Презентация на тему «Футуризм»

Футуризм

Васильева Анна Викторовна ГБОУ СОШ № 71

Футуризм - авангардное течение, отрицавшее художественное и

нравственное наследие, проповедовавшее разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом

Если надо, скинем звезды, Солнце в камни превратим. Разорим вселенных гнезда, Снова бездны создадим. …Да будет всем близка свобода! Долой земные короли! К.Олимпов

Общая основа движения – стихийное ощущение «неизбежности крушения старья», стремление осознать мировой переворот

-

Д.Бурлюк Футурист

ОСНОВНЫЕ ЧЕРТЫ разрыв с традиционной культурой, утверждение эстетики современной урбанистической цивилизации с её динамикой, безличностью и аморализмом. цель - преображение мира средствами искусства отрицание гармонии как принципа искусства словесные деформации, напряженный интерес к “самовитому слову”, неологизму, к игровому началу абсолютизация динамики и творческого произвола художника пафос эпатажа.

Заявили о себе в 1910 г. – альманах “Садок судей” Программа объявлена

в статье “Пощёчина общественному вкусу” (1912) Авторы: Бурлюк, Кручёных, Маяковский, Хлебников.

ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ Читающим наше Hовое Первое Hеожиданное

Только мы — лицо нашего Времени. Рог времени трубит нами в словесном искусстве. Прошлое тесно. Академия и Пушкин — непонятнее гиероглифов. Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч., и проч. с парохода современности. Кто не забудет своей п е р в о й любви, не узнает последней. Кто же, доверчивый, обратит последнюю Любовь к парфюмерному блуду Бальмонта? В ней ли отражения мужественной души сегодняшнего дня? Кто же, трусливый, устрашится стащить бумажные латы с черного фрака воина Брюсова? Или на них зори неведомых красот? Вымойте ваши руки, прикасавшиеся к грязной слизи книг, написанными этими бесчисленными Леонидами Андреевыми. Всем этим Максимам Горьким, Куприным, Блокам, Сологубам, Аверченко, Черным, Кузминым, Буниным и проч., и проч. — нужна лишь дача на реке. Такую награду дает судьба портным. С высоты небоскребов мы взираем на их ничтожество!..

ПОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ … Мы п р и к а з ы в а е м чтить

ОЩЕЧИНА ОБЩЕСТВЕННОМУ ВКУСУ … Мы п р и к а з ы в а е м чтить п р а в а поэтов : 1. Hа увеличение словаря поэта в е г о о б ъ е м е произвольными и производными словами (Слово — новшество). 2. Hепреодолимую ненависть к существовавшему до них языку. 3. С ужасом отстранять от гордого чела своего, из банных веников сделанный, Венок грошовой славы. 4. Стоять на глыбе слова «мы» среди моря свиста и негодования. И если п о к а еще и в наших строках остались грязные клейма Ваших «здравого смысла» и «хорошего вкуса», то все же на них уже трепещут впервые Зарницы Hовой Грядущей Красоты Самоценного (самовитого) Слова. Москва. 1912 г. декабрь. Д. Бурлюк, Александр Крученых, В. Маяковский, Виктор Хлебников.

МАНИФЕСТ ИЗ СБОРНИКА «САДОК СУДЕЙ» …. Мы выдвинули впервые новые

принципы творчества, кои нам ясны в следующем порядке: 1. Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам, став видеть в буквах лишь н а п р а в л я ю щ и е р е ч и. Мы расшатали синтаксис. 2. Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и ф о н и ч е с к о й х а р а к т е р и с т и к е. 3. Нами осознана роль приставок и суффиксов. 4. Во имя свободы личного случая мы отрицаем правописание. 5. Мы характеризуем существительные не только прилагательными (как делали главным образом до нас), но и другими частями речи, также отдельными буквами и числами: a) считая частью неотделимой произведения его помарки и виньетки творческого ожидания; b) в почерке полагая составляющую поэтического импульса; c) в Москве поэтому нами выпущены книги (автографов) «само-письма».

