочисленных текстов. «…Меня будут печатать! Хоть после в тень, отказаться от скорых успехов, не гнаться за славой и
смерти, но будут!» Предсказание сбылось катастрофически быстро. признанием. А в других случаях надо не пасовать, не
«У мертвых всегда больше прав». Стихотворный сборник «Нерв» малодушничать, не скромничать, а смело выходить навстречу жизни
появился в 1981 году: после смерти Высоцкого прошло чуть больше и людям, брать на себя бремя ответственности, а если пошлет
года. Знакомый голос стал непривычным текстом. Для судьба, то и бремя успеха, славы. Ведь вечные законы жизни
Высоцкого-барда, песенника, началось трудное для любого поэта нельзя понять одним умом, приняв раз и навсегда ту или иную
испытание бумажным листом. рассудочную догму. Тайна жизни открывается только тому, кто
36"Кони привередливые" постигает ее разумом и душой вместе. Вот таким сложным и цельным
37Шахматная дилогия о сражении с Фишером «Честь шахматной сплавом мысли и .чувства продиктована «Песня про первые ряды» ,
короны» (1972) великолепно иллюстрирует безудержную единством разума и души отмечено и все творчество Высоцкого. Сам
идеологизацию реального матча американского гроссмейстера с Б. он умел достойно держать себя и в последнем ряду, и в первом.
Спасским, который, как и многое в те десятилетия, подавался как Ради успеха не поступался своими художественными принципами, не
принципиальное соревнование социальных систем (историки гримировал живых и нескладных своих персонажей, не редактировал
литературы отмечают, что баллада Высоцкого предупредила, своих песен в угоду боязливым чиновникам от искусства. Терпел
предугадала реальные события). Связи Высоцкого с советским все тяготы последнего ряда: почти не печатался при жизни, не
социумом столь же драматичны, как отношения с современной ему часто слышал свои, песни с экрана (хотя сочинял для; кино
поэзией. Персонажи-маски Высоцкого добывают нефть и уголь, немало), сыграл в кино и в театре отнюдь не все, что мог и
выполняют и перевыполняют планы и премируются за это хотел. Но, слыша зов судьбы, чувствуя, как жаждет народ
заграничными поездками, попадают в вытрезвитель и возвращаются песенного слова, без страха выходил в первый ряд и вел со своими
из тюрем, ругаются у телевизора, борются за честь страны на современниками страстный разговор о самом главном и трудном.
спортивных площадках, высказываются по международным делам... 96Потому в заключение вновь дадим слово самому Высоцкому,
Для многих сюжетов Высоцкого органичен эстрадный принцип: написавшему в 1973 году свой «Памятник» — одновременно и песню и
сегодня в газете — завтра в куплете. Скажем, довольно стихотворение (известны фонограммы и с пением, и с декламацией).
распространенные в балладах шестидесятых годов китайские мотивы Напомним, что мотив памятника, восходит к оде Горация (где есть
объясняются бесконечной борьбой с маоизмом в советской слова «Весь я не умру»), в русской поэзии его продолжили
пропаганде («Возле города Пекина Ходят-бродят хунвэйбины...» — Ломоносов, Державин, Маяковский («Мне бы / памятник при жизни /
«Мао Цзедун — большой шалун — Он до сих пор не прочь кого-нибудь полагается по чину, // Заложил бы / динамиту / — ну-ка, /
потискать...» — «Сон мне тут снился неделю подряд — Сон с дрызнь!»). Высоцкий не только с законным правом присоединился к
пробужденьем кошмарным: Будто—я в дом, а на кухне сидят Мао Цзе этой традиции, но и нашел свой неповторимый язык для разговора о
Дун с Ли Сын Маном». Колорит эпохи отражен у Высоцкого даже в бессмертии: «Но с тех пор, как считаюсь покойным...» И закончил
мелких деталях. «Я вчера закончил ковку, Я два плана залудил,— И он это произведение главным, ключевым для себя словом, эпитетом,
в загранкомандировку От завода угодил» («Инструкция перед право на который он доказал и судьбой, и поэтическим
поездкой за рубеж, или Полчаса в месткоме») — это одно из творчеством. ВЫВОД «Сколько песен и тем...» Естественно, мы не
лучших, конечно гротескных, изображений тех идеологических смогли исчерпать тематическое мно-гообразие творчества
комиссий, через которые проходили все — от студентов и Высоцкого, а тем более — коснуться всех песен, располагающих к
