№ | Слайд | Текст |
1 |
 |
Зрелое Средневековье Раздел 3 Зрелое Средневековье Готический стиль XIII - XV века. |
2 |
 |
Готическое искусствосменившее романское, оставалось культовым по назначению и религиозным по характеру. Готический стиль (готика) – (от итал. gotico, буквально – готский, т.е., относящийся к германскому племени готов), художественный стиль, ставший заключительным этапом в развитии европейского средневекового искусства и существовавший между серединой XII и XV–XVI вв. Наиболее подходящие название – «стрельчатый стиль» устремлённость ввысь, лёгкость конструкций, каркасная система и ребристый свод, ажурный декор, живопись светом, витражи. |
3 |
 |
Города В отличие от романского периода центрами европейской религиозной, культурной, политической и экономической жизни к концу XII в. стали не монастыри, а города. |
4 |
 |
Ратуша А центрами общественной жизни средневекового города стали ратуша (здание городского самоуправления) и кафедральный собор (крупный христианский храм). |
5 |
 |
Ратуша - здание городского самоуправления– представляла собой большое каменное здание с залом для собраний на первом этаже и подсобными помещениями на втором. Над ратушей возвышалась башня - символ свободы города. Собор - модель мироздания, символ Вселенной и своего рода свод знаний о ней, весь художественный строй которого, выражал идею небесной и земной иерархии. |
6 |
 |
Собор – центр городской жизниСоборы должны были вмещать всё многочисленное городское население. Перед соборами выступали проповедники, проводили дискуссии профессора и студенты. Строили соборы городские мастера (а не монастырские, как прежде). Сами горожане часто являлись заказчиками или создателями произведений искусства для украшения соборов. |
7 |
 |
КаменотёсСкульптор Кузнец Плотник Труд ремёсленников, необходимый при строительстве храма Каменщик |
8 |
 |
Почему по ощущениям готические храмы такие просторные, светлые внутрии такие легкие снаружи? |
9 |
 |
Готические соборы значительно отличались от монастырских церквейроманского периода: романская церковь тяжеловесна и приземиста, готический собор лёгок и устремлён ввысь. Это связано с тем, что в готической архитектуре стали использовать новую конструкцию сводов. Если в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, то в готическом соборе свод опирается на арки, а те в свою очередь — на столбы. Боковое давление свода передаётся аркбутанам (наружным полуаркам) и контрфорсам (наружным опорам, своего рода «костылям» здания). Такая конструкция дала возможность уменьшить толщину стен, увеличить внутреннее пространство здания. Стены перестали служить опорой свода, что позволило проделать в них множество окон, арок, галерей. |
10 |
 |
Аркбутан – открытая полуарка, передающая на контрфорс тяжесть сводаЦентральный неф собора в Реймсе имеет высоту 38 метров. Распределение тяжести сводов на выносные опоры |
11 |
 |
Скульптурное и живописное убранство собороввыполненное на религиозные и светские сюжеты, несло в себе систему взглядов и представлений людей Средневековья. Пространство собора — с многочисленными архитектурными и скульптурными украшениями, светом, льющимся сквозь стекла витражей, — создавало образ небесного мира, воплощало мечту о чуде. Арка, как и купол средокрестия символизирует небесный свод. Дверной проём символизирует землю. В соединении арки с дверным проёмом заложена идея земли и неба. Сумрак собора – символ пещеры, где родился Бог. Свет от свечей и из узких окон – божественный свет. Контраст тьмы нефов и света перед алтарём – победа божественного света над мраком греховной жизни. |
12 |
 |
Портал – вход в соборВся смысловая символика христианского храма повторяется в его западном портале. Дверь – это переход из одного пространства в другое, из мирского в священное. Смысл имеет и размер двери: «Входите тесными вратами, потому что тесны врата и узок путь, ведущий в жизнь, и немногие находят их». Ступени – символ восхождения к Богу. Три портала – символ Святой Троицы. |
13 |
 |
Скульптура готического периодаСобор был и главным средоточием готического изобразительного искусства – скульптуры и живописи (преимущественно в виде витражей). В готической скульптуре статичность и замкнутость романских статуй сменились «подвижностью фигур», особой пластикой в которой органически переплелись возвышенная духовность и острые жизненные наблюдения, фантастический гротеск. |
14 |
 |
На какой из этих фотографий портал XIVвека, а на какой XX-огоВ архитектуре какой эпохи вы встречали скульптуры в нишах? |
15 |
 |
Лиризм образов и жизненная правдоподобность |
16 |
 |
В скульптуре готики приходит новое понимание образовХриста и Богоматери — на первый план выдвинулась тема мученичества: готические художники изображали Бога скорбящего и страдающего, принявшего муки на кресте за грехи человечества. Христос из грозного судьи превращается в мудрого проповедника. |
17 |
 |
Образ Богоматери становится культовымГотическое искусство постоянно обращалось к образу Богоматери — заступницы и просительницы за людей перед Богом. Культ Богоматери сложился практически одновременно с поклонением прекрасной даме, характерным для Средневековья. Нередко оба культа переплетались, и Богоматерь представала в облике прекрасной женщины |
18 |
 |
Химеры- скульптура в образе фантастического животногоГоргульи – скульптуры-водостоки. В то же время сохранялась вера в чудеса, фантастических животных, сказочных чудовищ. Их изображения встречаются в готическом искусстве также часто, как и в романском: например, в виде скульптур — химер или скульптур-водостоков — горгулей. |
19 |
 |
|
20 |
 |
Настенные росписиЖивопись готического периода Почему церковь Сент-Шапель в Париже называют «волшебной шкатулкой»? |
21 |
 |
ВитражиСен-Шапель – капелла Людовика IX, 1243-1248, арх. Пьер де Монтеро, Париж, Франция |
22 |
 |
В готическом соборе исчезла ровная поверхность стеныпоэтому стенная роспись уступила место витражу — живописному изображению из скреплённых между собой цветных стёкол, помещённому в проём окна. |
23 |
 |
Окно «роза» |
24 |
 |
В XII-XIII веках делали цветные витражиГотовые цветные стёкла нарезали в соответствии с рисунком, набирали на шаблоне, а затем покрывали росписью. Эти элементы скрепляли свинцовыми перемычками и заключали в металлическую раму. |
25 |
 |
Собор Парижской Богоматери 1160-1245гг., Париж, Франция. Но чем внимательней, твердыня Notre Dame, Я изучал твои чудовищные рёбра, - Тем чаще думал я: из тяжести недоброй И я когда-нибудь прекрасное создам… Осип Мандельштам |
26 |
 |
Зрелая готикаЦерковь капеллы Сен-Шапель в Париже (1245-1248), образец «лучистого» придворного стиля короля Людовика IX |
27 |
 |
Собор в Реймсе (1211-1311), где короновались короли |
28 |
 |
Поздняя готикаРуанский собор (1434-1514) Стиль «пламенеющая готика» |
29 |
 |
Готический стильКакие из приведённых здесь иллюстраций не соответствуют готическому стилю? |
30 |
 |
Готический стиль |
«Готический стиль в архитектуре Средневековья» |
http://900igr.net/prezentatsii/mkhk/Goticheskij-stil-v-arkhitekture-Srednevekovja/Goticheskij-stil-v-arkhitekture-Srednevekovja.html