МАНИФЕСТ ИЗ СБОРНИКА «САДОК СУДЕЙ» 6. Нами уничтожены знаки

препинания, — чем роль словесной массы — выдвинута впервые и осознана. 7. Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные — краска, звук, запах. 8. Нами сокрушены ритмы. Хлебников выдвинул поэтический размер — живого разговорного слова. Мы перестали искать размеры в учебниках — всякое движение рождает новый свободный ритм поэту. 9. Передняя рифма — (Давид Бурлюк); средняя, обратная рифма (В. Маяковский) разработаны нами. 10. Богатство словаря поэта — его оправдание. 11. Мы считаем слово творцом мифа, слово, умирая, рождает миф и наоборот. 12. Мы во власти новых тем: ненужность, бессмысленность, тайна властной ничтожности — воспеты нами. 13. Мы презираем славу; нам известны чувства, не жившие до нас. Мы новые люди новой жизни. Давид Бурлюк, Елена Гуро, Николай Бурлюк, Владимир Маяковский, Екатерина Низен, Виктор Хлебников, Венедикт Лившиц, А. Крученых. <1913>

Футуризм —(futurum -будущее) –это литературное направление серебряного

века Основные признаки футуризма: — бунтарство, выражение массовых настроений толпы; — отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее; — бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области языка, ориентация на лозунг, плакат; — поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка; — культ техники, индустриальных городов; — пафос эпатажа.

Футуризм как литературное направление

Эстетика футуризма

Шокирующий внешний вид: кубофутуристов - желтые кофты, розовые сюртуки, пучки редиски в петлицах и раскрашенные неведомыми знаками лица, фиолетовый плащ , серебристый бархатный берет

Бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч

с Парохода Современности

Девиз футуристов

Лозунги футуристов

Мы -футуристы! Мы – люди будущего! Мы – будетляне! Мы презираем славу! Мы новые люди новой жизни! Вымойте ваши руки, прикасавшиеся к грязной слизи книг, написанными этими бесчисленными Леонидами Андреевыми!

Давид Бурлюк

Как автор и иллюстратор принимает участие в издании футуристических книг «Рыкающий Парнас» «Дохлая Луна» «Сборник единственных футуристов в мире» в 1914 году - редактор "Первого футуристического журнала» 1918 становится одним из издателей "Газеты футуристов".

«Автопортрет»

Течения русского футуризма

Кубофутуризм (Москва) Создавал новый поэтический язык (заумь) и на основе этого пытался создать поэтическое искусство, освобожденное от традиций и соответствующее новому времени Хлебников, Каменский, Крученых, Маяковский

Эгофутуризм (Петербург) Экспериментируя с языком и поэтической формой, в первую очередь, стремился утвердить индивидуалистический взгляд на мир Северянин

«Ассоциация эгофутуристов» Северянин, Игнатьев, Олимпов

«Центрифуга» Пастернак, Асеев,

«Мезонин поэзии» Шершеневич, Ивнев

«Гилея» кубофутуристы Хлебников, Маяковский, Бурлюк

Белый лошадь хвост бежали вчера телеграммой

А.Крученых

Мы перестали рассматривать словопостроение и словопроизношение по грамматическим правилам, став видеть в буквах лишь н а п р а в л я ю щ и е р е ч и. Мы расшатали синтаксис.

Мы стали придавать содержание словам по их начертательной и ф о н и ч е с к о й х а р а к т е р и с т и к е.

Солнцень в солнцень

Ярцень в ярцень. В.Каменский

С - собирание частей в целое (возврат)... О - увеличивает рост... Н - обращение в ничто весомого... СОН - где в тело приходит ничто. НОС - где в ничто приходит тело Велимир Хлебников

Нами осознана роль приставок и суффиксов.

Гласные мы понимаем как время и пространство (характер устремления), согласные — краска, звук, запах

дыр, бул, щыл, убещур скум вы со бу р л эз А. Крученых

Где поюны крик пропели, Пролетели, улетели Стая легких времирей. В. Хлебников

Мы дали образец иного звука и словосочетания:

Нами сокрушены ритмы. Хлебников выдвинул поэтический размер — живого разговорного слова. Мы перестали искать размеры в учебниках — всякое движение рождает новый свободный ритм поэту.

Не безголосая, томная, сливочная тянучка поэзии (пасьанс

.. пастила..), а грозное баячь.

Каждый молод, молод, молод, В животе чертовский голод. Так идите же за мной... За моей спиной Я бросаю гордый клич Этот краткий спич! Будем кушать камни, травы, Сладость, горечь и отравы. Будем лопать пустоту, Глубину и высоту. Птиц, зверей, чудовищ, рыб, Ветер, глины, соль и зыбь. Давид Бурлюк

Футуристическая опера

«Победа над Солнцем» 1913

Она была целиком построена на литературной, музыкальной и живописной алогичности впервые была показана в петербургском Луна-парке автором сценария-либретто был Крученых, пролог написал Хлебников, музыку создал Матюшин, оформил постановку Малевич.