передовиков производства до известных писателей и актеров. подробному и основательному разговору. У нас была другая задача
«Комментатор из своей кабины Кроет нас для красного словца,— Но — найти единый ключ к художественной системе Высоцкого,
недаром клуб „Фиорентина" Предлагал мильон за Бышовца»,— прикоснуться к главному нерву его поэзии. Для начала важно
здесь нужно заглянуть в газеты семидесятого года, и сразу уловить тематические и проблемные связи, делающие совокупность
обнаружится, какой подвиг на чемпионате мира совершил известный написанных Высоцким песен единым художественным целым, единой
форвард киевского «Динамо». Бытовые баллады Высоцкого книгой с четкой структурой, с магистральным сюжетом, наконец —
воспринимаются как маленькая энциклопедия советского образа тем «нерукотворным памятником», которым становится творческое
жизни с обязательным ироническим преломлением. Но и балладная наследие каждого большого и настоящего поэта.
романтика — альпинистские и морские сюжеты — тоже несет на себе 97"Памятник"
отпечаток времени. Поход в горы или сплав по горной реке входил 98Тематика. Криминальная тематика. Шуточные песни. Военная
в обязательное летнее меню молодого ученого-интеллектуала— тематика. Альпинистские песни. Спортивная тематика. Любовная
главного адресата песен Высоцкого. тематика. Песни-сказки. Философская тематика. Вывод.
38"Честь шахматной короны" 99"Короткие встречи"
39Воспринимаемый официальной пропагандой едва ли не как 100"Опасные гастроли"
диссидент или, в лучшем случае, — голос «распоясавшихся 101"Интервенция"
хулиганов» (определение из статьи шестьдесят восьмого года, 102Другое. Кинофильм: «Интервенция». «Гамлет». К.ф. «Место
после которой возникла «Охота на волков»), Высоцкий на самом встречи изменить нельзя». К.ф. «Служили два товарища».
деле был — как это ни парадоксально — одним из самых гражданских 103"Гамлет"
авторов среди своих современников. Он, как раньше Зощенко или 104"Место встречи изменить нельзя"
Платонов, как в шестидесятые годы — Шукшин (кстати, один из 105"Служили два товарища"
самых близких ему по пафосу современников; его памяти Высоцкий 106"Служили два товарища"
посвятил замечательное стихотворение-плач), опирался на 107"Служили два товарища"
некоторые фундаментальные мифы советской эпохи. Он был 108Фрагменты выступления. ОДНА НАУЧНАЯ ЗАГАДКА, или ПОЧЕМУ
искреннее, талантливее в их защите, чем официальные, казенные АБОРИГЕНЫ СЪЕЛИ КУКА. Песня о друге. Прощание с горами. Мы
пропагандисты, потому что до поры до времени «всем лозунгам вращаем землю. Вершина. Я не люблю. Слухи.
поверил до конца». Военный цикл продолжает и поддерживает 109Одна научная загадка, или почему аборигены съели Кука.
традиционный образ Великой Отечественной войны, придавая ему 110Песня о друге.
монументальность трагедии и красоту легенды. «Я кругом и навечно 111Прощание с горами.
виноват перед теми, С кем сегодня встречаться я почел бы за 112Мы вращаем Землю.
честь,— Но хотя мы живыми до конца долетели— Жжет нас память и 113Вершина.
мучает совесть, у кого, у кого она есть» («Песня о погибшем 114Я не люблю.
летчике»). В «Балладе о детстве» в традиционном хронотопе 115Слухи.
советской эпохи — коммунальной квартире («Все жили вровень, 116
скромно так, — Система коридорная, На тридцать восемь комнаток — 117
Всего одна уборная») — непарадному образу конца войны 118
противопоставлена идея общей судьбы и связи поколений. «И било 119Используемая литература. «Мой Гамлет» Владимир Высоцкий Изд.
солнце в три луча. Сквозь дыры крыш просеяно, на Евдоким «Азбука-классика» 2004. «Русские поэты» ; 4 том Изд. «Детская
Кирилыча И Гисю Моисеевну. Она ему: „Как сыновья?" „Да без литература» 1966. «Владимир Высоцкий» ; 1 том Изд.
вести пропавшие! Эх, Гиська, мы одна семья — Вы тоже «Художественная литература» 1991. «Барды. Владимир Высоцкий»
пострадавшие! Вы тоже — пострадавшие, А значит — обрусевшие: Изд. «TRIADA».
Мои—без вести павшие, Твой — безвинно севшие .».
«Жизнь Владимира Высоцкого» | Жизнь Владимира Высоцкого.ppt
http://900igr.net/kartinki/muzyka/ZHizn-Vladimira-Vysotskogo/ZHizn-Vladimira-Vysotskogo.html
cсылка на страницу

