балет «Весна священная»

балет «Весна священная»

Причины неудавшейся премьеры

Игорь Стравинский

МБОУДО «Большаковская ДМШ» МО «Славский муниципальный район» Тел. 84016337419 е.batorshina@mail.ru

Зайцев Максим 16 лет руководитель Павлова Тамара Борисовна преподаватель теоретических дисциплин

Пос. Большаково 2014 год

Цель проекта: причины провала первого показа балета И. Стравинского

«Весна священная» в Париже. Задачи проекта: 1.Познакомиться с либретто и музыкой балета; 2.Изучить особенности хореографии , музыки и сценографии ; 3.Юбилейные постановки балета «Весна священная» в Мариинском театре.

29 мая 1913 года в Париже в театре Елисейских полей в программе

знаменитых «Русских сезонов» Сергея Дягилева состоялась премьера балета Игоря Стравинского «Весна священная». Эту премьеру можно назвать самой скандальной в истории балета. Почему зрители не приняли балет? Что необычное и непонятное было в хореографии, сценографии и музыке? Что не понравилось искушённой французской публике? В своей работе я попытаюсь ответить на эти вопросы.

«Весна священная» взломал старые стереотипы как в музыке, так и в

хореографии. Был изменён принцип балета.

Балет Игоря Стравинского

Игорь Стравинский

Николай Рерих

Вацлав Нижинский

В работе над балетом тесно сплелось творчество трёх великих деятелей искусства: художника Николая Рериха, хореографа Вацлава Нижинского и великого русского композитора Игоря Стравинского.

«Поцелуй земли» и «Великая жертва» изображает картины языческой Руси

Одноактный балет «Весна священная» в двух картинах

В «Весне священной», как и в других постановках «Серебряного века»,

уровень художественного оформления поднялся на невиданную высоту. И действительно, эскизы костюмов и декораций Николая Рериха представляют большую художественную ценность.

1 картина 2 картина

«Поцелуй земли»

«Великая жертва»

Номера балета расположены в следующем порядке:

1. Вступление 1. Вступление 2.Весенние гадания. 2. Тайные игры девушек Пляски щеголих Хождение по кругам 3. Игра умыкания 3. Величание Избранной 4. Вешние хороводы 4. Взывание к праотцам 5. Игра двух городов 5. Действо старцев - 6. Шествие Старейшего – человеческих праотцов Мудрейшего 6. Великая священная пляска 7. Поцелуй земли (Избранница) 8. Выплясывание земли

Сюжет балета, в нескольких словах, таков: 1-ая картина – игрища, хороводы, гадания, выражающие весеннее ликование славянского племени. 2-ая картина – неистовая пляска Избранницы, заканчивающаяся приношением богу весны Яриле.

В пластике балета в постановке Нижинского господствует сложный и

вместе с тем примитивный рисунок. Ноги, вывернутые носками внутрь, прижатые к телу локти, «деревянность» скачков передаёт стихийно-первобытный пляс массы, желающей не отрываться от земли, а слиться с ней. Напряжённая скованность пластики способствует нагнетанию экспрессии.

Привычная симметрия балета была нарушена, в композиции господствовала

ассиметричность, притом удивительно искусная. Избранница стоит, словно сведённая судорогой, со сведёнными плечами, сжатыми кулаками. Вокруг неё неистовый топот старейшин. Девушка танцует в исступлении, её движения как бы вступают в борьбу с небесами, она ведёт диалог, заклинает унять злобу, которой они угрожают земле и им, живущим на ней. Именно хореография Нижинского произвела революцию в балетном искусстве.

На примере двух номеров балета можно проследить новаторство и

необычность музыки Игоря Стравинского. «Весенние гадания. Пляски щеголих»: господствующая стихия – ритм, гипнотический, всё себе подчиняющий. Он царит и управляет движением согнутых, как бы придавленных к земле людей. Чёткий ритм, выдержанный у струнных, и возгласы валторн открывают этот балетный номер. Постоянно звучит втаптывающий ритм, на фоне которого мелькают различные мелодии. «Вешние хороводы» основаны на попевках старинной свадебной песни «На море утушка» и интонациях веснянок. Хороводы поражают свободой и гибкостью ритма, метра, переменностью лада. Композитор воскресил те времена язычества, когла танец, игра, музыка были неразделимы и представляли собой единое действо.

Премьера балета, как мной уже было отмечено, состоялась 29 мая 1913

года в театре Елисейских полей под управлением Пьера Монте и привела зрителей в шок. Роскошный зал самим своим видом свидетельствовал о том, какой ошибкой было ставить молодое, мощное произведение для декадентской, пресыщенной публики, привыкшей к классическим традициям. У зрителей было ощущение, что из мягких кресел театра они попали в дремучий лес на праздник варварского племени, настолько необычной была хореография и сценография балета. По свидетельству очевидцев, публика смеялась, свистела и шумела. Выкрики, сначала единичные, слились потом в общий гул. Стравинский покинул зал после первых же тактов вступления, которые сразу вызвали смех и издевательства. Скоро шум стал таким, что нельзя было уже ничего разобрать. Нижинский был до того взбешен, что готов был ринуться на сцену и устроить скандал.

Но наиболее чуткие любители музыки поняли ценность этого произведения,

которое опередило время. Один из критиков, писавший об абсурдности балета, тем не менее, в конце статьи высказал парадоксальную, но очень проницательную мысль: «Композитор написал партитуру, до которой мы дорастём только в 1940 году. Однако, через некоторое время была исполнена только музыка балета «Весна священная» без танцев, и она имела ошеломляющий успех. В 1920 году балет заново поставил Леонид Мясин. С тех пор балет «Весна священная» пережил множество разных постановок и с триумфом идёт во многих ведущих театрах.

Леонид Мясин 1896 - 1979

13 мая 2013 года, к 100-летию создания балета, в новом зале

Мариинского театра Санкт-Петербурга под управлением Валерия Гергиева состоялся юбилейный показ балета в двух постановках.

Первая, «юбилейная», в хореографии Вацлава Нижинского

Вторая – в постановке культового немецкого хореографа Саши Вальц, которая сделала постановку по заказу Мариинского театра.

Жан Кокто

В заключение мне хочется прочесть слова Жана Кокто, известного французского писателя, поэта, сценариста и кинорежиссёра: «Позже я слышал «Весну священную» без танцев; мне хотелось бы увидеть эти танцы ещё. Вернёмся в зал на авеню Монтеня и дождёмся, когда дирижёр постучит палочкой по пюпитру и занавес взовьётся над одним из самых возвышенных событий в анналах искусства».

Спасибо за внимание

Интернет ресурсы: 1.www

belkanto.ru/ballet_printemps.html 2.www.classik-musik.ru 3.www/musik-fantasy.ru 4.http/ru.wikindia.org 5.antasy.ru/vesna-swyaschennaya