Герои оперы — мифические персонажи: Будетлянские силачи, Пестрый глаз,

Путешественник по всем векам, Забияка, Похоронщики, Спортсмены, Авиатор.

Общий хор поет: «Мы вольные… Разбитое солнце

Здравствует тьма!» Будетлянские силачи вырывают солнце «со свежими корнями», заявляя: «Солнце, ты страсти рожало, жгло воспаленным лучом. Задернем покрывалом, заколотим в бетонный дом!»

Светило «задергивают» черным квадратом, символизирующим силу

человеческого рассудка, логики, анализа. К такому образному решению Малевич пришел, конечно, по наитию, уловив что-то в атмосфере своего времени.

В 1913–1914 гг

Малевич создал ряд работ, в которых стремился соединить черты кубизма и футуризма, т.е. не только представить любой предмет или сцену как сочетание абстрактных геометрических форм, свойственно кубизму, но и придать им движение, присущее футуризму.

Авиатор. 1914 г. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

С помощью кубистических приемов художник пытался передать сложные и

странные образы, возникающие в подсознании. Фигура животного и инструмент, наложенные друг на друга, могут, вызвать различные толкования. Вероятно, это причудливое сочетание важно для мастера именно своей нелогичностью, изначальной несовместимостью.

Корова и скрипка. 1913 г. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Полотно «Дама на остановке трамвая» на первый взгляд кажется

произвольным сочетанием квадратов, треугольников и других фигур. Они словно наплывают друг на друга, сходятся и расходятся. И из их таинственного движения возникают вполне узнаваемые образы: вывеска, какое-то подобие натюрморта, голова мужчины. Вся композиция может восприниматься как картина, на миг появившаяся перед глазами, увиденная из окна движущегося трамвая.

Дама на остановке трамвая. 1913 г. Городской музей, Амстердам

Наиболее глубоким был Хлебников, … наиболее патетичным — Пастернак,

наиболее сильным и человечным — Маяковский. Он был огромного роста, мускулист и широкоплеч. Волосы он то состригал наголо, то отращивал до такой степени, что они … упрямо таращились в беспорядке... Тонкие брови лежали над самыми глазами, придавая им злобный оттенок. Нижняя челюсть плотоядно выдавалась вперед. Гордый своей внешностью, он писал: Иду — красивый, Двадцатидвухлетний... («Облако в штанах», 1915) Ю. П. Анненков

Русского футуризма нет

Есть только В. В. Маяковский. Поэт. Большой поэт. А. М. Горький

Какая радость, что существует и не выдуман Маяковский – талант, переставший считаться с тем, как пишут у нас ныне… Б. Пастернак

Маяковский – первый новый человек нового мира, первый грядущий. Кто этого не понял, не понял в нем ничего… М.Цветаева

Велимир Хлебников

Я вам расскажу, чт? я из будущего чую, Мои зачеловеческие сны... Я, носящий весь земной шар На мизинце правой руки...

***

Бобэоби пелись губы, Вээоми пелись взоры, Пиээо пелись брови, Лиэээй – пелся облик, Гзи–гзи–гзэо пелась цепь. Так на холсте каких–то соответствий Вне протяжения жило Лицо.

Заклятие смехом О, рассмейтесь, смехачи

О, засмейтесь, смехачи! Что смеются смехами, что смеянствуют смеяльно, О, засмейтесь усмеяльно! О, рассмешищ надсмеяльных – смех усмейных смехачей! О, иссмейся рассмеяльно, смех надсмейных смеячей! Смейево, смейево, Усмей, осмей, смешики, смешики, Смеюнчики, смеюнчики. О, рассмейтесь, смехачи! О, засмейтесь, смехачи! Велимир Хлебников

Давид Бурлюк

Д. Бурлюк "Приход весны и лета.

ЛЕТО Ленивой лани ласки лепестков Любви лучей лука Листок летит

лиловый лягунов Лазурь легка Ломаются летуньи листокрылы Лепечут лопари лазоревые лун Лилейные лукавствуют леилы Лепотствует ленивый лгун Ливан лысейший летний ларь ломая Литавры лозами лить лапы левизну Лог лексикон лак люди лая Любовь лавины - латы льну.