Высоцкий

другие презентации о Высоцком

«Жизнь Высоцкого» - Я уже решил, миновала беда. «Земля Санникова». Актёр, поэт, певец и исполнитель собственных песен. И удалось отвертеться… Я люблю, и, значит, я живу! Гитара – самый интимный музыкальный инструмент. Иза. Лёд подо мною, надломись и тресни. Как бы ни было нам Хорошо, иногда – Возвращаемся мы по домам. Герои песен : солдат, альпинист, спортсмен, подводник, космонавт, милиционер.

«Окуджава и Высоцкий» - Пластинки. В.В.: Чтобы помнили. Нельзя подниматься по ступеням искусства, одновременно считая, сколько ступеней пройдено. В.В.: Глупость, серость, гнусь. Окуджаву знали по литературным и музыкальным вечерам. Афиши. Умер 12 июня 1997 года. Открытки. Окуджава и Высоцкий знали, ценили и уважали друг друга…

«Высоцкий биография» - Прекрасно смотрятся роли Высоцкого в кино. Гипотеза: В.С. Высоцкий – выдающаяся фигура XX века. Я стану актёром, хорошим актёром, и тебе стыдно за меня не будет». Выводы. Им объяснили, чтобы не ругаться: - Мы просим вас, уйдите, дорогие! А люди все роптали и роптали, А люди справедливости хотят: - Мы в очереди первыe стояли, А те, кто сзади нас, - уже едят.

«Владимир Высоцкий» - ВЫСОЦКИЙ Владимир Семенович. В.И.Немировича - Данченко на актерское отделение. В 1989 в Москве был открыт Центр-музей В.С.Высоцкого. Начиная с 1973, не раз выезжал за рубеж. В.С. Высоцкий. В 1960-1961 появились первые песни Высоцкого, исполнявшиеся в узком кругу. Я при жизни был рослым и стройным, Не боялся ни слова, ни пули.

«Высоцкий военные песни» - Стихотворение «Давно смолкли залпы….» Стр.68, 1 т. Есть люди, которые метеором врываются в нашу судьбу, оставляя после себя яркий, неизгладимый след. В наше время, вы знаете, тоже имеется угроза погибнуть от рук террористов. Показать, как в поэзии отражена военная тематика. Классный час для 10 класса учитель Смелова М.М. МОУ «Пыталовская средняя Общеобразовательная школа» Пыталовского района Псковской области.

«Творчество Высоцкого» - В.Высоцкий. А.С. Пушкина, затем перешел в Московский театр миниатюр. Отец – Семен Владимирович, кадровый офицер. Поступил в Московский инженерно-строительный институт. июля 1980 года в 4 часа утра сердце Высоцкого остановилось. Автор памятника А.И.Рукавишников. Родился 25 января 1938 года. 1955 г. Окончил школу.

Урок

Музыка

26 тем
Картинки
Презентация: Жизнь Владимира Высоцкого | Тема: Высоцкий | Урок: Музыка | Вид: Картинки
900igr.net > Презентации по музыке > Высоцкий > Жизнь Владимира Высоцкого.ppt