Алексей Крученых

...Я живу по бесконечной инерции как каждый в рассеянности свалившийся с носа луны остановить не могу своего парадного шествия... А. Крученых

Смычок

Алексей Крученых

Я прожарил свой мозг на железном пруте Добавляя перцу румян и кислот Чтобы он понравился, музка, тебе Больше, чем размазанный Игоря Северянина торт Чтоб ты вкушала щекоча ноготком Пахнущий терпентином смочок. Сердце мое будет кувырком Как у нервного Кубелика 1919

Ego

Академия эгопоэзии

Вселенский Футуризм

Восславление Эгоизма

СКРИЖАЛИ: I. Восславление Эгоизма: 1. Единица — Эгоизм

2. Божество — Единица. 3. Человек — дробь Бога. 4. Рождение — отдробление от Вечности. 5. Жизнь — дробь Вне Вечности. 6. Смерть — воздробление. 7. Человек — Эгоист. II. Интуиция. Теософия. III. Мысль до безумия: безумие индивидуально. IV. Призма стиля — реставрация спектра мысли. V. Душа — Истина. Р Е К Т О Р И А Т: Игорь-Северянин Константин Олимпов (К. К. Фофанов) Георгий Иванов Грааль-Арельский

Игорь Северянин

В 1911 г. Северянин создал группу эгофутуристов

Название «эгофутуризм» ставит в центр «эго», т.е. «Я» поэта, отсюда самовозвеличивание, раздражавшее многих

Я, гений Игорь Северянин, Своей победой упоен: Я повсеградно оэкранен

Я повсесердно утвержден! От Баязета к Порт-Артуру Черту упорную провел. Я покорил литературу! Взорлил, гремящий, на престол! Я - год назад - сказал: "Я буду!" Год отсверкал, и вот - я есть!...

Северянин выдвинул программу изобретённого им направления Душа –

единственная истина. Самоутверждение личности. Поиски нового без отвергания старого. Осмысленные неологизмы. Смелые образы, эпитеты. Борьба со стереотипами. Разнообразие мира.

В «Автопредисловии» к сборнику «Громокипящий кубок» И.Северянин

признавался : «…я , очень строго по-своему, отношусь к своим стихам и печатаю только те поэзы, которые мною не уничтожены, т.е. жизненны. Работаю над стихом много, руководствуясь только интуицией…»

УВЕРТЮРА Ананасы в шампанском

Ананасы в шампанском! Удивительно вкусно, искристо и остро! Весь я в чем-то норвежском! Весь я в чем-то испанском! Вдохновляюсь порывно! И берусь за перо! Стрекот аэропланов! Беги автомобилей! Ветропросвист экспрессов! Крылолёт буеров! Кто-то здесь зацелован! Там кого-то побили! Ананасы в шампанском - это пульс вечеров! В группе девушек нервных, в остром обществе дамском Я трагедию жизни претворю в грезофарс... Ананасы в шампанском! Ананасы в шампанском! Из Москвы - в Нагасаки! Из Нью-Йорка - на Марс!

Родник

Восемь лет эту местность я знаю. Уходил, приходил, - но всегда В этой местности бьёт ледяная Неисчерпываемая вода. Полноструйный родник, полнозвучный, Мой родной, мой природный родник, Вновь к тебе (ты не можешь наскучить!) Неотбрасываемо я приник. И светло мне глаза оросили Слёзы гордого счастья, и я Восклицаю: ты – символ России, Изнедривающая струя! 1914. Июль

Особой популярностью пользовались «поэзоконцерты», где Северянин

нараспев читал свои «поэзы», рассчитанные , скорее, на слушателя, чем на читателя : «Кто не слушал меня, тот меня не постиг».

«Я избран королём поэтов – да будет подданным светло

в 1918 г. в Политехническом музее на поэтическом вечере был избран «королём поэтов», опередив Маяковского и Бальмонта

Северянин сознательно культивировал свой образ изысканного

поэта-кумира. Он появлялся на поэтических вечерах с орхидеей в петлице, называл свои стихи «поэзами», читал в напевном ритме

Восхищались: “Символист

” И кивали головами... Оставлял стандартный лист С нестандартными словами. Задыхались: “Акмеист!” И качали головами... Горный воздух свеж и чист С настоящими словами. Восклицали: “Футурист!” И стучали головами... Оставлял корявый лист С нестандартными словами.

В.Малышев